Eine jahrhundertealte Tradition: Das Spiel der Brücke von Pisa in antiken Darstellungen

Für das Spiel ist es zu viel, für den Krieg ist es zu wenig" . Mit diesen Worten beendete Marie Louise, Königin von Etrurien, im Jahr 1807 den Gioco del Ponte di Pisa, von dem es im 19. Der Gioco del Ponte ist in der Tat eines der wichtigsten Ereignisse der pisanischen Tradition, das Geschichte, Folklore und Bürgerstolz zu vereinen vermag, und gehört zu Recht zu jener Gruppe von Veranstaltungen, die sich zwischen den historischen Wiederbelebungen und den immer noch lebendigen Wettbewerben einreihen, die in der Toskana immer noch großes Glück und eine große Anhängerschaft haben, wie der sehr berühmte Palio von Siena, der Florentiner Calcio storico oder die Giostra del Saracino in Arezzo. Jeden letzten Samstag im Juni füllt sich die Stadt Pisa mit den Farben und Fahnen der Teilnehmer, und die Besucher strömen in die Stadt, um mit angehaltenem Atem das berühmte Aufeinandertreffen zu verfolgen, das auf der Brücke Ponte di Mezzo über den Arno stattfindet und die Hauptverbindung zwischen den beiden Seiten der Stadt darstellt.

Die Traditionen des Spiels sind uralt: Es wird allgemein angenommen, dass es das Erbe des Mazzascudo ist, eine Art mittelalterliches Turnier, das während der Glanzzeit der Pisaner Republik auf der Piazza degli Anziani, der heutigen Piazza dei Cavalieri, stattfand. Wie andere Turniere hatte auch dieses den Zweck, den Krieg zu einem Spiel zu machen und die Teilnehmer zu trainieren, damit sie auf dem Schlachtfeld besser vorbereitet waren. Der Mazzascudo bestand zunächst aus Einzelwettkämpfen, dann aus Kämpfen zwischen den Fraktionen, den Gallo und den Gazza, die sich mit Knüppeln und Schilden über das gegnerische Gebiet hinweg bekämpften. Die erste Nachricht über einen solchen Kampf stammt offenbar aus dem Jahr 1168, und er war von langer Dauer, zumindest bis zum Beginn der florentinischen Herrschaft zu Beginn des 15.

Auf dieser Grundlage wurde 1568 unter Großherzog Cosimo I. de’ Medici das neue Spiel entwickelt; als Schauplatz wurde die Ponte Vecchio (heute Ponte di Mezzo) gewählt, und die gegnerischen Fraktionen wetteiferten im physischen Kampf um die beiden Ufer mit Hilfe des “targone”.Ein längliches Holzbrett, das einem Streitkolben ähnelt und sowohl zum Angriff als auch zur Verteidigung verwendet wird. Es trägt die Farben der verschiedenen Mannschaften, die sich aus Spielern der beiden Seiten der Stadt, Tramontana im Norden und Mezzogiorno im Süden, zusammensetzen und in Teams von 50 oder 60 Soldaten aufgeteilt sind. Die Kämpfer kleideten sich in der Kleidung der damaligen Zeit oder in einigen Ausgaben in ausgefallenen Kleidern, die auf Exotik oder auf militärische Heldentaten gegen die Muslime hinwiesen. In dieser Form, auch wenn die Regeln mehrmals geändert wurden, gedieh das Spiel bis zur Ankunft von Peter Leopold von Lothringen, dem es missfiel, weil es Unruhen und autonome Reminiszenzen mit sich brachte, und es wurde für zweiundzwanzig Jahre ausgesetzt. Im Jahr 1807 wurde es schließlich unterdrückt, weil es als zu blutig angesehen wurde.

Es dauerte bis 1935, bis es im Rahmen der faschistischen Politik der Wiederbelebung alter lokaler Traditionen wieder eingeführt wurde, aber nur drei Ausgaben konnten gespielt werden, bevor der Weltkrieg es erneut unterbrach. In der Nachkriegszeit wurde die Veranstaltung fast sofort wieder aufgenommen, aber die Ausgaben wechselten sich ohne Regelmäßigkeit ab, die erst in den 1980er Jahren wieder zu finden war. Das physische Aufeinandertreffen wurde durch einen Wettbewerb ersetzt, bei dem die Parteien einen mechanischen Wagen schieben und versuchen, dem Gegner Boden zu entziehen. Dies geschah, um das Risiko von Unfällen zu vermeiden, die durch körperlichen Kontakt zwischen Männern verursacht werden.

Der Gioco del Ponte ist so tief in das Leben und die Traditionen Pisas eingedrungen, dass es eine reiche ikonografische Produktion gibt, die die berühmte historische Nachstellung zum Thema hat: eine Produktion, die es ermöglicht, durch Gemälde und Drucke den Glanz des Ereignisses in all jenen Aspekten wieder aufleben zu lassen, die verloren gegangen sind oder sich im Laufe der Zeit unweigerlich verändert haben.

