Die Kunst von Caspar David Friedrich in Disneys "Fantasia"-Film

Als Kind habe ich mich systematisch geweigert, den Disney-Film Fantasia zu sehen, der, wie Sie sich vielleicht erinnern, in mehrere Episoden unterteilt war, die auf berühmten klassischen Musikstücken basierten und bei denen Leopold Stokowski Regie führte. Kurz vor dem Ende des Films gab es eine Episode, in der zu den Klängen von Mussorgskys Die Nacht auf dem kahlen Berg ein riesiger schwarzer Dämon(Tschernabog genannt) zu sehen war, der von einem Berggipfel aus einen langen Schatten auf ein altes und verlassenes Dorf warf und ein höllisches Durcheinander von Fledermäusen, menschlichen und tierischen Skeletten, Hexen, Geistern, Seelen, was auch immer, erweckte.... und all diese unheimlichen Gestalten verließen ihre Friedhöfe, um in Gesellschaft des Teufels eine Art Trauertanz zu tanzen. Nun, für ein Kind, das nicht an den Geschmack des Makabren gewöhnt war, fand ich das ein bisschen viel.

Nun, wie wir alle wissen, werden um die Weihnachtszeit auf allen Fernsehsendern Disney-Zeichentrickfilme und -Filme ausgestrahlt. Und, was vielleicht nicht alle von Ihnen wissen, Ilaria, die Mitbegründerin von Finestre sull’Arte, hat eine gewisse Leidenschaft für Disney-Zeichentrickfilme. Weihnachten weckt daher das Kind in ihr, und es kommt nicht selten vor, dass wir um die Feiertage herum Disney-Zeichentrickfilme sehen. Vor ein paar Abenden sprachen wir über Disney-Filme, und eine Diskussion, die sich um Lady and the Tramp entsponnen hatte, wurde zum Vorwand, um die gruseligsten Szenen in Disney-Filmen in Erinnerung zu rufen (übrigens: bei Lady and the Tramp geht der Preis eindeutig an die Szene, in der die beiden gruseligen Siamkatzen auftauchen). Und sofort fällt mir Fantasia ein, das ich seit meiner Kindheit nicht mehr gesehen hatte (aber ich erinnerte mich sehr gut an die traumatische Episode mit Mussorgskys Musik).

Also schauen wir uns die Folge noch einmal an. Als ich mir die Folge ansah, fiel mir ein, dass es sich um die vorletzte Folge des Films handelte (oder, was wahrscheinlicher ist, ich hatte es nie bis zur letzten Folge geschafft). Fantasia endet tatsächlich so: Ein Glockengeläut in der Ferne beendet den makabren Tanz, die Seelen kehren auf die Friedhöfe zurück, der Dämon kehrt zurück, um im Berg zu ruhen, und der Fokus verlagert sich auf eine Prozession von Mönchen, die mit Laternen in der Hand zu den Noten von SchubertsAve Maria durch einen dichten Wald gehen und schließlich eine riesige, düstere Kirche betreten. Die Folge ist auch auf YouTube zu sehen, wenn Sie hier klicken. Wenn man kein Kind mehr ist, sieht man Zeichentrickfilme natürlich mit einem anderen Geist. Und tatsächlich fiel uns sofort auf, dass die Prozessionsszenen etwas Vertrautes an sich haben: Sie sehen aus wie Gemälde von Caspar David Friedrich, einem der größten Maler der Romantik. Wahrscheinlich handelt es sich in einigen Passagen auch um direkte Zitate.

Die Stimmungen der Romantik sind in der Prozessionsszene allgegenwärtig. Es handelt sich in der Tat nicht um eine entspannende Szene. Der Wald ist düster, die Figuren der Mönche sind schwer fassbar (sie sehen aus wie Schatten, die langsam durch die dichte Vegetation schleichen), der Wald ist verworren und fast unzugänglich, die Kirche liegt in völliger Dunkelheit, nur wenige zaghafte Sonnenstrahlen dringen durch die Fenster. Darüber hinaus sind die Farben auf ein Minimum reduziert, und das Lichtder Morgendämmerung vermittelt ein Gefühl der Melancholie (ganz zu schweigen von der Musik). Eine Episode, die im Wesentlichen an die für die Romantik typische Poetik des Erhabenen erinnert.

Die Zutaten der Gemälde von Caspar David Friedrich zum Beispiel. Das erste Bild, das mir in den Sinn kommt, ist natürlich DieAbtei im Eichenhain, das in der Alten Nationalgalerie in Berlin aufbewahrt wird. Die Situation ist dieselbe wie im Film: eine Prozession von Mönchen, die durch einen Wald auf eine Kirchenruine zugeht. Die Mönche sind sowohl auf dem Gemälde als auch in den Szenen des Disney-Films auf dieselbe Weise dargestellt: als kleine dunkle Schatten, die nicht individuell charakterisiert sind und etwas Unheimliches an sich haben.

Caspar David Friedrich,Abtei im Eichwald; 1809-1810; Berlin, Alte Nationalgalerie

Doch die Andeutungen, die sich hier finden lassen, sind noch nicht alles. Der Wald in Fantasia ähnelt einem Gemälde von Friedrich, das sich im Niedersächsischen Landesmuseum in Hannover befindet, sehr:

Der Wald aus dem Film Fantasia, mit der Prozession der Mönche

Caspar David Friedrich, DerAbend; 1821; Hannover, Niedersächsisches Landesmuseum

Gegen Ende des von Walt Disney produzierten Films wandert die Einstellung im Dunkeln durch die gesamte Kirche und erreicht das zentrale Fenster derApsis: Von dort aus geht sie nach draußen und kehrt in den Wald zurück. Der Film endet mit ein paar Bildern, die zeigen, wie die Sonne über den Hügeln aufgeht und die Vegetation in rotes Licht taucht. Der Moment, in dem der Bildausschnitt vom Kirchenfenster zum Wald wechselt, erinnert an ein anderes Gemälde von Friedrich, den Träumer:

Vergleich der Fantasie und desTräumers von Caspar David Friedrich (um 1835; St. Petersburg, Eremitage)

Alle diese Zitate haben einen genauen Ursprung. Der künstlerische Leiter der letzten Episoden des Films(Nacht auf dem kahlen Berg und Ave Maria, um genau zu sein) war Kay Nielsen (1886 - 1957), ein dänischer Illustrator, der sich durch das Studium der Werke der romantischen Maler und Symbolisten ausbildete. Sein grafisches Werk ist in der Tat stark von der Lektüre der Kunst Caspar David Friedrichs beeinflusst. Im Jahr 1914 illustriert er ein Buch mit norwegischen Märchen, Ost der Sonne und West des Mondes. Eine der Illustrationen in diesem Buch ist diese hier:

Kay Nielsen, Illustration für Östlich der Sonne und westlich des Mondes

Kay Nielsen wurde bald zu einem der berühmtesten Illustratoren seiner Zeit, so sehr, dass Disney ihn für seinen Film Fantasia (der, wie wir uns erinnern, 1940 in die Kinos kam) haben wollte. Nielsen sagte zu und verlieh den letzten beiden Episoden des Films seine stilistische Handschrift. Auf diese Weise gelang es ihm, den Film an die Atmosphäre der Gemälde von Caspar David Friedrich anzulehnen, jenes Autors, den Nielsen studiert und sehr geschätzt hatte. Merken Sie sich das, wenn Sie den Film das nächste Mal sehen :-)

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