Die Sammlung Nasci-Franzoia: die größte öffentliche Sammlung venezianischen Glases der Welt

Die größte öffentliche Sammlung venezianischen Glases der Welt. So begründet die Verwaltung der Gemeinde Feltre, einer kleinen Stadt am Fuße der Dolomiten, ihre Begeisterung für die Sammlung Nasci-Franzoia, die aus der Leidenschaft und dem 30-jährigen Sammeltrieb des gleichnamigen Ehepaars und eben von Ferruccio Franzoia, Architekt und Schüler von Carlo Scarpa, entstanden ist und 2018 der Gemeinde und der Galerie Carlo Rizzarda zur dauerhaften öffentlichen Ausstellung geschenkt wurde.

Im Juli wurde der ambitionierte Katalog, der von der Gemeinde in Auftrag gegeben und von Franzoia selbst und Tiziana Casagrande, der Kuratorin des Museums, herausgegeben wurde(SilvanaEditoriale, 49 €), der Öffentlichkeit und der Presse vorgestellt. Auf fast 600 Seiten kann der Leser, ob er nun ein Kenner der Murano-Glaskunst ist oder einfach nur neugierig, nicht nur die heute im Museum von Feltre untergebrachte Sammlung entdecken, sondern auch die Geschichte des Kunstgewerbes, des Glases und des zeitgenössischen Sammelns.

Die Sammlung befindet sich im zweiten Stock der Galerie Carlo Rizzarda und wurde von Franzoia selbst kuratiert, der bereits im Jahr 2000 das Ausstellungskonzept des Museums entworfen hatte. Die Ausstellung ist ab dem 8. Mai 2021 zu besichtigen. Die Ausstellung ist eine Reise durch die Glasproduktion des 20. Jahrhunderts. Jahrhunderts. Nicht nur die Werke von Carlo Scarpa in seinen verschiedenen Kooperationen mit den Firmen Cappellin und Venini. Jahrhunderts in Murano, wie Napoleone Martinuzzi (Murnao, 1892 - Venedig, 1977), Tomaso Buzzi (Sondrio, 1900 - Rapallo, 1981), Vittorio Zecchin (Murano, 1878 - 1947), Tyra Lundgren (Stockholm, 1897 - 1979), Paolo Venini (Mailand, 1895 - Venedig, 1959), Massimo Vignelli (Mailand, 1931 - New York, 2014), Fulvio Bianconi (Padua, 1915 - Mailand, 1996), Toni Zuccheri (San Vito al Tagliamento, 1936 - 2008), Tobia Scarpa (Venedig, 1935), Alfredo Barbini (Murano, 1912 - 2007), Archimede Seguso (Murano, 1909 - 1995), Flavio Poli (Chioggia, 1900 - Venedig, 1984), Tapio Wirkkala (Hanko, 1915 - Helsinki, 1985), Guido Balsamo Stella (Turin, 1882 - Asolo, 1941), Giuseppe Barovier (Murano, 1853 - 1842) und Guido Bin, Pseudonym von Mario Deluigi (Treviso, 1901 - Dolo, 1978). Auch an Zeitgenossen mangelt es nicht, wie Alessandro und Laura Diaz de Santillana, Sergio Asti, Heinz Oestergaard, Luciano Gaspari, Maria Grazia Rosin, Cristiano Bianchin, Michela Cattai und viele andere.

