Das Geheimnis, das Vittorio Sgarbi entgangen ist: Die Büsten von Giovanni Antonio Cybei in den "Geheimen Räumen

by Andrea Fusani , published on 08/10/2017
Categories: Werke und Künstler / Disclaimer

Die Stanze Segrete von Vittorio Sgarbi sind nur noch wenig geheimnisumwittert; nur der verstohlene Blick seiner Schwester Elisabetta mit dem Kurzfilm Belle di Notte hat es uns erlaubt, einen Blick in die Räume und auf die Werke von Sgarbis Privatsammlung zu werfen, aber wenn es stimmt, wie er selbst sagt, dass “der Sinn des Sammelns mit der Eitelkeit des Lebens verbunden ist”, konnte dieses Geheimnis nicht lange bestehen bleiben.

Die Schätze der Sammlung Cavallini Sgarbi, die im Laufe der Jahre dank der intensiven Zusammenarbeit von Mutter und Sohn zusammengetragen wurden, sind seit 2016 in einer Dauerausstellung zu sehen, die zunächst in den Marken stattfand und dann zu einer Wanderausstellung wurde, die fast wie eine lange Theatertournee etwa alle sechs Monate umzieht.Die AusstellungLotto Artemisia Guercino, Le Stanze Segrete von Vittorio Sgarbi begann ihre Wanderschaft im März 2016 in den Räumen des Palazzo Campana in Osimo, bevor sie im Dezember, pünktlich zum Beginn der Wintersaison, in Cortina d’Ampezzo ankam. Im Frühjahr 2017 kam die Sammlung nach Triest, wo sie im stimmungsvollen “Salone degli Incanti”, dem ehemaligen Fischmarkt der Stadt, zu sehen war. Vor wenigen Tagen wurde die Ausstellung unter dem neuen Titel "Dal Rinascimento al Neoclassico, Le Stanze Segrete di Vittorio Sgarbi" im Schloss von Novara eröffnet, das erst vor kurzem und nach langer Zeit restauriert wurde. Für 2018 ist bereits eine Station in Ferrara geplant, das zu diesem Anlass die Türen des Castello Estense, des künftigen Sitzes der Pinacoteca Comunale, für die Bürger öffnen wird. 2019 soll es nach Matera gehen, in dem Jahr, in dem die Stadt Kulturhauptstadt Europas sein wird, und wir denken schon weiter voraus, indem wir über einen dauerhaften Ausstellungsort für die Werke nachdenken.

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Angesichts des beachtlichen Umfangs des Materials (man spricht von einem Korpus von mindestens 3.000 Kunstobjekten) dürfte es nicht an Argumenten für diese fortlaufenden Veranstaltungen mangeln, doch wer eine Rotation erwartet, wird enttäuscht: Die Unterschiede zwischen den einzelnen Ausstellungen waren bisher minimal, wenn nicht sogar gleich Null, und der einzige verfügbare Katalog (sofern man einen findet) ist nach wie vor der für die Ausstellung in Osimo gedruckte. Es gibt also kein wirkliches Geheimnis über den Inhalt der Sammlung, zumindest was die etwa hundert Werke betrifft, darunter echte Meisterwerke, die ausgestellt und präsentiert, kommentiert, fotografiert und im entsprechenden Katalog gut recherchiert werden.

Die Kunstwelt hält jedoch immer wieder Überraschungen bereit, und einige dieser kostbaren Artefakte bergen ein “Geheimnis”, über das Sgarbi selbst zumindest bis heute im Dunkeln geblieben ist. Neben den verschiedenen Guercino, Lorenzo Lotto, Pietro Liberi und Artemisia Gentileschi gehören zu den regelmäßigen Protagonisten dieser Ausstellungen zwei Marmorbüsten, die ihrem Besitzer besonders am Herzen liegen, im Katalog als “Porträts der Brüder Masetti aus Bagnano” aufgeführt sind und einem zu Lebzeiten ebenso bekannten wie heute vergessenen Bildhauer zugeschrieben werden: Giovanni Antonio Cybei (Carrara, 1706 - 1784).

