Die manzonische Sammlung in der Nationalbibliothek Braidense in Mailand

Am 22. Mai 1873 verstarb Alessandro Manzoni in Mailand. In seinem Testament von 1867 hatte der große Literat seine Autographen seinem Sohn Pietro Luigi Manzoni vermacht, der jedoch weniger als einen Monat vor seinem Vater (am 28. April) verstarb, woraufhin die Autographen unter seinen Enkeln Vittoria, Giulia, Lorenzo und Alessandra aufgeteilt wurden. Die Manuskripte, die in den Besitz von Alessandra, Giulia und Lorenzo gelangten, wurden Pietro Brambilla, dem Ehemann von Vittoria, übergeben, der beschloss, die Werke der Nationalbibliothek Braidense in Mailand zu überlassen, wo sie sich noch heute befinden (übrigens hatte die Bibliothek erst fünf Jahre zuvor, 1880, den Titel “National” erhalten). So schickte Brambilla im Juli 1885 einen Brief an Isaia Ghiron, den Präfekten des Braidense, in dem er ihn über die Absichten der Familie informierte, allerdings unter der Bedingung, dass die Bibliothek den Werken Manzonis “einen besonderen Raum” widmen, “ausdrücklich auf die Schenkung hinweisen” und das gesamte Material der Öffentlichkeit und den Gelehrten zur Verfügung stellen sollte.

Ghiron hatte die Intuition, die Sammlung sofort zu erweitern, und rief daher alle, die im Besitz von Manzonis Autographen waren (vielleicht weil sie den großen Schriftsteller persönlich getroffen hatten), auf, weitere Werke an die Braidense zu schicken: die Idee war erfolgreich, denn weitere Schenkungen trafen bei der Bibliothek ein, und schließlich wurde am 5. November 1886 in Anwesenheit der italienischen Könige die Sala Manzoniana eingeweiht. Die Sammlung wurde durch weitere Schenkungen vergrößert, darunter die Schenkung von Ercole Gnecchi, die Autographen, Briefe und die fünf Bände des Druckentwurfs der Quarantana (die endgültige Ausgabe von I Promessi Sposi, die so genannt wird, weil sie auf das Jahr 1840 zurückgeht), sowie das Vermächtnis von Giulia Costantini Manzoni mit Stücken der Manzoni-Ikonographie und die Sammlung Vismara, die seltene Ausgaben von I Promessi Sposi enthält.

Später, im Jahr 1924, erhielt das Braidense die Erinnerungsstücke, Autographen und ikonographischen Werke von Stefano Stampa, dem Stiefsohn Manzonis (sie kamen dank einer Schenkung derAssociazione Nazionale per gli Interessi del Mezzogiorno, die im Besitz dieser Werke war), während 1925 die manzonische Sammlung durch die durch die Schenkung von Federico Gentili, der die Sammlung mit 247 Briefen, 600 Büchern, Porträts und Erinnerungsstücken aus der Sammlung der Familie Necchi ergänzte, die Gentili durch den Kauf der von den Erben von Isabella Gnecchi Bozzotti zum Verkauf gestellten Objekte bei einer Auktion erhalten hatte. Die Sammlung war so umfangreich geworden, dass das Material kurz vor dem Zweiten Weltkrieg nach Braidense in das neue Centro Nazionale di Studi Manzoniani gebracht wurde. Während des Krieges wurde beschlossen, die Sammlung in die Benediktinerabtei von Pontida zu überführen, um sie zu erhalten. Nach Kriegsende kehrte die manzonianische Sammlung auf Wunsch von Pietro Brambilla in das Braidense zurück (nur die Erinnerungsstücke und ein Teil der Ikonographie verblieben im Studienzentrum), aber es wurde ein neuer Saal Manzoniana benötigt, der vom Architekten Tommaso Buzzi entworfen und am 5. November 1951 in Anwesenheit des Staatspräsidenten Luigi Einaudi eingeweiht wurde. Gegenwärtig können in der Sala Manzoniana die Manuskripte und seltenen Bücher des Braidense sowie der Fondo Manzoniano und der Fundus des Archivio Storico Ricordi eingesehen werden, und demnächst werden auch die Bücher des Fondo Umberto Eco zur Einsichtnahme bereitstehen.

