"Der fähigste Ritter und Baron". Nicolò da Correggio, Meister der Genüsse in Schifanoia

Während die großartige Ausstellung Rinascimento a Ferrara. Ercole de’ Roberti und Lorenzo Costa - und da glänzen Meisterwerke von höchstem Rang im Kontext des goldenen Zeitalters des italienischen Humanismus - wird es nicht unangebracht sein, die Persönlichkeit eines besonderen Protagonisten des Lebens an den nördlichen Höfen zu erfassen. Eine nicht gerade unbedeutende Figur, wenn wir die Dokumente entschlüsseln, wenn wir seine Werke auswerten und wenn wir die Wertschätzung berücksichtigen, die er genoss, und seine Vertrautheit mit den hochrangigen Namen des Adels und der Kunst seiner Zeit, einschließlich Leonardo.

Es handelt sich um den Grafen Nicolò II. da Correggio (1450-1508), einen verdienten Dichter und Dramatiker, der zudem in der Lage war, die figurativen Erfindungen seines unablässigen inneren Theaters in die schillernde Wirklichkeit von Festen, Bällen, Karnevals und Turnieren sowie in die Symbolik von Jagden und Banketten zu übertragen. Ausgestattet mit einer fundierten klassischen und mythologischen Kultur war er in der Lage, Schöpfungen zu verstreuen, die manchmal flüchtig, aber für das gesellschaftliche Leben seiner Zeit notwendig waren: Deshalb wurde er immer wieder von Herrschern, Intellektuellen und Künstlern gesucht und begrüßt. Seine emblematische und sichere Darstellung ist die des Schöpfers und Regisseurs des “Monats April” in Schifanoia. Schauen wir uns ein chronologisches und verwandtes Profil an.

Er wurde in Correggio geboren, einem kaiserlichen Hof, dessen Titularfamilie bereits eine Rolle in den politischen Ereignissen des Mittelalters in der Poebene spielte, aber auch eine respektable kulturelle Präsenz, bei der Azzo da Correggio drei Jahre lang Francesco Petrarca zu Gast hatte, mit dem ihn eine lebenslange Freundschaft verband, und wo der Graf Galasso die Historie Angliae (die ritterliche Geschichte Englands) veröffentlichte und sie 1444 Filippo Maria Visconti schenkte. Ein Hof, der bereits durch präzise Heiraten mit fast allen Adelsfamilien Norditaliens verbunden war und im Begriff war, nach dem Vorbild der Gonzaga von Mantua mit keinem Geringeren als den Prinzen von Brandenburg verwandt zu werden.

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Nicolò I., Herr von Correggio, war mit Beatrice d’Este verheiratet, der Tochter des angesehenen Niccolò III. d’Este, Markgraf der Ländereien von Ferrara und Graf von Rovigo; aber diese Verbindung wurde, kaum dass sie zustande gekommen war, vom Unglück seines Todes getroffen; ein Tod, der die Geburt seines erstgeborenen Sohnes vorwegnahm: wir schreiben das Jahr 1450. Seine Mutter, die das Recht hatte, die Mitgift zurückzuziehen, brachte das Kind nach Ferrara, wo es unter Beibehaltung des Titels und der Rechte des Grafen von Correggio aufwuchs und zusammen mit seinem Cousin Ercole I. (der später Herzog werden sollte) erzogen wurde.