Giovanni Antonio Cybei, die beiden Marmorbüsten in der Sammlung Cavallini Sgarbi (Details zu den einzelnen Büsten auf den folgenden Fotos)

Vittorio Sgarbi hat sich wiederholt als “Fan” dieses von der Kritik vernachlässigten Künstlers geoutet, der in der Blütezeit des 18. Jahrhunderts eine führende Rolle in der Bildhauerei einnahm und der erste Direktor der Akademie der Schönen Künste in Carrara, seiner Heimatstadt, war; es gibt nicht wenige Gelegenheiten, bei denen der bekannte Kritiker Cybei lobte und ihn von Zeit zu Zeit als “der Bildhauer, den ich verehre” (2002), “großartig, außergewöhnlich, aber völlig unbekannt” (2002), “ein außerordentlicher Künstler, der völlig vergessen und ausgeschlossen ist” (2015) - er lobte sein Können - “die Qualität dieses Künstlers ist unglaublich” (2001) und, ohne mit wirklich anspruchsvollen Vergleichen zu sparen, “ich halte ihn für so groß wie Canova” (2016).

Bei einem Besuch in Carrara im Jahr 2002 kündigte Sgarbi außerdem an, dass er dem von ihm so bewunderten Künstler eine Monografie widmen wolle: “Ich werde ein Buch über Cybei schreiben, natürlich wird es kein Kassenschlager, aber die Menschen in Carrara werden es mögen”. Das Buch war 2008 noch in Arbeit: “Ich bin einer der größten Kenner von Cybei, ich besitze auch einige seiner Skulpturen, und ich bereite einen Band vor, der genau seinem künstlerischen Schaffen gewidmet ist”, aber leider müssen wir noch warten. Bezeichnend ist auch der Ort, den Sgarbi für die beiden Cybei-Skulpturen reserviert hatte, nämlich in seiner prächtigen römischen Residenz im Palazzo Pamphili in der Via dell’Anima, wo er sie im prestigeträchtigsten Raum des Hauses aufbewahrte, “dem monumentalsten, aber auch am meisten geschützten Ort, dem Schlafzimmer von Innozenz X.”, wo er “die Dinge aufbewahrte, ich weiß nicht, ob sie wertvoller sind, aber sicherlich von höchster absoluter Qualität”.

Ein weiterer Beweis für Sgarbis Rücksichtnahme auf diese beiden wertvollen Porträts sind die langen Sequenzen, die ihnen in dem bereits erwähnten Kurzfilm Belle di Notte gewidmet sind. Mit der musikalischen Untermalung von Gustav Mahler und der verführerischen Licht- und Regieführung von Elisabetta Sgarbi, die ihre Kostbarkeit hervorheben soll, werden die beiden Cybei-Werke ausgiebig in Szene gesetzt, während der berühmtere Bruder sie lobt: “In diesem Raum, in dem ich diese so ausgewählten Dinge platziert habe, befinden sich diese beiden beeindruckenden Skulpturen [...] dieses außerordentlich realistische Gesicht und diese beeindruckende Draperie, ebenfalls mit realistischen Elementen wie Knöpfen, Knopflöchern, dieser beeindruckenden Kokarde, dem Kreuz des Lothringer Ordens...”. Doch genau dort, in seinem geheimsten Zimmer, in den Werken eines seiner Lieblingskünstler, in den raffiniertesten Marmorarbeiten seiner Sammlung, entging Sgarbi selbst etwas.

