Der Pinocchio-Park in Collodi. Ein Rundgang zwischen Skulpturen und Natur, im Märchen der berühmtesten Marionette

“Es war einmal ... - Ein König! - werden meine kleinen Leser sofort sagen. Nein, Kinder, ihr habt das falsch verstanden. Es war einmal ein Stück Holz”. Jeder wird wissen, dass dies der Incipit von Die Abenteuer des Pinocchio von Carlo Lorenzini (Florenz, 1826 - 1890) ist, besser bekannt unter dem Pseudonym Carlo Collodi, nach dem Herkunftsort seiner Mutter und dem Dorf, in dem der Autor der Geschichte der berühmtesten Puppe der Welt den größten Teil seiner Kindheit verbrachte. Der Titel ist aber auch der Auftakt zu einem monumentalen Park , der ganz Pinocchio gewidmet ist und sich in dem Dorf Collodi in der Nähe von Pescia im Herzen der Toskana befindet.

Die Abenteuer des Puppenjungen, der sich dank der Blauen Fee schließlich in ein Kind aus Fleisch und Blut verwandelt, werden in Bronze- und Stahlskulpturen von großen Künstlern des 20. Jahrhunderts geschaffen wurden. Eingebettet in die Vegetation erinnern die Werke an die wichtigsten Episoden der Geschichte, und sollte eine Episode aus dem Gedächtnis verschwunden sein, bietet ein innovatives QR-Code-System die Möglichkeit, die Passage des Originaltextes zu hören, die zu jeder Statue gehört und von den Stimmen Pinocchios und der Figuren, denen er auf seiner Reise durch das Leben begegnet, vorgetragen wird. Kinder, die beliebtesten Besucher des Parks, haben so die Möglichkeit, die verschiedenen Momente der Geschichte mit den einundzwanzig im Grünen verstreuten Skulpturen in Verbindung zu bringen, die einfach über einen vorgegebenen Weg erreicht werden können. Eltern, die selbst Kinder sind, können ihre Kinder den vorgetragenen Szenen von ihren eigenen Geräten aus zuhören lassen und vielleicht, wenn sie wieder zu Hause sind, gemeinsam das Buch mit den Abenteuern von Pinocchio lesen.

Der Park zieht vor allem Familien mit Kindern an oder ist jedes Jahr Ziel von Bildungsreisen, aber unter den mehr als sieben Millionen Besuchern aus aller Welt , die ihn durchquert haben, sind viele Liebhaber der zeitgenössischen Kunst und der Architektur und Landschaftsarchitektur des 20. Jahrhunderts, da die skulpturalen Werke des Parks in der zeitgenössischen Kunstszene von großem Interesse sind. Jahrhunderts, denn die hier ausgestellten Skulpturen sind von großem Interesse für die zeitgenössische Kunstszene. Man könnte es sogar als ein echtes Freilichtmuseum bezeichnen, denn die Skulpturen zeichnen einen fantastischen Weg durch die Blumen und die Vegetation und laden die Besucher dazu ein, weiterzugehen, um die berühmte Geschichte der Marionette zu hören und all die verschiedenen Figuren zu treffen, mit denen Pinocchio selbst im Dialog stand. Es gibt auch Werke, die aus der intellektuellen und handwerklichen Kreativität einiger der bekanntesten Künstler der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts stammen, wie Pietro Consagra (Mazara del Vallo, 1920 - Mailand, 2005), Marco Zanuso (Mailand, 1916 - 2001), Emilio Greco (Catania, 1913 - Rom, 1995) und Venturino Venturi (Loro Ciuffenna, 1918 - Terranuova Bracciolini, 2002).

Es wurde 1956 für das Publikum eröffnet und entwickelte sich mit der Zeit weiter, blieb aber immer der Romanvorlage von Collodi treu. Es wurde vom Komitee für ein Pinocchio-Denkmal (Comitato per un Monumento a Pinocchio) unter dem Vorsitz von Professor Rolando Anzilotti konzipiert und realisiert, das in den 50er Jahren von einer Gruppe von Bürgern aus der Umgebung mit Unterstützung der Gemeinde Pescia gegründet wurde. Es wird von der Nationalen Stiftung Carlo Collodi verwaltet, die auch Eigentümerin des Grundstücks ist.