Die höfische Erziehung von Nikolaus II. war gründlich und intensiv: Zusammen mit den Waffen wurden Geschichte, Literatur, Kunst und die neuen Sitten des Adels mit Begeisterung aufgenommen; im Alter von zwölf Jahren erwarb er das Recht der Falknerei in Jagdgesellschaften, und in der Zwischenzeit lernte er Pellegrino Prisciani, Guarino Veronese und seinen anderen Cousin und Zeitgenossen Matteo Maria Boiardo kennen, der ihn sehr bewunderte und ihn “einen sanften Geist und eine Krone der Tugend” nannte. So begann der junge Graf mit lebhaftem Genie, die Damen und andere Personen, die sich um das Schloss Este herum aufhielten, zu bezaubern. Es wird allgemein angenommen, dass die Idee, einen ungewöhnlich großen Salon in Schifanoia zu errichten, auf den Grafen von Correggio als Tanzmeister zurückgeht, um einen schönen Raum für die Zusammenkünfte von Paaren, Quadrillen und Mannschaften in den rhythmischen Kreuztänzen zu erhalten, die von Zeit zu Zeit die Damen und Ritter - immer im Wechsel - unter die verschiedenen Tierkreiszeichen brachten und so faszinierende Vorhersagen machten. Der Salone di Schifanoia war im Wesentlichen der erste einheitliche Raum, den andere Höfe später für die Musik nutzen und “la Sala” nennen sollten. Hier in Ferrara hatte Prisciani die wunderbare Möglichkeit, die seriellen Metaphern der Monate und Dekane anzulegen, die von den Meistern des Hofes mit Leidenschaft gemalt wurden und denen die glücklichen Ereignisse und die verschiedenen Tugenden oder Schicksale des Borso d’Este zugeordnet wurden, wie wir heute noch in großem Umfang beobachten können.

Eine beratende Rolle, die man als “Transport” bezeichnen könnte, zwischen den phantasievollen Texten Priscianis und den mantischen Figurationen der faszinierenden Wandmalerei, übernahm sicherlich Graf Nicolò mit seiner theatralischen Berufung, seiner von mythologischer Allegorik durchdrungenen Grübler-Kultur, seinem sprühenden chromatischen Geschmack und mit der Verbindungsfähigkeit zwischen den Wandschemen und den tänzerischen Bewegungen, die nur ein genialer Regisseur besitzen und vermitteln kann.

Der Grund für unsere Gewissheit hat eine einfache Antwort: Fragen wir uns, wer im schillerndsten Monat, dem Monat April, alles arrangiert hat und nun das große Fest leitet? Er ist es, Nicolò da Correggio! Man sieht ihn mit verschränkten Armen auf die Liebenden blicken und die Ordnung der ganzen symbolischen Pracht “seines” Liebesmonats beobachten. All dies geschieht kurz vor 1470 durch die bewundernswerte Hand von Francesco del Cossa. Ein historischer Beweis liegt in der Tatsache, dass der Graf von Correggio 1472 Cassandra Colleoni, eine der Töchter des berühmten Condottiere, heiratete, und es ist kein Zufall, dass der große Bartolomeo “dalle tre possanze” 1474 König Christian von Dänemark im Namen Venedigs empfing und es ihm gelang, die aufwendige Reihe von Banketten, Bällen und Turnieren zu verwirklichen, die in der Geschichte der Serenissima berühmt geblieben sind und die einen wirklich talentierten Regisseur erforderten.

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Um jedoch nicht in einen historischen Exkurs abzugleiten, genügt es hier, an einige Handlungen zu erinnern, die unseren Nicolò mit dem Puls der Renaissance verbinden. Als Gelehrter der antiken Literatur und Mythologie ging er so weit, das italienische Theater mit der berühmten Aufführung der “Fabula de Cefalo” wiederzubeleben, die am 21. Januar 1487 (zur Karnevalszeit) im Hof des Schlosses von Ferrara stattfand, wo er zum ersten Mal die kostümierten Figuren auf die Bühne brachte, die Einteilung in Akte, die Zwischenspiele des Nymphenchors und die Verwendung von malerischen Kulissen. Die Chroniken berichten, dass nach dem tragischen Ende von Procris Tod alle Damen weinten; dann trat der kühne Autor auf die Bühne und verkündete, dass die Göttin Diana die Wiederbelebung des von Cephalus geliebten Mädchens gewährt habe, und ließ das neue Ende mit durchschlagendem Erfolg aufführen. Solche Dinge geschahen am Hof von Herkules I., der in den Räumen speisen wollte, während sein Maler de’ Roberti die Geschichten von Amor und Psyche in Belriguardo mit Fresken ausmalte!