Kehren wir an den Anfang der Geschichte zurück: Der Kauf der beiden Büsten war nicht die Folge seiner Leidenschaft für Cybei, sondern vielmehr deren Voraussetzung. Sgarbi kannte weder den Autor noch das Thema der Marmorstatuen, als er sie erwarb, und dass er sie auf die Hand des Carrarese zurückführte, verdankte er einer glücklichen Eingebung, an die er sich 2001 sehr detailliert erinnerte: “Ich war damals in Modena, wo ich in der Biblioteca Estense am Eingang zwei Skulpturen fand, die von derselben Hand zu stammen schienen. Ich stieg die Leiter hinauf: Ich sah die gleichen Knopflöcher, die gleichen Knöpfe. Ich fragte den Direktor, Professor Milano, nach diesen Büsten, und er sagte mir: ”Ach, die kennen Sie doch: Es sind Werke von Antonio Cybei“. Antonio Cybei war ein berühmter Bildhauer, der für die Familie Este in Modena arbeitete... und der der erste Direktor der Akademie von Carrara war. Und von da an verstand ich, auch aufgrund der gleichen Basis [...], dass sie tatsächlich von Cybei stammten”.

Die beiden Porträtbüsten, auf die der Kritiker in Modena hinwies, sind in der Tat dokumentierte Werke von Cybei, der sie 1774 ausführte. Die Terrakotta-Versionen sind ebenfalls in den Depots der Galleria Estense erhalten und wurden 1996 in der Ausstellung Skulpturen am Hof in der Rocca di Vignola ausgestellt. Sie stellen zwei für die Modeneser Kultur sehr wichtige Figuren dar, Ludovico Antonio Muratori und Carlo Sigonio, und wurden, wie wir später sehen werden, nur wenige Jahre nach den Büsten in der Sammlung Cavallini Sgarbi ausgeführt, mit denen sie offensichtlich verwandt sind.

Giovanni Antonio Cybei, Porträt von Carlo Sigonio (1774; Marmor; Modena, Biblioteca Estense)

Giovanni Antonio Cybei, Porträt von Ludovico Muratori (1774; Marmor; Modena, Biblioteca Estense)

Sgarbis Intuition bei der Erkennung von Cybeis Hand ist also klar, die Mechanismen, die ihn dazu brachten, diese Phantom-Brüder Masetti da Bagnano in den Porträts zu identifizieren, sind weniger klar. Wer waren sie? Und warum werden sie von Cybei, der uns ein ziemlich vollständiges Verzeichnis seiner Werke hinterlassen hat, nicht erwähnt? Sgarbi sagte 2001: “... Ich habe die Familie dort aufgespürt, wo sie in der Toskana ansässig war, was mit der Familie Modenese zusammenhing. Ich verstand auch, wer die Personen waren: Masetti da Bagnano, zwei Brüder, wahrscheinlich aus dieser reichen Kaufmannsfamilie, die später in der Toskana zu Aristokraten, zu Grafen, wurden”. Der Weg scheint interessant zu sein und legt nahe, dass es Dokumente gibt, die diese Beziehungen belegen, aber der erste Katalogeintrag, der den beiden Cybei gewidmet ist und von Vittorio Sgarbi in Zusammenarbeit mit Pietro di Natale herausgegeben wurde, fügt dem nur wenig hinzu: “Bei der Verfolgung der Geschichte der Büsten hat Sgarbi auch vorgeschlagen, sie als die Porträts von zwei Aristokraten, vielleicht Brüdern, der Familie Masetti da Bagnano zu identifizieren, einer wohlhabenden Familie, die ursprünglich aus Modena stammte und aus der ein Zweig hervorging, der sich in Florenz niederließ” (2008).

Über die Einzelheiten dieser “Sammelaffäre” ist nichts bekannt, und die einzige Bibliographie, die zur Unterstützung dieser Hypothese angegeben wird, ist ein Verweis auf die alte (und ruhmreiche) Enciclopedia storico-nobiliare italiana des Markgrafen Vittorio Spreti. Es ist logisch (und berechtigt), etwas mehr von der Widmungskarte im jüngsten Katalog von Le Stanze Segrete zu erwarten; stattdessen nichts Neues, immer noch der allgemeine Verweis auf die Sammlungsgeschichte, dank der “Sgarbi die Porträts von zwei Aristokraten, vielleicht Brüdern, des Hauses Masetti da Bagnano erkannt hat” (2016).