Die Galerie Carlo Rizzarda

Die Galerie Carlo Rizzarda

Die Galerie Carlo Rizzarda

Die Ausstellung ist auf drei Säle verteilt. Der erste Saal ist der Produktion der Firma Vetri Soffiati Muranesi Cappellin-Venini & C. gewidmet, die 1921 von Giacomo Cappellin und Paolo Venini unter der künstlerischen Leitung von Vittorio Zecchin gegründet wurde, sowie den von Zecchin entworfenen Modellen, die von den Firmen, die nach der Auflösung von Cappellin-Venini entstanden, weiter produziert wurden. Im zweiten Saal wird die Produktion der beiden Manufakturen Maestri Vetrai Muranesi Cappellin & C. und Vetri Soffiati Muranesi Venini & C. dokumentiert. Einige der Objekte verweisen auf die Anwesenheit von Carlo Scarpa (Venedig, 1906 - Sendai, 1978) in Murano, der 1926 bei Cappellin anfing, wo er bis 1931 blieb, und dann bis 1947 zu Venini wechselte. Der Saal beherbergt aber auch viele andere Beispiele der Venini-Produktion aus den Jahren zwischen 1925 und 1960 sowie eine Reihe von Produkten anderer in der Lagune tätiger Firmen. Der dritte und letzte Saal, der größte, ist dem Tafelglas gewidmet: Gebrauchsgegenstände, die “für den flüchtigen Gebrauch bestimmt sind und daher”, wie es im Katalog heißt, “ein wichtiges Zeugnis des Geschmacks und der Gewohnheiten darstellen”. Die meisten Stücke der Sammlung beziehen sich auf Modelle, die von Zecchin in den 1920er Jahren geschaffen wurden, aber es sind auch Beispiele venezianischen Glases aus einer früheren Epoche dokumentiert, wie z. B. eine Reihe von Gläsern aus facettiertem Louis-XVI-Kristall mit Golddekor und eine Auswahl von historistischen Gläsern mit polychromer Emaille oder Radgravuren. Außerdem gibt es Tischkristall aus nicht-muranischer Produktion im Stil der Belle Époque und einige Beispiele für böhmische Gläser, die in Venedig von der Compagnia Venezia e Murano vertrieben wurden. Die gesamte Ausstellung wird von einigen Gemälden und Mosaiken begleitet, die alle zur Sammlung Carla Nasci-Ferruccio Franzoia gehören.

Bei einem Rundgang durch die Räume ist die Mischung aus Innovation und Tradition, verbunden mit einem hohen Maß an technischem Know-how, die für die Produktion in Murano charakteristisch ist, sofort spürbar und überrascht auch Besucher, die mit der Glasherstellung weniger vertraut sind. Der einzige Nachteil ist das Fehlen von Erläuterungstafeln, die es dem Besucher, der mit der Geschichte der Produktion weniger vertraut ist, ermöglichen, die chronologischen, zeitlichen und persönlichen Entwicklungen zu verstehen, die den Kontext und die Grundlage der ausgestellten Produktionen bilden: aber das ist ein typischer Nachteil von Ausstellungen über dekorative und zeitgenössische Kunst.

Ein Hilfsmittel, um die Sammlung in all ihren Aspekten zu verstehen, und noch viel mehr, ist der bereits erwähnte Katalog. Hier finden wir fast 300 Karten, die das ausgestellte Glas beschreiben, in einer Sprache, die auch für diejenigen, die die Fachbegriffe nicht beherrschen, leicht zu lesen ist, und wir finden die Biographien der verschiedenen ausgestellten Glasmacher und Glasmacherinnen. Aber das ist noch nicht alles: Die fotografischen Reproduktionen von ausgezeichneter Qualität ermöglichen es, sich vor und nach dem Besuch in die Farben und Formen zu vertiefen. Die im ersten Teil des Katalogs versammelten Essays ermöglichen es dem Leser, die Entstehung des Museums und der Sammlung sowie die Entwicklung und die Tendenzen des venezianischen und in gewissem Maße auch des italienischen Kunstgewerbes im letzten Jahrhundert vollständig zu verstehen. Im ersten Aufsatz stellt Tiziana Casagrande die Sammlung Nasci-Franzoia in den Kontext der Galerie Carlo Rizzarda, einer Sammlung, die “eine kohärente Bereicherung des Kunstgewerbemuseums darstellt, das der berühmte Kunstschmiedemeister, dessen Namen es trägt, testamentarisch hinterlassen hat. Die neue Abteilung setzt in der Tat ein Thema fort, das bereits im ursprünglichen Kern der Dauerausstellung präsent war, und erweitert es in perfekter Harmonie”: Glas und Farbe, die in der Produktion von Rizzarda (Feltre, 1883 - Mailand, 1931) sehr präsent sind und im Dialog mit dem Eisen stehen, wie der Kurator auf den folgenden Seiten erläutert.

