Ein Schloss so groß wie ein Dorf: Geschichte des Schlosses des Buronzo-Konsortiums

Ein Schloss, das so groß ist wie ein ganzes Dorf, oder ein Dorf, das die Form eines Schlosses hat: Diesen Eindruck bekommt man, wenn man das Castello Consortile di Buronzo erreicht, einen seltenen Komplex von befestigten Häusern und Türmen, der sich im Herzen der Baraggia erhebt, dem Gebiet in der Nähe von Vercelli, das durch Hochebenen fluvial-glazialen Ursprungs gekennzeichnet ist, wo Eichen- und Birkenwälder großen Lichtungen weichen, auf denen nur Gräser und Sträucher wachsen und eine Landschaft schaffen, die viele an die afrikanische Savanne erinnert. Die Burg entstand im Mittelalter auf einer der Terrassen der Baraggia über dem Wildbach Cervo: Die ältesten Nachrichten über das Castrum Burontii stammen aus dem 11. bis 12. Jahrhundert, als die erste Befestigungsanlage errichtet und später erweitert wurde. Bereits im 14. Jahrhundert hatte die Burg von Buronzo die Form eines Gebäudekomplexes angenommen, der von einer Mauer umgeben war, die sich mit dem noch heute zu bewundernden zinnenbewehrten Turmtor öffnete, das der Ausgangspunkt für einen Besuch des innersten Kerns der Festungsanlage ist (und schon in der Antike der Eingang war).

Die Existenz eines Ricetto, einer kollektiven Befestigungsanlage, die wahrscheinlich der gesamten Gemeinde Buronzo diente, ist ebenfalls für das 14. Jahrhundert belegt, während die Burg im 15. In der Zwischenzeit hatte die Burg die gesamte Terrasse eingenommen, auf der sie steht, mit Gebäuden, die von den verschiedenen Zweigen der Familie der Herren von Buronzo bewohnt und genutzt wurden. Durch Renovierungen, Umbauten und Umgestaltungen ab dem 17. Jahrhundert, durch Unterteilungen, die den Komplex betrafen, vor allem im 19. Jahrhundert, als die Familien, die die Burg bewohnten, schon lange weggezogen waren und andere von außen kamen, sowie durch Episoden des Verfalls, der Aufgabe und schließlich der Restaurierung und des Wiederaufbaus haben wir den heutigen Tag erreicht. Und was wir heute sehen, ist ein befestigter Komplex, der, wie Enzo Givone in dem 2018 von Edizioni Kalikanto herausgegebenen umfangreichen Führer über die Burg schreibt, “fast den gesamten monumentalen Komplex des historischen Zentrums darstellt”.

Blick auf das Konsortialschloss von oben

Blick auf Buronzo

Piazza dei Caduti, mit Blick auf einige der alten befestigten Häuser der Konsortialburg

Die Fallgruben der Via Castello

Die Festungsmauern der Via Castello

Ein Teil des Innenhofs des Stadtschlosses

Die Herren von Buronzo und die Verwaltung des Consortile-Schlosses

Um die Ursprünge des Konsortialschlosses zurückzuverfolgen, muss man die Geschichte der Herren von Buronzo zurückverfolgen, die aus Casalvolone, einem kleinen Ort vor den Toren von Vercelli, stammten und seit 1226 mit Robaldo di Buronzo, der als Gründer der Familie gilt, offiziell belegt sind. Von seinen Nachkommen stammen die sieben Zweige der Familie ab , die das Schloss bewohnten, die so genannten “colonnellati” (Agacia, Berzetti, Bucino, Delle Donne, Gottofredo, Plebano und Presbitero), die sich dann zu einem echten Konsortium zusammenschlossen, um das Schloss zu verwalten, da es bereits in der Antike zu einem so komplexen Bauwerk geworden war, dass die Regeln für seine Bewohnung für alle Bewohner verbindlich waren. Aus dem 4. Mai 1481 stammt die erste notarielle Urkunde, in der die Regeln für eine geordnete Verwaltung der Anlage festgelegt wurden. Die Wissenschaftler Enzo Givone und Palmina D’Alessandro haben vor allem drei Punkte herausgearbeitet: die Wahl des “chiavaro”, d. h. der Person, die die gemeinsame Kasse verwaltete und die Versammlungen einberief; die Wahl der Kandidaten für die zum Lehen gehörenden kirchlichen Pfründe; und die Regeln für die Verwaltung des Grundbesitzes. Es gibt keine Ausgabe der Regeln, aber man kann sich an einige von ihnen erinnern, z. B. an das Verbot, den Platz und die Straßen mit unerlaubten Bauten (wie Hühnerställen, Schweineställen oder Schuppen) zu überladen, “ein Hinweis auf die innere Überfüllung”, erklärt der Wissenschaftler Gabriele Ardizio, "die im frühen Mittelalter wahrscheinlich zu Versuchen einer unangemessenen Besetzung führte, wie z. B. eine Version der Regeln aus dem Jahr 1565 zeigt: ’nullus ex nobilibus Buroncii debeat tenere vel facere porcherias, casettas sive pollarios in loco publico sive in stratis publicis sive consortilibus in castro, circha vel ricetto vel villa’.