Wer sind also diese Brüder Masetti, deren Namen nicht einmal genannt werden? Handelt es sich um Persönlichkeiten, die so wichtig sind, dass sie so prächtige Marmorporträts besitzen, die von einem renommierten Autor geschaffen wurden, und die einen solchen Rang haben, dass sie das Kreuz des Ordens des Heiligen Stephanus von Ungarn tragen?

Die Schriften und Vorträge von Sgarbi geben keine vollständige Antwort auf diese Fragen, und der Zweifel, dass etwas nicht stimmt, dass wir auf dem falschen Weg sind, wird sehr stark. Nicht ohne Zögern widerspricht man denjenigen, die erklären mussten: “Erstens: Für mich bedeutet Vernunft, dass ich Recht habe” (2005), aber dieses Mal hat Sgarbi sich wirklich geirrt, und zwar gewaltig.

Cybei hat 1776 eine kurze Zusammenfassung seiner Karriere verfasst, ein “Memorial” mit einer Liste der wichtigsten Werke, die er ausgeführt hat, der berühmtesten Mäzene und der Belohnungen, die er erhalten hat; dieses wertvolle Dokument, das für die Rekonstruktion des künstlerischen Werdegangs von Cybei von grundlegender Bedeutung ist, wird im Staatsarchiv von Modena aufbewahrt und war bis zur Veröffentlichung eines Aufsatzes von mir, Dal Choro alla Bottega, unveröffentlicht. Nuove acquisizioni su Giovanni Antonio Cybei(Commentari d’arte 14, Anno V - 1999, Roma 2003), in dem er vollständig transkribiert wurde. Natürlich handelt es sich nicht um eine Zeitschrift, die am Kiosk zu finden ist, aber Commentari d’Arte ist sicherlich eine der wichtigsten spezifischen Publikationen auf diesem Gebiet, und es ist schade, dass eine Person wie Sgarbi, die sich so sehr für Cybei interessiert, sie nie gelesen hat.

In den Memoiren wird eine Reihe wichtiger Büsten erwähnt, die Cybei in den Jahren unmittelbar vor der Abfassung des Werks, etwa von 1770 bis 1776, geschaffen hat; einige dieser Werke sind gut bekannt, wie das Porträt des Großherzogs Peter Leopold von Lothringen (im Königspalast von Pisa und im Victoria & Albert Museum in London) oder der Kaiserin Katharina II (Peterhof) und der Herzogin Maria Theresia (Reggio Emilia, Basilica della Ghiara), andere, sehr wenige, fehlen noch. Abgesehen von einer Reihe von Halbbüsten, zu denen die beiden angeblichen Masettis sicherlich nicht gehören können, sind nur das Porträt der Großherzogin der Toskana Maria Luisa von Bourbon (das wir nicht in Betracht ziehen können....) und die Büsten der beiden bedeutendsten Juristen der Toskana des 18. Jahrhunderts: Giovanni Bonaventura Neri Badia (Richter, Autor und Gründer des Lehrstuhls für internationales Recht an der Universität Pisa) und sein Sohn Pompeo Neri, den wir heute als führenden Politiker bezeichnen würden, mit einer Karriere von mehr als zehn Jahren in der großherzoglichen Verwaltung, die mit seiner Ernennung zum Präsidenten des Staatsrats im Jahr 1770 gipfelte, der mehr oder weniger das Äquivalent eines heutigen Premierministers darstellte und nur vom Großherzog Pietro Leopoldo selbst übertroffen wurde.