Zum Zeitpunkt seiner Einweihung befand sich der Park auf einer von den Architekten Renato Baldi und Lionello De Luigi entworfenen Grünfläche im unteren Teil des Dorfes Collodi und bestand nur aus der Bronzestatue von Emilio Greco, die Pinocchio und die Fee darstellt und sich heute ungefähr am Eingang befindet, sowie aus der Piazzetta dei Mosaici von Venturino Venturi. Letztere sind noch im ersten Teil des Parks zu sehen. 1963 wurde der Park mit dem Bau des Gebäudes erweitert, in dem sich noch heute dieOsteria del Gambero Rosso befindet, während der monumentale Weg mit den Skulpturen der Figuren 1972 nach einem Entwurf des Landschaftsarchitekten Pietro Porcinai (Fiesole, 1910 - Florenz, 1986) realisiert wurde.

Das Incipit des Pinocchio-Buches. Ph. Kredit Pinocchio Monumental Park

Emilio Greco, Pinocchio und die Fee (1956; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Pinocchio Monumental Park

Der Pinocchio-Monumentalpark. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Der Pinocchio-Monumentalpark. Ph. Kredit Fenster auf Kunst

Der Pinocchio-Monumentalpark. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Der Mosaikplatz. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Letzterem verdanken wir in der Gegend von Pistoia etwa ein Dutzend Interventionen (in der gesamten Toskana etwa vierhundert): darunter Projekte in den Thermen von Montecatini und in einer Gärtnerei in Pistoia und die Gestaltung des Gartens der Akademie von Montecatini, aber das bedeutendste Projekt war sicherlich der Pinocchio-Park, der in ganz Italien einzigartig ist. Es war in den 1970er Jahren, als Porcinai am Garten der Akademie von Montecatini arbeitete, und schon damals hatte er die Idee eines Skulpturenmuseums unter freiem Himmel mit Skulpturen im Freien, zwischen Hecken und Platanen. In diesem Projekt können wir also bereits die Grundprinzipien erkennen, die er auf einem größeren Gelände, dem Pinocchio-Park, einführen würde, wie die Platzierung der skulpturalen Werke im Freien, umgeben von Vegetation, und die Zusammenarbeit mit Künstlern. In diesem Fall wurden die Gestaltung des Parks und die Aufstellung der Skulpturen, insbesondere im Interesse der Bildhauer, völlig miteinander verschmolzen. Die Zusammenarbeit zwischen Porcinai, Consagra und Zanuso hat zu einem Ort geführt, der der Einfachheit gewidmet ist, wo die Materialien mit der Umgebung harmonieren und die Werke in einem wesentlichen und nüchternen Stil präsentiert werden.

