Die Palazzina di Caccia di Stupinigi, die savoyische Residenz der unerwarteten Wunder

Was macht ein Hirsch auf der Kuppel einer der faszinierendsten savoyischen Residenzen im Piemont? Das imposante und königliche Tier mit seinem weit verzweigten Geweih, das zum Symbol der Jagdhaus Stupinigi geworden ist, ragt wie ein Wächter in den Himmel und beherrscht den großen Nichelino-Komplex im Zentrum, zehn Kilometer von der zentralen Piazza Castello in der piemontesischen Hauptstadt entfernt (mit der es durch eine gerade Linie verbunden ist), um den Hauptzweck der Residenz hervorzuheben und daran zu erinnern. Die Palazzina am Stadtrand von Turin wurde nämlich als Ausgangs- und Endpunkt der Jagdgesellschaften des Hauses Savoyen erbaut, und zweitens, wenn keine Zeit war, in die Umgebung zu gehen, um sich den Jagdaktivitäten zu widmen, organisierte die königliche Familie hier gerne große Gesellschaften und führte die verschiedensten Freizeitaktivitäten durch. Die Skulptur des Hirsches, die heute auf der Jagdhaus Stupinigi steht, ist eine Kopie, aber früher gab es die Originalskulptur aus Bronze, Kupfer und Blattgold von Francesco Ladatte aus dem Jahr 1766, die noch heute hinter der Kasse im so genannten ’Sala del Cervo’ (Hirschsaal) zu sehen ist. Aber dieses Tier, auch wenn es zum Symbol dessen wurde, was man aus verschiedenen Gründen als “Residenz der Wunder” bezeichnen könnte, war nicht das einzige Tier in der Geschichte der Palazzina, denn es stimmt, dass die Menagerie der Stupinigi im 18.Jahrhundert für dieZucht von Hirschen und Damhirschen für die königlichen Jagdgesellschaften gegründet und später auf das Landgut Vicomanino verlegt wurde, aber im 19. Jahrhundert begann die Menagerie Stupinigi, die exotischen Tiere aufzunehmen, die den Savoyern geschenkt oder von ihnen gekauft wurden. Zunächst auf die Gehöfte der Palazzina verteilt, wurden diese Tiere später auf dem Landgut San Carlo untergebracht, und diese Menagerie wurde so bedeutend, dass sie als erster italienischer Zoo galt. Im Laufe der Zeit wurde die Tiersammlung um viele Arten bereichert, darunter auch seltene Säugetiere wie Kängurus (die ein trauriges Schicksal hatten, weil sie alle in einem Winter an der Kälte starben), Affen, Papageien, Strauße, eine Robbe, ein Marabu, Pfauen und sogar ein Berberlöwe und eine amerikanische Wandertaube. Einige dieser Exemplare, die inzwischen eingebürgert wurden, sind noch immer im Regionalmuseum für Naturwissenschaften zu sehen.