Napoleone Martinuzzi für Venini, Platzhalter mit Fasanen (1930; Gitterglas auf zylindrischem Sockel aus schillerndem Kristallglas mit Blattgoldapplikationen; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia) und Wildschwein (1928-1929; Pulegosto-Glas; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Laura Diaz de Santillana für Eos, Vasen (1980er Jahre; rotes, schwarzes und transparentes Riffelglas; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Toni Zuccheri für Venini, Gabbiano (1964; Kristallglas mit roten und grauen polychromen Stäben, Bronzefüße; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin für VSM Cappellin-Venini & C., Vasen (1921-1925; amethystfarbenes und hellgrünes transparentes geblasenes Glas; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin für VSM Cappellin-Venini & C., Veroneser Vasen (1921-1922; transparentes geblasenes Glas in verschiedenen Farben; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Tapio Wirkkala für Venini, Flaschen aus der Serie Bolle (1966; mundgeblasenes transparentes Glas, incalmo geschweißt; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Napoleone Martinuzzi für Zecchin-Martinuzzi, Vase (1933; rotes Schleierglas mit Blattgoldapplikationen; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin, Vaso biconico, Detail (transparentes Glas mit polychromem Emaildekor und Blattgoldmotiv; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia) marine

MVM Cappellin & C., Wellensittich, Detail (1925-1931; smaragdgrünes Pulegoseglas und rote Pastendetails; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Sammlung Nasci-Franzoia)

In den folgenden Aufsätzen erzählt Rosa Barovier Mantovani die Beziehung zur Murano-Tradition des 15. und 16. Jahrhunderts, die sich in den Gläsern der Sammlung Nasci-Franzoia wiederfindet, durch die Geschichte der Höhepunkte, Krisen und Transformationen der Murano-Glashütten im Laufe der Jahrhunderte bis zur Wiedergeburt in den 1920er und 1930er Jahren. Mariateresa Chirico befasst sich anschließend mit dem Auftreten neuer venezianischer Produktionen auf italienischen Ausstellungen (Biennalen, Triennalen) des 20. Jahrhunderts und untersucht die Motive und Modalitäten einer im Vergleich zum übrigen Europa späten, aber sehr kreativen Explosion. Es folgen zwei Essays, die sich insbesondere mit den Figuren von Vittorio Zecchin (Marino Barovier) und Carlo Scarpa (J.K. Mauro Pierconti) befassen. Das Kapitel schließt mit einem Dialog in sechs Akten mit dem Sammler Ferruccio Franzoia, der sein Verhältnis zur Kunst, zu den Museen, zum Kunstgewerbe und schließlich zu den Mitteln und Wegen, mit denen er und seine Frau Carla Nasci ihre Sammlung aufgebaut haben, eingehend beleuchtet. Eine Sammlung, die nun für die Öffentlichkeit zugänglich ist, was Franzoia auf der Pressekonferenz als “ein Akt der Liebe” bezeichnete. Aber nicht ein Akt der Liebe zu Feltre, nur ein Akt der Liebe": Ich würde hinzufügen, nachdem ich den Rest der Rede gehört habe, ein Akt der Liebe gegenüber der Öffentlichkeit und gegenüber den Museen, den Orten, wo jeder diese Sammlung genießen kann.

Und gerade zu dem Ort, der die Sammlung Nasci-Franzoia beherbergt, der Galerie Carlo Rizzarda, sollten wir abschließend noch ein paar Worte sagen. Ein Juwel der Stadt, das aus einem anderen Akt der Liebe entstanden ist, nämlich dem von Carlo Rizzarda, einem Sohn der Stadt Feltre, der in finanziellen Schwierigkeiten geboren wurde und dank seiner außergewöhnlichen Fähigkeit, Eisen zu schlagen, in ganz Europa berühmt wurde. Rizzarda sammelte bis an sein Lebensende und schenkte dann seine gesamte Sammlung (darunter Werke von Wildt, Signorini, Fattori usw.) und seine restliche Produktion der Stadt Feltre. So entstand die Galleria Rizzarda mit dem Auftrag, zu expandieren und weiterhin Werke der zeitgenössischen Kunst anzukaufen und zu sammeln: Wie so oft waren die Expansionen begrenzt, bis zur großen Schenkung der Franzoia. Aber die Galerie bleibt ein kleines Juwel für diejenigen, die die dekorative Kunst des italienischen 20. Die Stadtverwaltung verspricht die baldige Veröffentlichung eines zweiten großen Katalogs über das Schmiedeeisen aus der Sammlung Rizzarda. In der Zwischenzeit ist ein Besuch sehr empfehlenswert.

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