Kunst als Mittel gegen Autoritarismus. Die Geschichte von Badiucao, einem regimekritischen chinesischen Künstler

Nachdem er den Underground-Dokumentarfilm The Gate of Heavenly Peace (Das Tor des himmlischen Friedens) von Carma Hinton und Richard Gordo über das Massaker auf dem Platz des Himmlischen Friedens 1989 gesehen hatte, war sein Leben nicht mehr dasselbe, und er beschloss, seine Kunst aus Protest zu schaffen und zu verbreiten. So begann die engagierte künstlerische Tätigkeit von Badiucao, einem jungen Künstler, der 1986 in China geboren wurde, in Shanghai aufwuchs und heute in Australien lebt und arbeitet. Die Idee, nach Australien zu gehen, wurde jedoch durch die Tatsache motiviert, dass in China, wenn man Kunst oder Gedanken in klarer Opposition zu den Behörden vermittelt, Zensur ausgelöst wird und Menschenrechtsverteidiger und Menschen, die als Dissidenten gelten, hart unterdrückt werden. Es ist nichts Neues, dass die Volksrepublik China darauf abzielt, jede Form der freien Meinungsäußerung und jede Aktion zu unterdrücken, die ihrer Ansicht nach die Staatsgewalt untergraben könnte. Nach Angaben von Amnesty International wurden im Jahr 2020 “Menschenrechtsverteidiger und Aktivisten ins Visier genommen und wegen vage und weit gefasster Vergehen wie ’Untergrabung der Staatsmacht’, ’Anstiftung zur Untergrabung der Staatsmacht’ und ’Angriff auf Unruhen und Provokation von Unruhen’ angeklagt”. Was die freie Meinungsäußerung betrifft, so wurde auch das Internet zensiert, insbesondere Äußerungen im Zusammenhang mit Covid-19 und Abriegelungsmaßnahmen. “Online-Posts mit abweichenden Meinungen, Hashtags mit sensiblen Begriffen im Zusammenhang mit der Pandemie und Aufrufe zur freien Meinungsäußerung wurden schnell entfernt”, schreibt Amnesty International. “Es wurden Mitteilungen bekannt, in denen die Behörden Personen, die der ’Verbreitung von Gerüchten’ beschuldigt wurden, aufforderten, ihre Social-Media-Konten und Beiträge zu löschen.”

Badiucao war Jurastudent an der Ostchinesischen Universität, als er auf den Dokumentarfilm über das Massaker vom 4. Juni 1989 stieß, das Massaker, das die chinesische Armee verübte, indem sie mit Panzern das Feuer auf die Demonstranten einer Reihe von Massendemonstrationen eröffnete, die hauptsächlich von Studenten und Arbeitern durchgeführt wurden und zwischen April und Juni 1989 auf dem Platz des Himmlischen Friedens in Peking stattfanden. Sie forderten von der Regierung mehr demokratische Reformen, mehr politische und Pressefreiheit sowie wirtschaftliche Reformen, die den Lebensstandard der Bürger verbessern sollten. Ein bis heute berühmtes Symbol des Protests ist der so genannte Panzermann, ein unbewaffneter Junge, der sich am Tag nach dem Massaker vor die Panzer der chinesischen Armee stellte, um sie an der Durchfahrt zu hindern. Eine Figur, die durch Filmaufnahmen und Fotos um die Welt ging. Der Anblick des Dokumentarfilms veranlasste Badiucao zu dem Entschluss, sein Studium abzubrechen und sich an die vorderste Front zu stellen, um jede Form der ideologischen und moralischen Kontrolle durch die politische Macht zu bekämpfen, und zwar mit Hilfe der Kunst, die er für ein wirksames Mittel gegen den Autoritarismus hält. Seine Familie hat eine künstlerische Tradition: Sein Großvater und sein Onkel waren Pioniere des chinesischen Kinos in den 1930er und 1940er Jahren; beide verloren ihr Leben bei den anti-intellektuellen Verfolgungen in den Jahren der Kulturrevolution.

Um seine Entscheidung, ein politischer und regimekritischer Künstler zu werden, in die Tat umsetzen zu können, war er 2009 gezwungen, nach Australien zu ziehen, nach Melbourne, wo er auch heute noch lebt. Er begann daher, seine ersten satirischen Zeichnungen unter dem Pseudonym Badiucao anzufertigen, während er mehrere Jahre lang als Kindergärtner arbeitete, um seinen Lebensunterhalt zu bestreiten und sein Studium fortzusetzen. Obwohl er nach Australien umgezogen war und sich somit nicht mehr auf chinesischem Boden aufhielt, war er sich des Risikos bewusst, dem er sich aussetzte, indem er seine Identität preisgab: Bei öffentlichen Veranstaltungen trat er stets maskiert und anonym auf. In seiner Biografie heißt es: Badiucao “glaubt, dass die Geschichte ständig vereinheitlicht und verfälscht wird und sogar in Vergessenheit gerät, wenn es keine Redefreiheit und keine Demokratie gibt. Seine Kunst ist eine Aufzeichnung seiner persönlichen Perspektive auf soziale Themen, um der offiziellen Aufzeichnung entgegenzutreten. Er glaubt, dass Kunst und Internet die Macht haben, die Arroganz und Autorität der Diktatur zu dekonstruieren, als Baustein für individuelles Erwachen und freie Unabhängigkeit”. Tatsächlich "nutzt er seine Kunst, um Zensur und Diktatur in China herauszufordern", indem er sein Twitter-Konto @badiucao nutzt. Seine Botschaft gegen die chinesische Diktatur wird über das bekannte soziale Netzwerk tatsächlich persönlich übermittelt, wobei er zahlreiche soziale und politische Themen behandelt.