Zu den geschenkten Tieren gehört auch ein indischer Elefant, der den Namen Fritz erhielt. Er wurde 1827 vom Vizekönig von Ägypten , Mehmet Alì, an Carlo Felice geschenkt, um exotische Tiere an europäische Herrscher zu verschicken. Der imposante Dickhäuter verließ Alexandria an Bord eines Dampfers der sardischen Marine und überquerte das Mittelmeer. Während der Reise wurde ein Zwischenstopp in Sardinien notwendig, da Fritz aufgrund seines unruhigen Temperaments das Segeln nicht ertragen konnte, obwohl man ihm in der Mitte des Schiffes eine Art Hütte eingerichtet hatte. In Genua angekommen, verbrachte er den Winter im Dock, denn die kalten Temperaturen in Stupinigi waren für ihn nicht geeignet. Erst im Mai begann er seine Reise ins Piemont. Er machte sich zu Fuß auf den Weg, begleitet von Carabinieri und einem Wagen, der mit speziell für ihn ausgewählten Lebensmitteln beladen war. Er reiste hauptsächlich nachts, damit ihn die Menschenmassen nicht aufregten oder störten, denn sein Temperament war nicht sehr bekannt. Im Juni wurde Fritz in der Palazzina di Stupinigi aufgenommen: Er war das einzige Tier der Menagerie, das innerhalb des Komplexes und nicht in der Menagerie des Bauernhofs San Carlo untergebracht wurde. In Erwartung seiner Ankunft mussten geeignete Räume vorbereitet werden: Man wählte die halbrunden Ställe auf der Ostseite, wo eine große Box für die Ruhezeiten eingerichtet wurde, aber der Elefant hatte auch Zugang zum Hof, um spazieren zu gehen, und konnte sich in einem großen runden Becken mit einer Rutsche abkühlen, das eigens für ihn gegraben wurde. Außerdem lernte er, selbst eine Pumpe zu bedienen, um seinen Durst zu stillen, ohne dass der Pfleger eingreifen musste. Fritz lebte etwa fünfundzwanzig Jahre lang in Stupinigi, bis er 1852 getötet wurde. Auch die Turiner waren ihm sehr zugetan und kamen oft, um ihn zu bewundern und ihm bei seinen Übungen zuzusehen. Seine Fress- und Verhaltensgewohnheiten wurden vom Tierpfleger der Menagerie und insbesondere vom Direktor des Königlichen Zoologischen Museums der Universität Turin dokumentiert, der sein Leben aufmerksam verfolgte und ein detailliertes Manuskript anfertigte, das noch heute in der Bibliothek der Universität aufbewahrt wird. Mit der Thronbesteigung von Viktor Emanuel II. nahm das Schicksal von Fritz jedoch eine tragische Wendung. Ohne seinen Betreuer, dem er sehr zugetan war, wurde er immer schwieriger zu führen. Außerdem duldete der König nicht die enormen Ausgaben, die für seinen Unterhalt nötig waren. Diese Faktoren führten zu seiner Ermordung im Jahr 1852. Der König schenkte seine sterblichen Überreste dem Zoologischen Museum der Universität Turin, wo Haut und Skelett für die Präparation präpariert wurden und heute im Regionalmuseum für Naturwissenschaften ausgestellt sind. Ein Teil seiner Stoßzähne, die ihm zu Lebzeiten wegen ihres unregelmäßigen Wuchses abgeschnitten wurden, wurde stattdessen zur Herstellung eines Kruzifixes verwendet, das heute in der Kapelle des Schlosses von Agliè aufbewahrt wird. Außerdem wurden an seinen Überresten zahlreiche Studien im Bereich der Histologie und der Netzhaut von Säugetieren durchgeführt. Im Jahr 2014 organisierten das Regionalmuseum und die Jagdhaus Stupinigi eine der Menagerie gewidmete Ausstellung, in der Fritz eine zentrale Rolle spielte. Zu diesem Anlass wurde eine Harzkopie des Elefanten angefertigt, die dann im sogenannten Elefantenhof von Stupinigi aufgestellt wurde.

