Die Sala delle Asse von Leonardo da Vinci: eine begrünte Pergola im Castello Sforzesco

Wer das Castello Sforzesco in Mailand besichtigt, findet sich mehr oder weniger plötzlich in einem ebenso ungewöhnlichen wie eindrucksvollen Raum wieder: Über den Wänden sieht der Besucher nämlich ein verschlungenes Blattwerk aus Bäumen und Pflanzen, das bis zur Mitte der Decke wächst, wo das Wappen der Sforza-Este zu sehen ist. Man hat nicht den Eindruck, sich im Torre Falconiera, einem der beiden quadratischen Türme des Schlosses gegenüber dem Parco Sempione, zu befinden, sondern unter einer üppigen Pergola und inmitten einer dichten, aber präzise gepflegten Vegetation. Dies ist der Sala delle Asse, vielleicht der berühmteste Raum des Schlosses, ein Werk von Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise, 1519).

Um die Geschichte dieses Saals kennen zu lernen, kann man mit dem Wappen an der Decke beginnen: Die Dekoration des Saals wurde nämlich von Ludovico il Moro (Mailand, 1452 - Loches, 1508), Herzog von Mailand, bei Leonardo in Auftrag gegeben, der 1491 die damals dreiundzwanzig Jahre jüngere Beatrice d’Este geheiratet hatte (eine arrangierte Ehe nach der Logik der damaligen Zeit, mit dem Ziel, die Verbindung zwischen den Familien Sforza und Este zu festigen). Der Herzog beauftragte Leonardo mit der Ausmalung der “camera grande da le asse”, wie aus einem Brief hervorgeht, den der herzogliche Kanzler Gualtiero Bescapè im April 1498 an Ludovico il Moro schickte, und der Maler seinerseits “promete finirla per tuto Septembre”. Der Name, mit dem der Kanzler den Raum bezeichnet, “camera grande da le asse”, könnte darauf zurückzuführen sein, dass der Raum in der Antike mit großen Holzpaneelen ausgekleidet war, die vor allem die praktische Funktion hatten, den Raum zu isolieren: Der Sala delle Asse ist nämlich ein nach Norden ausgerichteter Raum, der mit zwei Wänden direkt mit der Außenwelt in Verbindung steht... und damit einer der kältesten Räume des Schlosses ist. Die Holzpaneele dienten also dazu, den Raum angenehmer zu gestalten. Diese Interpretation wird durch den Brief des Kanzlers selbst unterstützt, in dem es heißt, dass Leonardo “desarmarà la Camera grande da le asse”, d. h. “die Paneele abbauen wird”, um an der Dekoration zu arbeiten. Wir wissen jedoch nicht, welche praktische Funktion der Raum hatte. Die einzige bekannte Zeremonie in der Sala delle Asse, die während der Sforza-Zeit stattfand, ist die Übernahme der Vormundschaft des jungen Gian Galeazzo Sforza durch Ludovico il Moro im Jahr 1480, eine wichtige Feier, da Ludovico il Moro dadurch offiziell zum Regenten des Herzogtums wurde (Herzog Gian Galeazzo, der später im Jahr 1494 starb, so dass der Mohr den Titel übernahm, war zu diesem Zeitpunkt noch ein Kind). Es ist daher wahrscheinlich, dass es sich bei der Sala delle Asse um einen Prunksaal oder zumindest um einen Raum handelt, der für Versammlungen und Zeremonien genutzt wurde.

Leonardo da Vinci, Wappen der Sforza-Este, Detail der Dekoration der Sala delle Asse (1498; Temperamalerei auf Gips; Mailand, Castello Sforzesco). Kredit

Leonardo da Vinci, Decke der Sala delle Asse (1498; Temperamalerei auf Gips; Mailand, Castello Sforzesco)