Um ihn [Cybei] zu ehren, stimmte auch Seine Exzellenz, der Präsident Pompeo Neri, zu, der sein eigenes Porträt und das seines Vaters wollte, wofür er ihm nicht nur tausend Aufmerksamkeiten schenkte, sondern auch ein Geschenk von Lilien-Zecchini Nr. 100, wobei er sich damit entschuldigte, dass er nicht der Großherzog sei“ (1776). Der Kreis schließt sich, die Möglichkeit, dass es sich bei den beiden Büsten tatsächlich um die von Cybei zitierten handelt, muss in Betracht gezogen werden, und ein schneller und intuitiver Vergleich zwischen der Physiognomie des Gesichts eines Porträts von Pompeo Neri (z.B. das von Francesco Sabatelli und Benedetto Bordiga gedruckte oder das in Öl gemalte, das kürzlich auf dem Antiquitätenmarkt in Florenz angeboten wurde) mit den Büsten der ”Masetti“ genügt, um von der Hypothese zur Gewissheit zu gelangen: Man braucht kein geübtes Auge, um in einem der beiden Murmeln die exakte Übereinstimmung mit den Gesichtszügen von Neri zu erkennen: Das letzte ”Geheimnis" der Räume von Sgarbi ist gelüftet.

Giovanni Antonio Cybei, Porträt von Giovanni Bonaventura Neri Badia (1772; Marmor, 74 x 70 x 30 cm; Ro Ferrarese, Sammlung Cavallini Sgarbi)

Giovanni Antonio Cybei, Porträt von Pompeo Neri (1772; Marmor, 79 x 70 x 35 cm; Ro Ferrarese, Sammlung Cavallini Sgarbi)

Sieneser Schule des 18. Jahrhunderts, Porträt von Pompeo Neri (zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts; Öl auf Leinwand, 58,8 x 48,5 cm; Privatsammlung)

Francesco Sabatelli, Benedetto Bordiga, Porträt von Pompeo N eri (nach 1768 - vor 1829; Radierungsdruck, 7,1 x 8,6 cm; Monza, Civica Raccolta di Incisioni Serrone Villa Reale)

Die Gedenktafel von Castelfiorentino

Wir könnten an dieser Stelle auch aufhören, so offensichtlich ist die Identität in den somatischen Merkmalen, aber es wäre unseriös, letztlich unhöflich, nicht weiter auf das Thema einzugehen. Kehren wir zu der berühmten “Sammelaffäre” zurück, die den Schlussfolgerungen von Sgarbi zugrunde liegt; wir müssen nicht einmal tiefgreifende und langwierige Archivrecherchen durchführen, sondern es reicht aus, eine Tafel zu lesen, die an der öffentlichen Straße, an der Fassade des Palastes von Pompeo Neri in Castelfiorentino angebracht ist, um eine erste Antwort zu erhalten: “Dieses Haus wurde bewohnt und mit seinem Namen ehrenvoller gemacht Pompeo Neri Badia Autor in den Staatsräten der bürgerlichen Reformen in Zeiten der Privilegien Befürworter der wirtschaftlichen Freiheit, als der Staat war alles, was der Bürger nichts. Pier Pompeo Masetti, einziger Überlebender der Familie Neri Badia, am 28. Mai 1882 zum Gedenken an...”. Ja, Sie haben richtig gelesen, ein einziger Satz genügt, um die Beziehung zwischen den Masettis und der Familie von Pompeo Neri zu klären; die Idee, dass das Sammeln von Geschichte auf die Identität des Zurückgezogenen zurückführen könnte, war richtig, die Entwicklung des Themas sehr wenig.

Und das pompöse Kreuz des heiligen Stephanus von Ungarn auf der Büste, von der wir heute wissen, dass sie von Pompeo Neri stammt? Es ist nicht gerade üblich: Der Orden wurde 1764 von Kaiserin Maria Theresia von Österreich gestiftet und war herausragenden Persönlichkeiten des Heiligen Römischen Reiches vorbehalten. Seit seiner Gründung bis 1792 wurde nur acht Ausländern das Ritterkreuz verliehen. Hätte es nicht die Alarmglocken läuten lassen müssen, dass einer dieser obskuren Masetti-Brüder Zugang zu einer solch hohen Ehre hatte? Im Zweifelsfall gibt es auch gedruckte Listen von Rittern, die mit dem Orden ausgezeichnet wurden, und siehe da, wen finden wir unter ihnen? Unser eigener Pompeo Neri.