Erbaut ab 1729 nach einem Entwurf von Filippo Juvarra, einem der größten Architekten des 18. Jahrhunderts, auf Geheiß von Viktor Amadeus II. inmitten eines ausgedehnten Jagdgebiets auf dem Grundstück der ersten Schenkung von Emanuele Filiberto an denDie Palazzina di Caccia, die auf Geheiß von Karl Emanuel III. von Benedetto Alfieri bis zum Ende des 18. Jahrhunderts erweitert wurde, birgt viele weitere Wunder, angefangen bei dem großen zentralen elliptischen Saal , der als spektakulärer Festsaal konzipiert wurde und den Dreh- und Angelpunkt des gesamten Komplexes bildet, da von hier aus die vier Arme in Richtung der Gärten auslaufen und der Palazzina die Form eines Andreaskreuzes verleihen . Von Juvarra als großes Bühnenbild konzipiert, in dem die optische Täuschung zum Protagonisten wird und Architektur, Malerei und Dekoration zu einem einzigen visuellen Spektakel verschmelzen, erstreckt sich der von großen Fenstern beleuchtete Saal über zwei Ebenen und ein Balkon verläuft auf halber Höhe; konkave und konvexe Balkone dienten dazu, Musiker bei Festlichkeiten zu empfangen. Es waren die Brüder Domenico und Giuseppe Valeriani, die den Saal mit Fresken mit Trompe-l’oeil-Malerei ausstatteten, die Episoden aus dem Mythos der Diana darstellen. Neben den Fresken wurden auch die Möbel und Ornamente entworfen, um die Szenografie des Salons zu vervollständigen. Hervorzuheben sind die 1733 von Giovanni Crivelli gemalten Paracamini mit Jagdszenen und die sechsunddreißig Wandleuchter mit geschnitzten Rehköpfen von Giuseppe Marocco, die an den Wänden angebracht sind: Sie wurden zwischen 1733 und 1737 von Marocco geschnitzt und anschließend von Giovanni Carlo Monticelli mit Blattgoldschichten auf Details wie Girlanden, Blätter und Muscheln vergoldet. In den Nischen über den Eingängen befinden sich außerdem vier Marmorbüsten, die 1773 von den Brüdern Ignazio und Filippo Collino geschaffen wurden und Ceres, Pomona, Najade und Napea darstellen, Götter und Nymphen, die mit der Erde, den Früchten, dem Wasser und den Wäldern verbunden sind und Wohlstand und Überfluss symbolisieren. In der Mitte des Gewölbes ist die große Apotheose der Jagdgöttin Diana dargestellt: Sie ist auf einem Wagen in den Wolken zu sehen, umgeben von ihren Gefährten und ihren treuen Hunden. Weitere mythologische Episoden sind in den vier monochromen Ovalen dargestellt, die sich in den Hängezwickeln des Gewölbes befinden. DieKunst der Jagd, das zentrale Thema der Residenz, wird in jedem Detail zelebriert, in perfekter Harmonie mit dem Entwurf von Filippo Juvarra, sogar in den seitlichen Galerien und Oculi, die Öffnungen zum Himmel simulieren, wo Putten und Nymphen Rebhühner und Pfauen jagen.

Der große zentrale Saal wird von einer Kuppel in Form eines umgedrehten Schiffes überragt, die über eine enge Wendeltreppe mit fünfzig Stufen erreicht werden kann (für Behinderte nicht zugänglich und für Personen, die unter Klaustrophobie oder Schwindelgefühlen leiden, wird dringend davon abgeraten), und zwar im Rahmen von Führungen nach Vereinbarung: Oben auf der Juvarra-Kuppel angekommen, direkt unter dem Hirsch, eröffnen sich uns zwei spektakuläre Ausblicke: der innere auf die komplexe Holzkonstruktion, die die Kuppel trägt, und der äußere auf das wunderschöne 360-Grad-Panorama, das sich entlang einer Sichtachse bis nach Turin erstreckt. Im Rahmen spezieller Führungen, die ebenfalls nach Voranmeldung stattfinden, kann man auch durch die Korridore und die versteckten Gänge gehen, die von den Bediensteten benutzt wurden, um sich diskret zwischen den Räumen der Residenz zu bewegen, bis hin zur Tafel mit den automatischen Glocken, einem seltenen Beispiel für das ausgeklügelte Rufsystem der damaligen Zeit.