Insbesondere wurden Stiche zu Publikationen und Broschüren angefertigt, die den Gioco del Ponte zum Thema hatten, manchmal auch zu poetischen Kompositionen, die den Sieg oder den Mut der einzelnen Mannschaften verherrlichen sollten, oder zu Realisierungen, die als autonome Objekte konzipiert waren. Es gibt unzählige Sonette, Madrigale, Canzonetten und Disfida-Zeichen, die die verschiedenen Ausgaben des Spiels im Laufe der Jahrhunderte begleiteten; obwohl viele dieser Blätter verloren gegangen sind, wurde eine beträchtliche Menge gesammelt und wird in der Universitätsbibliothek von Pisa aufbewahrt. Einige dieser Blätter sind mit Illustrationen versehen, die das Gioco del Ponte darstellen: Das Blatt mit dem Titel In occasione di risvevegliare la nobile e dilettevole emulazione del giuoco del ponte nella città di Pisa stammt aus dem Jahr 1785, auf dem unten eine Gruppe von Fahnenwerfern abgebildet ist, während oben die Brücke mit dem laufenden Wettkampf zu sehen ist, man erkennt die Kampfrichter, die beiden “Forti” auf jeder Seite und die Mannschaften der “Forti” auf jeder Seite.Forti’ auf jeder Seite und die Mannschaften in Kriegsausrüstung, unter der Brücke segeln einige Boote, die darauf warten, den Unglücklichen Hilfe zu leisten, die in der Hitze des Gefechts unglücklicherweise abstürzen könnten, wie es einigen Targoni in der Illustration passiert. Aus demselben Jahr stammt auch das Blatt der Giuliva von Pisa zur Erläuterung der zwölf Flaggen des Brückenspiels [...], bei dem das Gegenstück diesmal die Brücke und einen Teil der sich seitlich entwickelnden Lungarni (Dämme) zeigt, während sich links der Palazzo Pretorio erhebt, während das Motiv der ins Wasser stürzenden Targoni wiederholt wird.

Einer der ältesten und interessantesten Drucke zu diesem Thema ist eine Radierung aus dem Jahr 1608 mit dem Titel Il nobil antico giuoco del combattimento del ponte solito farsi a Pisa [...] , signiert von Matthäus Greuter, einem aus Straßburg stammenden Kupferstecher, der auch dafür bekannt ist, die Ikonographie von Galileo Galileis Istoria e dimostrazioni intorno alle macchie solari herausgegeben zu haben. Es illustriert die Ausgabe von 1608 des Spiels, das in Florenz auf der Brücke Santa Trinita auf Geheiß der Großherzogin Christine von Lothringen gespielt wurde und zum Programm der Feierlichkeiten anlässlich der Hochzeit des toskanischen Prinzen Cosimo II. mit Maria Magdalena von Österreich gehörte. Die Großherzogin selbst bewaffnete zwei Trupps auf eigene Kosten und befahl den Rittern von St. Stephan, zwei weitere zu stellen.

Wie die Wissenschaftlerin Laura Zampieri bereits feststellte, zeigt die Illustration die Waffenausstellung oder den historischen Umzug, bei dem auch Personen in für das Spiel ungewöhnlichen Kostümen auftreten: Persische, römische und altgriechische Kostüme, Mauren und Zyklopen für die Seite der Tramontana; Schweizer, Türken, Lusitaner und Indianer für die Seite des Mezzogiorno, was zeigt, dass die diesjährige Ausgabe eher dem Geschmack der Medici als dem traditionellen Geschmack entsprach. Auf dem Bild nimmt die Prozession sowohl die Ufer des Lungarni als auch die Brücke ein, während im Arno eine Flussinsel zu sehen ist, auf der der Marzocco, das Löwensymbol von Florenz, und eine Flussgottheit, die der Statue des Marforio in Rom nachempfunden ist, ihren Platz gefunden haben. Derselbe Stich wurde auch im folgenden Jahrhundert wiederverwendet, mit leichten Veränderungen, aber ohne die 57 Figuren, aus denen die Ausstellung besteht.

Ein weiterer berühmter Druck stammt von Anton Francesco Lucini und dem bekannten Kupferstecher Stefano Della Bella, von dem drei Zustände bekannt sind, von denen der erste auf das Jahr 1634 zurückgeht. Die Ansicht scheint die Umgebung und den architektonischen Kontext der Szene stärker zu betonen als die Entfaltung des Spiels: Tatsächlich werden die Ufer mit ihren Palästen genau beschrieben, insbesondere das linke Ufer, das einen Teil des Vordergrunds einnimmt, mit der sorgfältigen Darstellung von Umstehenden in Kleidung des 17. Jahrhunderts, Pferden und Kutschen. Die Flussbiegung wird von Galeonen belebt, während unter der Brücke mehrere kleine Boote stationiert sind, die auf den Sturz eines Kämpfers warten, der im Eifer des Gefechts ins Wasser rutscht. Dieser Stich ist auch ein ikonographisches Zeugnis von großem Wert, da er zeigt, wie die alte Brücke vor ihrem Einsturz im Jahr 1637 aussah.