Wenn man die Geschichte der Entstehung des Pinocchio-Parks zurückverfolgt, ist Porcinai also der Schöpfer der späteren Erweiterung, die in den 1970er Jahren stattfand. Alles begann anlässlich des siebzigsten Jahrestages der Erstveröffentlichung des Romans von Collodi im Jahr 1951 mit der Gründung des Nationalen Komitees für das Pinocchio-Denkmal, das die Aufgabe hatte, ein Denkmal zu Ehren der berühmten Marionette zu schaffen . Zwei Jahre später wurde von Rolando Anzilotti, dem Bürgermeister von Pescia, ein nationaler Wettbewerb für den Entwurf des Denkmals ausgeschrieben. Emilio Greco und Venturino Venturi, in Zusammenarbeit mit den Architekten Renato Baldi und Lionello De Luigi, gewannen den Wettbewerb mit gleichem Ergebnis: Greco entwarf eine Bronzestatue, die die Fee mit Pinocchio darstellt (die Idee kam ihm während einer Zugfahrt von Rom nach Carrara, wo er den Lehrstuhl für Bildhauerei an der Akademie der Schönen Künste innehatte, und er skizzierte sie auf der Rückseite eines Briefumschlags), während Venturi einen echten Platz entwarf, der von Mauern umgeben ist, die vollständig mit Mosaiken verziert sind, die die wichtigsten Szenen aus der Geschichte von Pinocchio darstellen. Emilio Greco kam aufgrund der bescheidenen Verhältnisse seiner Familie und der Krankheit seines Vaters schon sehr früh, im Alter von dreizehn Jahren, zur Bildhauerei: Er verließ die Schule, um in der Werkstatt eines Bildhauers für Grabdenkmäler zu arbeiten, wo er lernte, gut mit Marmor umzugehen und Fragmente klassischer Werke in Ton zu modellieren. Im Laufe seiner künstlerischen Tätigkeit konnte er die unterschiedlichsten Materialien verwenden, von Marmor bis Terrakotta, von Gips bis Beton und Bronze. Auf der XXVIII. Biennale von Venedig gewann er 1956 den Großen Preis für Bildhauerei. Venturino Venturi wurde in Florenz ausgebildet, wo er sich akademischen Studien widmete und viele Künstler und Literaten kennenlernte, mit denen er sich anfreundete. Während seiner Zeit in Mailand, von 1947 bis 1949, lernte er die Künstler kennen, die sich am meisten der formalen Forschung widmeten, darunter Lucio Fontana, und hier verstärkte er seine Neigung zur Abstraktion. Bei der Gestaltung des Platzes für das Pinocchio-Denkmal hatte Venturi auch eine Statue in der Mitte vorgesehen, die die Funktion einer Sonnenuhr haben sollte (ein bronzener Pinocchio mit erhobener Hand, dessen Schatten die Abfolge der auf den Wänden des Platzes dargestellten Episoden anzeigen sollte), aber dasEx aequo verhinderte die Realisierung der Statue, da Greco bereits eine Skulptur vorgeschlagen hatte. Er vollendete sein architektonisches Werk, verfiel jedoch in eine große Depression, die vielleicht durch die Unvollständigkeit der Verwirklichung seines ursprünglichen Projekts sowie durch die Erinnerung an den Krieg ausgelöst wurde, und wurde in die psychiatrische Klinik San Salvi in Florenz eingewiesen: Hier fertigte er eine Reihe von Pastell- und Temperazeichnungen auf Papier an, auf denen er oft Pinocchio darstellte. Die Piazzetta dei Mosaici ist nicht nur ein außergewöhnliches architektonisches und mosaisches Werk, sondern kann auch als Theater für kleine Aufführungen genutzt werden.

Die Piazzetta dei Mosaici von Venturino Venturi. Ph. Kredit Fenster zur Kunst

Der Platz der Mosaiken von Venturino Venturi. Ph. Kredit Fenster auf Kunst

Das Quadrat der Mosaiken von Venturino Venturi. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Ein weiteres preisgekröntes Projekt des Wettbewerbs von 1953 war das von Pietro Consagra: eine Reihe von Figuren aus der Geschichte von Pinocchio, die im so genannten Paese dei Balocchi (Spielzeugland) oder auf einem Weg in einem vom Architekten Marco Zanuso entworfenen Park aufgestellt werden sollten. Später, im Jahr 1963, beauftragte der Vorstand der Stiftung Carlo Collodi Pietro Porcinai mit dem Entwurf der Anordnung von Consagras Werken in dem von Zanuso entworfenen neuen Park. Auf diese Weise schuf der Landschaftsarchitekt Porcinai, wie er sich oft ausdrückte, das “Bindegewebe” des Parks, um dem Projekt Consagra-Zanuso einen landschaftlichen Aspekt zu verleihen. Er entwarf nicht nur den Standort der Skulpturen, sondern auch eine Reihe von Strategien , um den Skulpturen Charakter und Bewegung zu verleihen: Letztere mussten sich laut den Entwurfsberichten dank "unabhängiger und autonomerhydraulischer Vorrichtungen, die am Sockel jeder der Skulpturen angebracht werden sollten", bewegen; so musste sich beispielsweise der Karabinier in einer Drehrichtung bewegen, um den Eindruck zu erwecken, dass er Kinder fängt, die Katze hatte bewegliche Augen dank Magneten, die sich mit einem in der Nähe befindlichen Metallplättchen bewegten, die Fee musste in die Hände klatschen, die beiden Diebe mussten sich humpelnd bewegen, und so weiter. Aufgrund der Komplexität mancher Strategeme wurden jedoch nur wenige davon realisiert, insbesondere die Wasserspiele. Einige von Zanuso entworfene architektonische Strukturen, wie das Feenhaus und das Labyrinth, wurden von Porcinai verändert und neu interpretiert. Die Verwirklichung des gesamten Parks nach den Plänen von Porcinai dauerte mehrere Jahre und wurde erst 1972 eingeweiht.