Weitere Wunderwerke sind die Chinoiserie des Spielsalons in der Ostwohnung, der vollständig von dem in Wien geborenen Maler Cristiano Wehrlin dekoriert wurde, der 1764 den Auftrag erhielt, die Wände, Türen und Türverkleidungen mit orientalischen Seenlandschaften mit Vögeln und Pflanzen unter einer wie eine Pergola gestalteten Decke, auf der exotische Vögel sitzen, und anmutigen chinesischen Toiletten zu bemalen. Hinter den Türen des Jagdzimmers und des Schlafzimmers im Appartement des Königs befinden sich Pregadio mit Kniebänken des berühmten Möbeltischlers Pietro Piffetti; imVorzimmer des Appartements der Königin befindet sich eines der bedeutendsten Fresken der Palazzina, die Opferung der Iphigenie, die 1733 von dem venezianischen Maler Giovanni Battista Crosato gemalt wurde: Die Episode ist der griechischen Mythologie entnommen und steht im Zusammenhang mit dem Fest der Göttin Diana, die Agamemnons junge Tochter vor der Opferung durch ihren Vater rettet, indem sie sie durch eine seiner Hirschkühe ersetzt. Dann sind da noch die Möbel mit kostbaren Perlmutteinlagen von Luigi Prinotto und Pietro Piffetti, die im Schlafzimmer der Königin Margherita von Savoyen, der letzten Bewohnerin des Jagdschlosses, zu bewundern sind, und das kostbare blau-weiß geschnitzte und bemalte Kabinett , das im Bonzanigo-Saal zu sehen ist und einst dem piemontesischen Schnitzer zugeschrieben wurde, der von der zweiten Hälfte des 18. bis Anfang des 18. Jahrhunderts bis Anfang des 19. Jahrhunderts tätigen Giuseppe Maria Bonzanigo zugeschrieben, während spätere Studien ihn einem anderen zeitgenössischen Künstler, Francesco Bolgiè, zuschrieben.

Das bereits erwähnte Thema der Jagd , das sich durch die gesamte Residenz zieht, findet sich beispielsweise in den Stillleben mit Wild, Fisch und Früchten und in der Figur eines Jägers, der sich von einer Scheinbalustrade in der Halle der Knappen lehnt, ebenso wie in dem von Vittorio Amedeo Cignaroli um 1770 im Auftrag von König Karl Emanuel III. geschaffenen Zyklus von dreizehn Gemälden mit Jagdsujets im selben Saal, in dem die verschiedenen Phasen der Hirschjagd sehr detailliert dargestellt sind, aber auch in der Kapelle, die dem heiligen Hubertus, dem Schutzpatron der Jäger, gewidmet ist und 1767 vom Architekten Ignazio Birago von Borgaro entworfen wurde: Der Heilige ist hier der Protagonist des von Vittorio Amedeo Rapous geschaffenen Altarbildes.

Die Innenräume der Palazzina di Caccia sind ein außergewöhnlicher Ausdruck des italienischen Rokokos, der sich durch elegante Lackierungen, vergoldete Stuckarbeiten und raffinierte Einrichtungsgegenstände auszeichnet. Die Residenz bewahrt noch ihre ursprüngliche Einrichtung und beherbergt das Kunst- und Möbelmuseum, in dem nicht nur die Möbel der Palazzina, sondern auch die anderer savoyischer Residenzen wie Moncalieri und Venaria ausgestellt sind. Die Scuderie beherbergt auch die Galakutsche des Pariser Kutschenbauers Jean-Ernest-Auguste Getting aus dem Jahr 1805. Es wird angenommen, dass diese Kutsche Napoleon Bonaparte zu seiner Krönung zum König von Italien nach Mailand brachte, mit einem Zwischenstopp in Stupinigi, wo der Kaiser mit seiner Frau Josephine wohnte. Im Jahr 1953 kaufte der Hellseher Gustavo Adolfo Rol die Kutsche und ließ sie in Turin restaurieren, um sie für künftige Generationen zu erhalten.

Neben der Palazzina di Caccia, die seit 1997 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt wurde, was ihre historische und künstlerische Bedeutung beweist, gehören zu den Stupinigi auch die von dem französischen Gärtner Michael Bernard im Jahr 1740 angelegten Gärten und der regionale Naturpark Stupinigi. Im Besitz der Stiftung Ordine Mauriziano ist es noch heute eines der bedeutendsten Beispiele für die Architektur des 18. Jahrhunderts in Europa und fasziniert mit seinen hier erhaltenen Wundern noch immer jeden, der es besucht.

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