Heute besteht der Fondo Manzoniano aus 250 Manuskripten (insgesamt ca. 9.000 Papiere), 550 Bänden der Bibliothek Manzonis, davon 200 mit Postillen, ca. 5.000 Korrespondenzen, 1.000 Bänden mit Werken Manzonis, 1.000 Bänden mit Kritiken und 1.800 Stücken, die unter “Verschiedenes” abgelegt sind. Zu den wichtigsten Stücken gehört das als Manz.B.II katalogisierte Manuskript, das den ersten Entwurf von I Promessi Sposi(Die Verlobten) enthält: Der Band besteht aus 776 Papieren und dokumentiert auf dem ersten Blatt das Datum, an dem die Komposition des Romans begann (24. April 1821), während das Ende der vier Bände, aus denen der Roman besteht, das Datum 17. September 1823 trägt. “Zwei Jahre Arbeit oder etwas weniger”, erklärt der Literaturkritiker Dante Isella, "wenn man die Monate von Mai bis November 1821 berücksichtigt, in denen Manzoni, nachdem er die gerade begonnene Erzählung unterbrochen hatte, mit der Fertigstellung vonAdelchi und dem damit verbundenen Discorso sopra alcuni punti della storia longobardica in Italia beschäftigt war: immer noch unsicher, ob er die Geschichte der beiden versprochenen Ehefrauen oder eine geplante dritte Tragödie, Spartacus, unmittelbar danach in Angriff nehmen sollte. Aus Notizen an seinen Freund Gaetano Cattaneo, die auf die ersten Monate des Jahres 1821 datiert werden können, wissen wir von Anfragen nach Büchern im Dienste der historischen Erzählung: “irgendein Buch aus der ersten Hälfte des decimosettimo Jahrhunderts, das in Mailand gedruckt wurde, und das Aufschluss über die Tatsachen, Bräuche usw. jener Epoche geben könnte”, während andere zurückgeschickt werden, über den Gride und zum Thema der Pest".

Manz

Für die Ausarbeitung des Romans war die Konsultation von Material aus dem 17. Jahrhundert von großer Bedeutung, so dass es mehrere Anfragen an den Direktor des Münzkabinetts und den Direktor der “Großen Bibliothek” von Mailand (d. h. der Braidense) gibt, um Leihgaben zu erhalten: Um eine Vorstellung von den von Manzoni durchgeführten Studien zu bekommen, ist es interessant, dass der Schriftsteller am 21. Mai 1823 einen Brief an seinen Freund Claude Fauriel, einen französischen Historiker und Linguisten, schickte, um ihm mitzuteilen, dass er eine Reise in die Toskana verschieben müsse, da er zu sehr damit beschäftigt sei, “consulter à tout moment quantité de livres, de bouquins, de paperasses même, dont plusieurs rares, et même uniques, et que je n’ai qu’en prêt” (“zu jeder Zeit eine Menge Bücher, libercoli, sogar paperasses zu konsultieren, darunter mehrere seltene und sogar einzigartige, und die ich nur ausgeliehen habe”). Vier Monate später teilte Manzoni Fauriel mit, dass er die Hälfte des zweiten Bandes erreicht habe, während er den dritten am 28. November 1822 begann, um ihn am 11. März 1823 zu beenden, und schließlich im September desselben Jahres den Entwurf als abgeschlossen betrachten konnte. Manzonis Manuskript ist anepigraphisch, d. h. ohne Titel: Der konventionelle Titel des ersten Entwurfs, Fermo e Lucia, ist einer Notiz des Literaten Ermes Visconti an den Dichter Gaetano Cattaneo vom 3. April 1822 entnommen, in der es heißt: "Manzoni hat Adelchi bereits beendet [...] Wir werden sehen, welches Urteil der große Übersetzer fällen wird. Alles, was wir tun müssen, ist, dass Walter Scott seinen Roman Fermo e Lucia übersetzt, wenn er es getan hat“. Doch schon im ersten Entwurf taucht dreimal der Ausdruck ”gli sposi promessi" (Die Verlobten) auf, was wahrscheinlich der Titel war, an den Manzoni von Anfang an gedacht hatte: Dies war jedenfalls der Titel des " zweiten Entwurfs" (d. h. des zweiten Entwurfs), der bis zum Druck des ersten Bandes der Ferrario-Ausgabe 1825 gültig blieb und später zu I Promessi Sposi(Die Verlobten) wurde.

Der Text des Manuskripts, das aus von Manzoni selbst fortlaufend nummerierten Blättern besteht, ist in zwei Spalten unterteilt: Die rechte Spalte enthält den Text von Alessandro Manzoni, während die linke Spalte vom Autor selbst absichtlich leer gelassen wurde, um Platz für eventuelle Ergänzungen und Änderungen zu haben (es gibt in der Tat viele Korrekturen, die der Schriftsteller an seinem Roman vorgenommen hat). Die Schreibweise änderte sich jedoch im zweiten Entwurf, als Manzoni zwar weiterhin das Mittel der leeren Spalte benutzte, aber auch Blätter aus dem ersten Entwurf wiederverwendete, sie in den zweiten Entwurf übertrug und sie direkt im zweiten Entwurf ausarbeitete.