Die Absicht, die in ihrem heutigen Erscheinungsbild gut umgesetzt wurde, bestand darin, einen Weg durch die typische mediterrane Macchia-Vegetation zu schaffen, in der sich die Besucher vor den Statuen von Consagra wiederfinden sollten, die die wichtigsten Episoden der Geschichte darstellen. Genau wie heute.

Consagra bezeichnete sich selbst als Formalist und marxistischer Abstraktionist und gründete mit anderen Künstlern die Gruppe Forma. Seine Skulpturen sind nie dreidimensional, da für ihn die Dreidimensionalität ein autoritäres Zentrum bedeutet; die Frontalansicht wurde als Alternative geschaffen, um eine Öffnung zu signalisieren, eine Verkleinerung, die die Skulptur vom Joch des historischen Ballasts befreit und sie zumWesentlichen zurückführt. Der Dialog mit dem Betrachter wird dadurch unmittelbarer. Darüber hinaus bestehen seine skulpturalen Werke aus neben- oder übereinanderliegenden dünnen Flächen , die sich, ähnlich wie eine Leinwand, für einen geistigen Dialog eignen. Alle seine Skulpturen im Pinocchio-Park sind in der Tat zweidimensional und bestehen aus der Gegenüberstellung oder Überlagerung von dünnen Bronze- und Stahlplatten.

Die monumentale Reise beginnt mit dem großen Carabiniere, der mit gespreizten Beinen versucht, die Kinder zu fangen, die aber schnell unter ihm hindurchgehen; dann begegnet man der sprechenden Grille, die nichts mit der von Disney dargestellten Grille mit Anzug, Zylinder und Sonnenschirm zu tun hat: Consagras Grille sieht aus wie eine echte Grille. Vorbei am Großen Puppentheater gelangt man zurOsteria del Gambero Rosso, wo der Besucher von der Katze und dem Fuchs empfangen wird, dem trügerischsten Paar in der Geschichte von Pinocchio. Die drei kehren hier ein, um einen Happen zu essen, und brechen um Mitternacht auf, um bei Tagesanbruch auf dem Feld der Wunder zu sein. Pinocchio hat jedoch in der Nacht eine unangenehme Begegnung mit den Meuchelmördern, die drohen, den Puppenjungen zu töten, wenn er ihnen nicht das Geld gibt, das er in seinem Mund versteckt hat, und ihn sogar an der großen Eiche aufzuhängen. Nach dieser traumatischen Erfahrung erscheint in der Mitte eines kreisförmigen Raumes das Feenkind: ein “wunderschönes kleines Mädchen mit türkisfarbenem Haar und einem Gesicht so weiß wie ein Wachsbild”; vom Fenster ihres Hauses aus sagt sie dem Puppenjungen, dass niemand da ist, weil alle tot sind. In der Nähe steht auch ein Chiocciola. Die Katze und der Fuchs bringen den naiven Pinocchio mit einer List dazu, mit seinen Händen ein kleines Loch zu graben, um dieGoldmünzen hineinzulegen, und lassen ihn glauben, dass dort bald ein schöner Baum aus Münzen wachsen würde. “Entschuldigen Sie, Herr Schlange, würden Sie mir den Gefallen tun, ein wenig zur Seite zu gehen, um mich durchzulassen?”, fragt der Puppenjunge eine Schlange, die ihm den Weg versperrt (die Bronzeskulptur stellt das Reptil dar, das seinen Körper halb vom Boden abhebt und sein Maul halb offen hält).