Die Verwaltung der Burg musste offensichtlich gut funktionieren, denn die Herren von Buronzo, die unter dem Schutz der Savoyer stark waren, blühten jahrhundertelang auf und erreichten ihren Höhepunkt zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert, mit nur wenigen dramatischen Unterbrechungen (z. B. als die Burg Buronzo 1558 während des Krieges zwischen den Habsburgern und den Valois um die Herrschaft über Italien von spanischen Soldaten angegriffen wurde). Zu Beginn des 18. Jahrhunderts begann jedoch der Niedergang: Das Register der Eigentumsübertragungen der zum Schloss gehörenden Ländereien, erklären Enzo Givone und Palmina D’Alessandro, “das auf den Beginn des 18. Jahrhunderts zurückgeht, zeigt, dass fast das gesamte Gebiet von Buronzo [...] den verschiedenen Familien des Conrostile gehörte und nur wenig Raum für andere Untertanen ließ [...]. Aber dasselbe Buch zeigt auch den fortschreitenden und unaufhaltsamen Niedergang der wenigen überlebenden Familien der Herren, beginnend zu Beginn des 19. Jahrhunderts, deren Grundbesitz nach und nach veräußert wurde, sowie die unaufhaltsame Auflösung des stattlichen Grundbesitzes”.

Der Korpus des Schlosses mit der Loggia und der Wohnung der Gesellschaft

Die Wohnung der Gesellschaft

Die Unternehmenswohnung

Die Unternehmenswohnung

Das Granatapfel-Unternehmen

Das Efeu- und Lorbeerunternehmen

Der Kaminsaal

Ein Besuch im Schloss Buronzo

Die Besichtigung des Schlosses des Konsortiums kann heute im Wesentlichen in zwei Etappen erfolgen: Die erste ist die Besichtigung des “Gemeinschaftsschlosses” oder “Castellone” (so wird es im Volksmund genannt), d.h. des Körpers, der einige der ältesten Elemente des Schlosses und die Überreste der Rocca enthält, während die zweite ein Spaziergang durch die Gassen des Dorfes ist, um die befestigten Häuser und Gebäude zu entdecken, die zu dem Komplex gehörten. Der Rundgang durch die Burg beginnt in einem großen Saal, dem Sala della Torre (Turmsaal): Hier kann man nach dem Durchschreiten eines großen Saals die noch intakten Reste eines Teils des großen viereckigen Turms sehen, der zum ältesten Kern der ersten Festung gehörte. Es handelt sich um einen Turm aus Flusskieseln, die in einem Fischgrätenmuster und stilisiertem Mörtel angeordnet und an den Ecken mit Ziegeln verstärkt sind. Anschließend betritt man den Kaminsaal, der so genannt wird, weil sich auf der rechten Seite ein großer Kamin befindet, auf dem die Figur eines Heiligen (wahrscheinlich der Heilige Rochus) mit Fresken bemalt wurde und auf dem eine Inschrift zu sehen ist, die das Datum der Fertigstellung des Saals angibt, nämlich 1721. Weiter geht es in drei angrenzende Räume, die früher als Keller genutzt wurden und heute einen kleinen Ausstellungsraum darstellen.