Seine Werke beziehen sich häufig auf die Parteipropaganda, deren Bilder er dann neu arrangiert und manipuliert, um die Zeichen und Symbole der Institutionen erkennbar zu machen, aber gleichzeitig eine neu kontextualisierte Botschaft zu verbreiten, die sich vor allem gegen das Regime richtet. Im Laufe seiner Tätigkeit hat er Installationen und Performances geschaffen: zu den bedeutendsten gehört die Performance, die er am 4. Juni 2016 zum Gedenken an den Panzermann durchführte ("Ich wähle die Kunst, um Widerstand zu leisten, den Terror zu bekämpfen und mich zu erinnern. Ich habe einmal den Panzermann gezeichnet und habe auch ein Tattoo des Panzermanns. Ich möchte, dass sich diese Form des Gedenkens an den 4. Juni verbreitet: Es ist einfach, ruhig und kraftvoll"); die Installation Meng (Traum) von 2017, in der er mit einer Matratze aus viertausend handgespitzten Bleistiften, die auf der Struktur des Bettes montiert ist, auf dem er während seines Exils in Australien schlief, den unruhigen Schlaf des Aktivisten Künstlers heraufbeschwört; oder das Gedenkplakat für Liu Xiaobo, einen Aktivisten und Schriftsteller, der sich für die Menschenrechte in seinem Land einsetzte und wegen seiner Ideen inhaftiert wurde, sowie der erste Chinese, der den Friedensnobelpreis als Einwohner Chinas erhielt. Als die chinesische Regierung von der Verleihung der prestigeträchtigen Auszeichnung erfuhr, reagierte sie mit Zensur und Hausarrest für alle Mitglieder seiner Familie. Da der krebskranke Xiaobo in seinen letzten Stunden im Gefängnis nicht ins Ausland reisen durfte, um sich dort medizinisch behandeln zu lassen, hängte Badiucao in Melbourne ein Plakat und ein Schild mit der Aufschrift “Free Liu Xiaobo” auf. Auch nach dem Tod des Nobelpreisträgers setzte der Künstler seine Kampagne "Art for Liu Xiaobo " fort und forderte seine Unterstützer auf, sie weltweit zu verbreiten.

Badiucao hat mehrere Kunstkampagnen initiiert, die dem Panzermann Liu Xiaobo, dem Jahrestag des Massakers auf dem Platz des Himmlischen Friedens und der Unterstützung der Menschen in Hongkong, die für die Freiheit ihrer Stadt kämpfen, gewidmet sind. Seit 2013 produziert er politische Zeichnungen und Comics : Weltpolitische Figuren wie Donald Trump, Cartoonfiguren wie Winnie the Pooh , der in China zensiert wurde, weil sein Bild oder zensurrelevante Szenen wie die, in der ihm eine abgeklebte Maske in den Mund gestopft wird, begleitet von den Worten “Schweigen ist Gesundheit - Wie China das Coronavirus kontrolliert” oder die Serie von Porträts mit der Maske “Nein, ich kann nicht, nein, ich verstehe nicht”. Auf seinem Blog schrieb er dann das Wuhan-Tagebuch, das als einziger Kanal unzensiert von der chinesischen Regierung das Leben der Einwohner von Wuhan während der ersten Abriegelung im Jahr 2020 aufzeichnete.

Im Jahr 2018 arbeitete er als Assistent von Ai Weiwei, einem regimekritischen chinesischen Künstler, der sich nach wie vor zivilgesellschaftlich gegen Zensur und alle Arten von Diskriminierung engagiert und dafür mehrfach verhaftet wurde.

Badiucao entschied sich, seine Identität bis zum 4. Juni 2019 nicht preiszugeben, als er sein Gesicht bei der Präsentation des Dokumentarfilms über sein Leben, China’s Artful Dissident, zeigte: Er konnte es nicht länger ertragen, dass seine in China verbliebene Familie bedroht wurde. Seine Arbeiten wurden von Amnesty International, Freedom House, BBC, CNN und China Digital Times verwendet und in Australien, Amerika und nun zum ersten Mal in Italien anlässlich einer Einzelausstellung im Museo di Santa Giulia in Brescia(die der chinesischen Regierung nicht entgangen ist) ausgestellt, die bis zum 13. Februar 2022 zu sehen ist. Für sein künstlerisches und politisches Engagement wurde ihm am 4. Oktober 2021 in Oslo der Vaclav-Havel-Preis für kreativen Widerspruch der Stiftung für Menschenrechte verliehen, der für Künstler bestimmt ist, die auf kreative Weise die Täuschungen der Diktaturen anprangern. So wie er, der mit seinen Comics, die fast immer in Rot- und Schwarztönen gehalten sind, die chinesische Diktatur anprangert.

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