Was uns wie eine einfache begrünte Pergola erscheint, verbirgt in Wirklichkeit ein ikonografisches Programm, mit dem die Macht von Ludovico Sforza gefeiert und gleichzeitig der 1497 verstorbenen Beatrice d’Este gedacht werden sollte. Der Gelehrte Pietro Marani, einer der führenden Experten für die Kunst Leonardo da Vincis, schlug 1982 erstmals vor, die sechzehn Bäume, die der toskanische Künstler in der Sala delle Asse gemalt hatte, mit sechzehn Maulbeerpflanzen zu identifizieren: Der lateinische Name der Pflanze lautet nämlich Morus, ein eindeutiger Hinweis auf den Spitznamen des Herzogs von Mailand. Aber das ist noch nicht alles: Der Maulbeerbaum ist auch ein symbolischer Hinweis auf die Weisheit des Herzogs. In einer Passage aus der Naturalis historia von Plinius dem Älteren, einem Werk, das Leonardo da Vinci trotz großer Lücken in seinem Latein gut kannte, beschreibt der Autor die Pflanze folgendermaßen: serotino quaedam germinatu florent maturantque celeriter, sicuti morus, quae novissima urbanarum germinat nec nisi exacto frigore, ob id dicta sapientissima arborum. sed cum coepit, in tantum universa germinatio erumpit, ut una nocte peragatur etiam cum strepitu (“Einige Pflanzen blühen während der Keimung und reifen schneller: unter ihnen ist der Maulbeerbaum, der von den kultivierten Pflanzen als letzter keimt, da er dies erst tut, wenn die Kälte vorbei ist, und aus diesem Grund wird er ’die klügste der Pflanzen’ genannt. Wenn sie jedoch zu keimen beginnt, geschieht dies innerhalb einer einzigen Nacht, so dass man sogar ein Geräusch hören kann”). Schließlich ist der Maulbeerbaum auch ein Hinweis auf die damalige wirtschaftliche Situation des Herzogtums Mailand. Diese Pflanze ist nämlich ein wichtiges Nahrungsmittel für die Seidenraupe: Bereits 1442 hatte Filippo Maria Visconti durch ein Dekret die Einrichtung zahlreicher Seidenfabriken im Gebiet des Herzogtums begünstigt, um weniger von Einfuhren abhängig zu sein. Die Seidenproduktion hatte also erheblich zugenommen, und um den Bedarf der neuen Aktivitäten zu decken, war es notwendig, Maulbeerbäume für die Zucht von Seidenraupen anzubauen. Das Vorhandensein von Maulbeerbäumen in der Sala delle Asse wurde daher auch als ein Tribut an die wirtschaftliche Produktivität von Sforzas Mailand gesehen, zu der die Seidenproduktion entscheidend beitrug. Die Tatsache, dass die Stämme der Maulbeerbäume die Form von robusten Säulen haben, veranlasste Marani selbst dazu, Leonardos Bäume mit den so genannten "Säulen ad tronchonos“ zu vergleichen, d. h. mit Säulen, die so gearbeitet sind, dass sie die Form von Baumstämmen haben, die ein glückliches Stück Architektur im Mailand des 15. Jahrhunderts kennzeichnen, nämlich einen der Säulengänge des Pfarrhauses von Sant’Ambrogio, an dem Donato Bramante gearbeitet hatte. Der abgebildete Maulbeerbaum feiert also auch Ludovico il Moro als ”Säule" des Sforza-Staates.

Leonardo da Vinci, Die Maulbeerbäume in der Sala delle Asse (1498; Temperamalerei auf Gips; Mailand, Castello Sforzesco). Kredit

Der Maulbeerbaum ist jedoch nicht das einzige ikonografische Motiv in der Sala delle Asse. Zwischen den Ästen sind ineinander verschlungene goldene Seile zu sehen: ein weiterer möglicher Hinweis auf die Seidenproduktion, aber auch eine Anspielung auf die Ehe zwischen Ludovico und Beatrice (der Knoten ist in der Tat ein Ehesymbol). Es ist jedoch notwendig, einige weitere Worte über diese Seile zu verlieren, die die Form der so genannten"Vinciani-Knoten" annehmen: Es handelt sich um komplizierte Verflechtungen, die an die in Vinci, der Stadt, in der Leonardo 1452 geboren wurde, hergestellten Weidenkörbe erinnern (und deren Name wahrscheinlich auf die auffällige Präsenz von Weiden - im lokalen Dialekt vinci oder vinchi - in der Landschaft um die Stadt herum verweist). Sie sind ein immer wiederkehrendes Motiv in Leonardos Kunst: Wir finden sie in mehreren Zeichnungen (als ob Leonardo diese Skizzen gerne gemacht hätte) und auch in einigen Werken, zum Beispiel in der Hermelin-Dame. Viele haben sich die Mühe gemacht, abstruse symbolische Bezüge für diese Verflechtungen zu finden: Es scheint jedoch keine anderen Gründe als rein dekorative zu geben (oder höchstens einen Verweis auf den süßen Vinci aus Dantes Gedächtnis - Paradiso, XIV, 129 -, die eben eine Liebesbeziehung implizieren).

Leonardo da Vinci, Details der Dekoration der Sala delle Asse (1498; Temperamalerei auf Gips; Mailand, Castello Sforzesco)

Nach dem Ende der Sforza-Herrschaft in Mailand erlebte das Schloss (und mit ihm die Sala delle Asse) eine Zeit des unaufhaltsamen Verfalls, dessen Auswirkungen in ihrer ganzen Härte sichtbar wurden, als die italienische Armee das Gebäude 1893 an die Stadt Mailand abtrat. Im Laufe der Jahrhunderte war das Schloss als militärische Festung, aber auch als Gefängnis genutzt worden, und viele seiner Räume waren stark verändert worden: darunter der Sala delle Asse, der zu einem nicht näher bestimmten Zeitpunkt weiß getüncht wurde. Und für die Mailänder war sie immer noch ein Symbol der Fremdherrschaft: Zwischen dem Ende der Sforza-Herrschaft und dem Anschluss der Lombardei an das Königreich Sardinien hatten Frankreich, Spanien und Österreich nacheinander die Herrschaft in Mailand übernommen. Die Aufgabe, eine Lösung für die Restaurierung des Schlosses zu finden, fiel einem bedeutenden Architekten jener Zeit zu, Luca Beltrami (Mailand, 1854 - Rom, 1933), der vorschlug, das gesamte Gebäude zu restaurieren und seine Räume für öffentliche Einrichtungen wie Museen und Schulen zu nutzen.