Aufgrund seines Talents wurde der Graf von Correggio von anderen Höfen der Renaissance umworben. Mit dem Einverständnis seines Cousins, des Herzogs, hielt er sich oft in Mailand auf, um Empfänge und Umzüge für die “zwei Karnevals” (den christlichen und den ambrosianischen, wie er sagte) zu organisieren; er war Regisseur und Kostümbildner für Leonardo, den er sehr schätzte und mit dem er befreundet war: dem toskanischen Genie, das manchmal vor einem schönen Gesicht erstarrte, widmete er ein verspieltes Sonett. Als Gegenleistung erhielt er wertvolle Zeichnungen, von denen wir nicht wissen, ob es sich um Originale oder Kopien handelte, aber er nahm sie für die sorgfältigen emblematischen Zeichnungen mit, die er in seinen Palästen in Correggio anfertigen wollte. In der Zwischenzeit wird er von Ercole d’Este für seine eigenen Festlichkeiten und für bestimmte diplomatische Vertretungen angefordert. Nicolò reiste durch Italien und Frankreich; Ercole I. schickte ihn nach Paris, um sich um die Erziehung seines Sohnes Alfonso zu kümmern, und von dort aus beschrieb er die bewundernswerten “Höflichkeiten” der königlichen Zeremonien um Karl VIII.

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Unser Herr hatte Zeit gefunden, am “Polesinischen Krieg” zwischen Ferrara und Venedig (1482-1484) teilzunehmen, wo er von den Venezianern gefangen genommen wurde; aber vor allem in der Umgebung von Ferrara erlebte er jenes Temperament für neue Architektur und Stadtplanung, das ihn zu einem Freund von Biagio Rossetti machte, dem er bei der Suche nach Materialien für sein kleines Haus in der Via della Ghiara half. Rossetti revanchierte sich während seiner Anwesenheit in den herzoglichen Ländereien von Reggio Emilia mit einem wahrscheinlichen Besuch in Correggio, wo er das Projekt für den neuen Palast der örtlichen Herren hinterließ und den Entwurf für die Erweiterung des Borgo Nuovo lieferte, in dem die bewundernswerten Meter der Herkules-Ergänzung noch heute zu sehen sind.

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Als besonderes Mitglied der Familie d’Este wurde der Graf von Correggio im Leben des Hofes von Ferrara stets willkommen geheißen und verehrt; anlässlich der Verschwörung zwischen den Eltern im Jahr 1505 fungierte er als endgültiger Friedensstifter zugunsten der herzoglichen Kontinuität und Alfonso I. übertrug ihm den prächtigen Palazzo di Giulio, der von dem schönsten städtischen Garten Ferraras belebt wird: es ist der heutige Palazzo della Prefettura della città.

Um bei unserem Thema zu bleiben, müssen wir an Nicolòs sehr enge Beziehung zu seiner Cousine Isabella d’Este Gonzaga erinnern, die ihn sehr bewunderte und ihn mit Nachdruck nach Mantua rief. Für sie entwarf er ein berühmtes Knotenkleid und gab ihr endlose höfische Ratschläge; er stellte ihr den jungen Correggio vor, um ihn in das Atelier von Mantegna aufzunehmen, und organisierte für sie Ausstellungen und Waffenturniere. In der dichten Korrespondenz Nicolòs mit italienischen Adligen, darunter auch Lorenzo dem Prächtigen, stechen seine Briefe an Isabella hervor, unter denen eine rührende Übertreibung hervorzuheben ist: Nicolò, inzwischen in den Fünfzigern, beglückwünscht sich selbst zur Geburt eines Mädchens am Hof der Gonzaga und sagt: “Ich würde gerne auf sie warten, um mit ihr in der Sala zu tanzen”. Kurz nach seinem Tod erinnert sich Isabella mit großem Bedauern an ihn als “den geschicktesten und gelehrtesten Ritter und Baron in Reim und Höflichkeit, der zu seiner Zeit in Italien zu finden war”.

Das vondar.

Bibliografische Anmerkung: Zum Leben, den Beziehungen zu Fürsten und Literaten, der poetischen und theatralischen Produktion, der Organisation von Festen und Turnieren unseres Protagonisten siehe “Nicolò da Correggio e la cultura di corte nel Rinascimento padano”, herausgegeben von Antonia Tissoni Benvenuti. Cassa di Risparmio di Reggio Emilia, 1989. Auch andere Veröffentlichungen des gleichen Herausgebers.

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