Aus der Mitte des folgenden Jahrhunderts, genauer gesagt aus dem Jahr 1761, stammt die schöne Radierung, die Gaetano Franchi zugeschrieben wird und die uns erlaubt, die berühmtesten Paläste und Denkmäler entlang der Dämme zu identifizieren. Auf diesem Bild sind die Zäune zu sehen, die die Kämpfenden einschließen, und der große Wettstreit der Besucher, die sich an den Ufern und auf den Dächern der Paläste drängen, während der Kampf auf der Brücke tobt, wo einige Teilnehmer, obwohl es nach den Regeln verboten ist, die Targone als Keule benutzen, um ihre Gegner zu schlagen. Die Gewalt des Kampfes wird durch das übliche und konstante Motiv der Targone, die sich in den Arno stürzt, unterstrichen. Dieser Druck diente den Kupferstechern, die den Gioco del Ponte in den folgenden Jahrzehnten darstellten, als Vorbild, dem sie fast sklavisch folgten.

Die Grafiken, die an sich sehr wertvoll sind, um das Aussehen und die Organisation des Gioco del Ponte zu rekonstruieren, haben die Einschränkung, dass sie alle in Schwarz-Weiß gehalten sind und nicht die leuchtende Polychromie der Kostüme, Fahnen und Banner wiedergeben, die ein wesentlicher Bestandteil dieser Veranstaltung war. Glücklicherweise gibt es einige Gemälde, die in Florenz gefunden wurden: ein Ölgemälde eines anonymen Künstlers aus dem 17. Jahrhundert, das im Stibbert-Museum aufbewahrt wird, und zwei Werke, die zu den Sammlungen der Palatina-Galerie im Palazzo Pitti gehören. Vor allem die letzteren sind Werke ohne große Qualität und in einem mittelmäßigen Erhaltungszustand, aber die Abweichungen, die sie in ihrer Komposition aufweisen, sind eine Quelle des Interesses. Eine Leinwand wird Gherardo Poli zugeschrieben, die in ihrer Farbwiedergabe eher dunkel ist und bei der das Interesse des Künstlers vom eigentlichen Spiel zugunsten der Menschenmenge abgelenkt zu sein scheint, deren Mitglieder eine malerische Qualität erreichen, die sich in der unsicheren Architektur sicher nicht wiederholt, so dass der Maler sich eine kreative Freiheit nimmt, indem er den Bereich des Lungarno im Vordergrund vergrößert, um das von der Menge zertretene Terrain in einer teilweise verzerrten Perspektive zu vergrößern. Die andere florentinische Leinwand scheint sich direkt auf den Stich von Della Bella zu beziehen, dessen Lösung des Lungarno links im Vordergrund, der von zahlreichen Schaulustigen und einer Kutsche zertrampelt wird, wiederholt wird. Andererseits weicht es von der Vorlage nicht nur durch eine unzuverlässige Perspektive ab, sondern auch durch die Einbeziehung der Antenne mit der Pisaner Fahne auf der Brücke, die in der Radierung fehlt, da sie erst ab 1662, nach dem Wiederaufbau der Brücke, im Spiel verwendet wurde.

Von ganz anderer Qualität sind die Werke, vielleicht die schönsten, die dem Thema gewidmet sind, von Giuseppe Maria Terreni, einem Maler und Graveur aus Livorno, dessen Dienste, insbesondere in der Freskotechnik, am großherzoglichen Hof lange Zeit gefragt waren. Terreni schuf vier Temperagemälde im Auftrag des großherzoglichen Hofes anlässlich der Ausgabe vom Mai 1785, die anlässlich des Besuchs der königlichen Familie von Neapel, Ferdinand III. von Bourbon und seiner Gemahlin, in der Toskana stattfand. Die Werke illustrieren Momente der Festlichkeiten, und zwei von ihnen stehen im Zusammenhang mit dem Spiel. Es handelt sich um die " Veduta con campamento delle truppe destinate al gioco del ponte nella piazza del duomo a Pisa" und die “Veduta della Vittoria nel Giuoco del Ponte a Pisa riportato dalla parte di Sant’Antonio”, in der die Tradition dieses Ereignisses mit weltlicher und höfischer Lebendigkeit inmitten von überzeugenden Farben gefeiert wird, die den Wettkampf von einem gewalttätigen Kampf in ein elegantes Fest verwandeln.

Ein wiederkehrendes Element in allen Illustrationen, die dem Spiel gewidmet sind, sind die zahlreichen Zuschauer, die zeigen, dass der Gioco del Ponte in den vergangenen Jahrhunderten bis heute eines der am meisten erwarteten Ereignisse in der Stadt Pisa ist.

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