Die Sala delle Asse wurde 1893, praktisch zu Beginn der Renovierungsarbeiten, dank des entscheidenden Beitrags des deutschen Kunsthistorikers Paul Müller-Walde (Eberswalde, 1858 - Berlin, 1931) wiederentdeckt. Müller-Walde war gerade dabei, das Werk Leonardos zu studieren und erfuhr, dass sich in den so genannten “camerini” im nördlichen Teil des Schlosses Gemälde des toskanischen Künstlers befinden könnten. Beltrami ließ, auch dank der Ratschläge von Müller-Walde, den Putz entfernen, der Leonardos Dekorationen bedeckte, und so gelang es ihm, die begrünte Pergola ans Licht zu bringen, die sich das Genie Vinci für Ludovico il Moro ausgedacht hatte. Die nicht gerade idyllischen Beziehungen zwischen Beltrami und Müller-Walde (der deutsche Kunsthistoriker beklagte sich in seinen Schriften über die Obstruktionspolitik ihm gegenüber, vielleicht weil andere an der Arbeit beteiligte Gelehrte nicht wollten, dass die Verdienste so wichtiger Entdeckungen einem Ausländer zugeschrieben werden) müssen noch geklärt werden, aber es bleibt die Tatsache, dass die Gemälde wieder auftauchten und Beltrami eine Restaurierung anordnete, die von dem Maler Ernesto Rusca durchgeführt wurde.

In Anbetracht der Feinheit des Werks werden die Dekorationen Leonardos im Laufe der Geschichte weiteren Eingriffen unterzogen, von denen der letzte 2013 begann und immer noch andauert: Während derExpo 2015 wurde der Sala delle Asse vorübergehend wieder geöffnet, während der Sala derzeit zwar geöffnet ist, die Besucher aber nur hindurchgehen können, ohne die Möglichkeit, die Gemälde in Ruhe zu betrachten. Die Restaurierung, mit der dasOpificio delle Pietre Dure aus Florenz betraut wurde, verfolgt mehrere Ziele, wie auf der dem Werk gewidmeten Seite der Website angegeben ist: Es handelt sich um eine konservative Restaurierung mit dem Ziel, “die Ursachen für den Verfall der Gemälde zu untersuchen und zu beseitigen; durch Untersuchungen die Übermalungsschichten und die im Laufe der Zeit erfolgten Eingriffe zu identifizieren; die Möglichkeit zu bewerten, die Lesbarkeit der Dekoration wiederherzustellen und dabei die Konservierungsgeschichte des Werks zu berücksichtigen”. Im Opificio heißt es weiter, dass “dem Beginn der Arbeiten zwei Jahre der Untersuchung vorausgingen, die auch einige historische Neuigkeiten von großer Bedeutung erbrachten”: So wurde beispielsweise entdeckt, dass der “Sala delle Asse” unter der Familie Sforza als “Camera dei Moroni” bekannt war (wobei “Moroni” sich auf Maulbeerpflanzen bezieht). Es handelt sich also um ein Werk von großer Bedeutung für einen Eckpfeiler der Produktion eines der größten Künstler der Kunstgeschichte.

Referenz-Bibliographie

• Pietro C. Marani, Leonardiana. Studien und Aufsätze über Leonardo da Vinci, Skira, 2010
• Giovanni Maria Piazza, Pietro C. Marani, Il codice di Leonardo da Vinci nel Castello sforzesco, Electa, 2006
• Patrizia Costa, Die Sala delle Asse im Sforza-Schloss in Mailand, Dissertation, Universität Pittsburgh, 2006
• Pietro C. Marani, Marco Rossi, Alessandro Rovetta, L’Ambrosiana e Leonardo, Ausstellungskatalog (Mailand, Biblioteca e Pinacoteca Ambrosiana, 1. Dezember 1998 - 30. April 1999), Interlinea, 1998
• Fulvia Spesso, Leonardo ermetico, Guidotti Editore, 1996
• Pietro C. Marani, Leonardo e le colonne ad tronchonos: tracce di un programma iconologico per Ludovico il Moro, in Raccolta vinciana, vol. 21, 1982, pp. 103-120

Derzeitige Restaurierungsstätte in der Sala delle Asse. Foto mit Creative Commons Lizenz von fanpage.it

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.