Anschließend kehrt man in das Atrium zurück und gelangt zumAppartamento delle imprese, dem prächtigsten Teil des Castellone, der den Familien Presbitero und Del Signore zu verdanken ist und das Ergebnis umfangreicher Renovierungsarbeiten aus dem 16. bis 17. Jahrhundert ist, die diesen Teil der alten Festung in eine dem Zeitgeschmack entsprechende Residenz verwandelten. In den Räumen, aus denen sich die Wohnung zusammensetzt, verläuft ein Fries, das mit “Unternehmungen” verziert ist, Figurationen, bei denen ein “Körper” (d. h. eine Figur: es kann sich um einen Charakter, ein Tier, einen Gegenstand usw. handeln) von einer Seele, d. h. einem illustrativen Motto begleitet wird. Im Piemont verbreitete sich die Kultur der Heldentaten in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts und erfuhr zur Zeit von Karl Emanuel I. von Savoyen einen gewissen Aufschwung. Buronzos Heldentaten, die von Luisa Clotilde Gentile gefunden wurden, stammen aus zwei gedruckten Werken: Camillo Camillis Imprese illustri di diversi, das erstmals 1586 in Venedig gedruckt wurde, und Paolo Aresis Le imprese sacre, das zwischen 1624 und 1640 in mehreren Bänden erschien (Buronzos Heldentaten beziehen sich auf die ersten beiden Bände). Wir wissen weder, wer der Maler war, der für den Zyklus der Unternehmen verantwortlich war, noch nach welchen Kriterien er arbeitete: “Wenn man die Tafeln auf ihre Bedeutung hin untersucht”, erklärt Gentile, “scheint es keine wirkliche logische und hierarchische Ordnung zu geben, mit Ausnahme von Saal III, der ausschließlich aus Emblemen besteht, die sich auf heilige Personen und Begriffe aus Aresi beziehen”. Während sich die Kunststücke von Camilli auf die Tugenden berühmter Persönlichkeiten beziehen, beziehen sich die komplexeren Kunststücke von Aresi auf theologische Konzepte, auf Figuren aus der Heiligen Schrift, auf Vorschriften der heiligen Redekunst des 17. Jahrhunderts: Wenn also bei Camilli das feierliche Ereignis offensichtlicher ist, haben die Kunststücke von Aresi eine moralisierende Bedeutung. Zwei Beispiele sollen die Intentionen verdeutlichen: Das Kunststück des Salamanders des Veroneser Adligen Mario Bevilacqua stammt von Camilli. In der Antike glaubte man, dass der Salamander im Feuer überlebt und sich tatsächlich vom Feuer ernährt: In dem Kunststück reflektiert der Spiegel den Sonnenstrahl (Emblem des Apollo, Gott der Künste), der das Feuer entzündet (das Motto “intus ad omnem” bedeutet “in jedem”, was “Feuer” impliziert) und somit den Edelmann als Salamander identifiziert, der sich vom Feuer der Künste ernährt. Aresi hingegen hat die Heldentat des Elefanten mit seiner Hand, die eine Weintraube zerdrückt, mit der Inschrift “Acuor in proelio” (“Ich werde zum Kampf angespornt”) versehen: Im Buch der Makkabäer lesen wir, wie die Soldaten des Judas Makkabäus den Elefanten Traubensaft vor die Nase stellten, um sie zum Kampf anzuspornen, und auf dieselbe Weise verleiht die Betrachtung der Passion Christi (der Traubensaft spielt auf das am Kreuz vergossene Blut an) den Ängstlichen Mut.