Zu den wertvollsten Stücken in Manzonis Sammlung gehört der autographe Entwurf von Cinque Maggio, der Ode, die nach dem Tod Napoleons in Brusuglio verfasst und in nur drei Tagen fertiggestellt wurde. Das Gedicht ist auf einem sechsseitigen Hefter geschrieben und wurde von Manzoni unmittelbar nach Bekanntwerden des Todes Napoleons, der am 5. Mai eintrat, aber erst am 16. Juli 1821 in der Ausgabe 197 der Gazzetta di Milano veröffentlicht wurde, verfasst. Manzoni begann am 18. Juli mit der Abfassung des Textes (wir wissen dies, weil das erste Blatt des Autographs datiert ist), vollendete ihn am 20. Juli und reichte seine Komposition am 26. Juli bei der Mailänder Zensurbehörde ein, wie vorgeschrieben in zwei Exemplaren, um die Genehmigung zur Veröffentlichung zu erhalten. Eines der beiden Exemplare wurde ihm vom Zensor, Abt Ferdinando Bellisomi, persönlich zurückgegeben, der sich persönlich nach Brusuglio begab, um Manzoni zu erklären, warum der Text die Prüfung des österreichischen Zensors nicht bestanden hatte; das andere Exemplar, das im Mailänder Büro verblieb, kam jedoch bald heraus und begann in der Stadt und sogar außerhalb zu kursieren. Der andere Text, der im Mailänder Büro verblieb, kam bald heraus und begann in der Stadt und auch außerhalb zu zirkulieren, wobei zahlreiche Exemplare entstanden, die sogar die Landesgrenzen überschritten, als Goethe 1822 die deutsche Übersetzung von Manzonis Ode in seiner Zeitschrift Ueber Kunst und Alterthum veröffentlichte und der Verleger Marietti sie 1823 in Turin in einer Sammlung von Manzonis lyrischen Gedichten herausgab. Der erste offizielle Druck erfolgte jedoch erst 1854-1855, in der ersten Ausgabe der Opere varie.

Das Autograph des Cinque Maggio war kürzlich Gegenstand einer künstlerischen Intervention von Emilio Isgrò (Barcellona Pozzo di Gotto, 1937), der das Manuskript von Manzonis Napoleon gewidmetem Gedicht mit seinen charakteristischen Radierungen versah. Das Werk wurde vom 20. Mai bis zum 3. Juli 2022 im Braidense ausgestellt und Isgrò schenkte es dem Institut. Das Werk Fünf Mai. Minuta cancellata ist als Hommage an Manzoni gedacht: “Es ist das zweite Mal, dass ich mich mit dem Werk Manzonis auseinandersetze, und ich muss zugeben, dass es schwieriger ist, Manzoni vom Thron des Zweifels zu stoßen, als Napoleon von seinem Charisma zu befreien”, so der Künstler. “Auch bei Il Cinque Maggio konnte es nur so sein. Ich habe mich an den Text angelehnt, so wie sich der Komponist an das Libretto anlehnt, um die Worte für sich selbst sprechen zu lassen, die die Musik auszulöschen droht. Es ist klar, dass ich den Incipit ’Ei fu’ ganz lassen musste, um die Phantasie und das Gedächtnis des Publikums zu beflügeln”.

May

Die Nationalbibliothek von Braidense

Die Nationalbibliothek Braidense entstand Ende des 18. Jahrhunderts, als die Staatskongregation, die seit der Mitte des 16. Jahrhunderts die Interessen der lokalen Gemeinschaften in Mailand unter der Herrschaft der spanischen und später der österreichischen Krone vertrat, die Bibliothek des Grafen Carlo Pertusati erwarb und sie Erzherzog Ferdinand, dem Sohn von Kaiserin Maria Theresia von Österreich, schenkte, der ab 1771 Statthalter von Mailand werden sollte. Im Jahr zuvor beschloss Maria Theresia, die Pertusati-Bibliothek der Öffentlichkeit zur Verfügung zu stellen: Als Standort wurde der Palazzo del Collegio Jesuitico di Brera gewählt, der 1773 nach der in diesem Jahr von Papst Clemens XIV. verfügten Auflösung der Gesellschaft Jesu in den Besitz des Staates übergehen sollte.

Die Arbeiten zur Unterbringung der Bibliothek (die in der Zwischenzeit durch weitere Ankäufe bereichert worden war) in dem Palast begannen schnell, und 1786 konnte die Braidense schließlich der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Im Jahr 1880 wurde die Braidense zur Nationalbibliothek, und in der Zwischenzeit waren ihre Sammlungen weiter gewachsen: antike Handschriften (wie die illuminierten Chorbücher aus der Certosa di Pavia), Werke zu Geschichte, Wissenschaft, Literatur, Recht, Drucke und Inkunabeln. Die Braidense wurde so zu einer großen allgemeinen Bibliothek. Heute ist die Braidense sowohl eine konservatorische Bibliothek, die Zeugnis von der jahrhundertelangen Geschichte Mailands und darüber hinaus ablegt, als auch eine Präsenzbibliothek, die nicht nur für Gelehrte und Eingeweihte, sondern auch für die breite Öffentlichkeit bestimmt ist. Im Jahr 2015 wurde die Braidense schließlich in das Museumssystem der Pinacoteca di Brera integriert.

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.