Das Dorf des Pinocchio, ein Werk von Marco Zanuso. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Der Carabiniere (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die sprechende Grille (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Das große Puppentheater. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die Katze und der Fuchs (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die Mörder (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Das Feenmädchen (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die Schnecke (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Der Zecchini-Baum (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die Schlange (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Wenig später erscheinen vier Kaninchen, die einen Sarg tragen: Es ist der Sarg für den Puppenjungen, denn wenn er die Medizin gegen sein Fieber nicht trinkt, hat er nur noch wenige Minuten zu leben (eine Ad-hoc-Strategie, um ihn zur Einnahme der Medizin zu bewegen). “Meine Fee, gib mir sofort das Glas.... Beeil dich, denn ich will nicht sterben”, sagt Pinocchio ängstlich. Und da kommt die große Fee mit ihrem türkisfarbenen Haar und den ausgestreckten Armen: Hier spielt sich die bekannte Episode ab, in der die Nase durch die Lügen länger wird. Dies ist auch der höchste Punkt des Parks. Auf seinem Weg begegnet Pinocchio auch einer Krabbe (die Skulptur spritzt tatsächlich Wasser) und dem grünen Fischer, der dem Unglücklichen mit Netz und Pfanne droht, ihn zu kochen. In der Mitte eines großen und isolierten Raums, der Zirkusbühne, steht der traurige, arme Esel Pinocchio, der vom Direktor zu einem Auftritt vor dem Publikum animiert wird. In eine Puppe zurückverwandelt, landet er später im Maul des großen Hais, obwohl ein Ziegenböckchen ihn vor der drohenden Gefahr warnt und ihn auffordert, schneller zu schwimmen. Im Bauch des Hais findet Pinocchio jedoch seinen armen Vater Geppetto, der ebenfalls von dem wilden Tier verschlungen wird, und wird mit ihm wieder vereint. Der Große Hai ist das berühmteste Werk des Parks und zeichnet sich dadurch aus, dass es sich um eine Skulptur handelt: Man kann tatsächlich in sein riesiges Maul hineingehen, aus dem Reihen scharfer weißer Zähne sprießen. Die von Marco Zanuso, Architekt, Stadtplaner und einer der Protagonisten der Kulturszene der Nachkriegszeit, geschaffene monumentale Skulptur befindet sich in einem Wasserbecken und ist mit Flusssteinen und farbigen Glasplättchen verziert (die Dekoration stammt von dem Künstler Augusto Piccoli). Die Besucher können zwischen den Zähnen des Hais hindurchgehen und in das Innere gehen, wo sich die Statue von Geppetto befindet, und sie können auch auf die Spitze der großen “Kuppel” steigen. Bevor man sich von Pinocchio verabschiedet, der nun ein leibhaftiges Kind geworden ist und alle Besucher begrüßt, die den Park durchquert haben, endet der Rundgang mit dem von Porcinai entworfenen Labyrinth, an dessen Ende ein An dessen Ende steht ein Pinocchio aus Keramik von Eugenio Taccini, demselben Künstler, der auch das Gänsespiel von Pinocchio in dem Teil des Parks geschaffen hat, der als Kinderspielplatz mit Karussells, kleinen Theatern, dem Mangiafuoco und dem Feenwagen dient.

Pietro Consagra, Die vier Hasen (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die große Fee (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Die Krabbe (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Der Hai von Marco Zanuso. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Geppetto (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Pinocchio (1963; Bronze; Collodi, Pinocchio Monumental Park). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Der höchste hölzerne Pinocchio der Welt (2009, Atelier Volet, Schweiz, 16 m hoch). Ph. Kredit Francesco Bini

Der Pinocchio-Park ist jedoch nicht einfach nur ein Vergnügungspark (es wurde auch ein neuer Abenteuerpfad mit einem Piratenschiff eingerichtet), sondern ein Ort, der, wie bereits erwähnt, zahlreiche Werke großer Künstler des 20. Jahrhunderts beherbergt: ein echter zeitgenössischer Kunstpark , der eine der bekanntesten Geschichten feiert.

Man verlässt den Park mit dem unendlichen Wunsch, wiederzukommen, um das Meisterwerk für Erwachsene und Kinder von Carlo Lorenzini zu lesen, einem Autor, dem die Skulptur draußen in der Nähe des Eingangs Tribut zollt: ein enger Dialog zwischen dem Schriftsteller und seiner Puppe. Und nicht weit davon entfernt eine Kuriosität: der größte hölzerne Pinocchio der Welt, gut sechzehn Meter hoch.

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