Zurück im Hof kann man den Besuch beenden, indem man das zinnenbewehrte Turmtor bewundert, das, wie bereits erwähnt, den Eingang zum inneren Kern der Burg darstellt, sowie die Überreste der Rocca, die sich durch einen Backsteinkörper mit runden, zweiflügeligen Fenstern auszeichnet, darunter das letzte auf der rechten Seite des oberen Registers, das, wie Gabriele Ardizio erklärt, mit seiner kunstvollen Spreizung “den Bezug zu romanischen Vorbildern offenbart, die sich auch im Gebiet von Vercelli durch eine lange Persistenz auszeichnen”. Es ist schwierig, die Rocca zu datieren, die zu den architektonisch interessantesten Teilen des Schlosses gehört: Es handelt sich nämlich, so Ardizio, “um ein Gebäude, das sich durch die Fortsetzung aufeinander folgender Bauphasen auszeichnet, die noch heute an der Wandstruktur ablesbar sind”, auch wenn die erste Anlage auf das Ende des 13. Jahrhunderts zu datieren scheint, gefolgt von einer Phase des 14. Jahrhunderts, die an der Verfeinerung der Dekorationen ablesbar ist (die Fassade an der Via Rivetto stammt aufgrund ihrer ästhetischen Merkmale sicherlich aus dem 14.) Die Rocca befindet sich in dem Zustand, in dem wir sie heute sehen, weil sie vermutlich schon in der Antike aufgegeben wurde.

Die Burg erstreckte sich jedoch, wie bereits erwähnt, in der Antike weit über den Teil hinaus, der heute besichtigt werden kann: Das Konsortialschloss von Buronzo nahm die gesamte Terrasse ein, die heute dem historischen Ortskern entspricht, und einige der Schlossflügel wurden im Laufe der Jahrhunderte umgebaut und in Paläste verwandelt, wie der elegante Palazzo Doria Lamba (1852 übernahm der genuesische Markgraf Marco Doria Lamba diesen Teil des Schlosses, (1863 übernahm der genuesische Markgraf Marco Doria Lamba diesen Teil des Schlosses und machte ihn zu einer seiner Residenzen), oder der Palazzo Berzetti in Murazzano und das Rathaus selbst, der Palazzo Comunale, der 1863 aus einem baufälligen Flügel des Schlosses entstand und renoviert wurde, um Buronzo ein neues Rathaus zu geben. In vielen dieser Gebäude sind noch prächtige Fresken erhalten. Um das gesamte Schloss kennen zu lernen, muss man also durch die Straßen des Dorfes wandern.

Das zinnenbewehrte Stadttor und die Häuser auf der Piazza Caduti

Das zinnenbewehrte Stadttor und die befestigten Häuser auf der Piazza Caduti

Überreste der Rocca

Überreste der Rocca

Die Burg bei Nacht

Die Restaurierung

Das jüngste Kapitel in der Geschichte des Schlosses von Buronzo ist die 2006 begonnene Restaurierung mit dem Ziel, einen großen Teil der antiken Festungsanlage der Gemeinschaft zurückzugeben. Das Interesse an der Burg war in den 1990er Jahren wiedererweckt worden, als eine intensive Studientätigkeit rund um den Komplex begann, die zu einer Reihe wichtiger Veröffentlichungen führte. So erwarb die Gemeinde zwischen 2000 und 2006 einen wichtigen Teil der Burg und erstellte einen Valorisierungsplan. 2006 begannen die Arbeiten im Wert von sechs Millionen Euro, die durch Beiträge der Europäischen Union unterstützt wurden.

Es dauerte zwei Jahre bis zur Eröffnung des restaurierten Schlosses: 2008 öffnete das Schloss des Buronzo-Konsortiums seine Pforten für die Öffentlichkeit und wurde zu einem besuchbaren Denkmal und einem Ort für kulturelle Aktivitäten, Ausstellungen, Veranstaltungen, Konferenzen sowie einem Raum für private Feierlichkeiten. Nicht zuletzt kommt den Schulen eine wichtige Rolle zu, denen, wie Davide Delriu, der für das Schloss zuständige Stadtrat, schreibt, “ein gegliedertes Programm didaktischer Aktivitäten angeboten wird, um ein möglichst großes Einzugsgebiet einzubeziehen und eine territoriale Aktion durchzuführen, die auch durch die Suche nach Allianzen und Synergien mit anderen Einrichtungen und Institutionen zu einer der bevorzugten operativen Leitlinien bei der Formulierung von mittel- und langfristigen Aufwertungsprojekten wird”. Im Übrigen ist das Schloss Buronzo heute das einzige befestigte Bauwerk im Gebiet von Vercelli, das regelmäßig geöffnet ist. Und es wird sicherlich weiterhin eine wachsende Zahl von Besuchern anziehen.

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