Die Nachricht blieb damals nicht unbemerkt, so schrieb die Gazzetta Toscana am 25. November 1769: “Der Kaiser hat in den letzten Tagen den Grafen von Coblenz [Karl von Coblenz], Ritter des Goldenen Vlieses und Bevollmächtigter Minister in den Niederlanden, in den Rang eines Großkreuzes des königlichen Ordens vom Heiligen Stephanus erhoben: Desgleichen hat die Souveräne Majestät Signor Abate Pompeo Neri, Erster Staatssekretär des Erzherzogs, Großherzogs der Toskana, zum Ritter des genannten Ordens ernannt”.

Unser guter Pompeo, der offensichtlich sehr stolz auf diese Ehre war, versäumte es nicht, das Symbol des Ordens in aller Öffentlichkeit zur Schau zu stellen, und im 18. Jahrhundert stand Folgendes in den Zeitungen“: Pisa, 6. Dezember 1769 - Seine Exzellenz, Herr Präsident Pompeo Neri, der von Ihrer Majestät, der Königin und Kaiserin, mit dem Ritterkreuz des Ordens des Heiligen Stephans von Ungarn ausgezeichnet wurde, hat letzte Woche begonnen, die Uniform zu tragen, die er aus den Händen unseres königlichen Großherzogs erhalten hat...”.

Kurzum, alles passt zusammen, vom Stephanskreuz bis zur Sammleraffäre, von Cybeis direktem Zeugnis bis zur vollständigen Identität mit den Gesichtszügen von Pompeo Neri, und es ist sehr ergreifend, Angelo Ridolfis Beschreibung von ihm in seiner “Eulogie von Pompeo Neri” zu lesen, wobei er sein Porträt betrachtet: “Er war von lieblichstem Charakter: ernst und beredt in seiner Rede: immer derselbe wie er selbst: fest und beständig in seinen wohlüberlegten Abteilungen [...] Die Fröhlichkeit seiner Seele leuchtete durch seine lebhaften Augen”.

Von Giovanni Bonaventura Neri Badia, dem Vater von Pompeo, ist derzeit kein Porträt bekannt, obwohl ihre gemeinsame Geschichte bereits für diese Erkenntnis sprechen sollte. Die erste der beiden Büsten kann mit der Mode der Zeit von Gian Gastone de’ Medici verglichen werden, wie man zum Beispiel auf dem Porträt von Franz Ferdinand Richter im Palazzo Pitti sehen kann, auf dem der Großherzog ein prächtiges Spitzenjabot und eine imposante Frisur mit langen Locken und Mittelscheitel trägt, Elemente, die genau die gleichen sind wie auf dem Porträt von Neri Badia. Das Porträt von Pompeo Neri hingegen zeigt ihn mit einer gerafften und wahrscheinlich gepuderten Perücke im Stil Ludwigs XV., die der Perücke ähnelt, die Großherzog Franz Stephan von Lothringen auf dem Porträt (als Kaiser Franz I.) von Pompeo Batoni in Schönbrunn trägt.

Detail des Jabots von Giovanni Bonaventura Neri Badia

Dieser kurze Exkurs in die Mode des 18. Jahrhunderts soll nur verdeutlichen, dass die beiden Figuren verschiedenen Generationen angehören, wie zum Beispiel ein Vater und ein Sohn und keinesfalls wie zwei Brüder, ein weiteres Detail, das den Kritikern nicht entgangen sein dürfte.

Nachdem wir nun alle “Geheimnisse” gelüftet haben, die Sgarbi entgangen sind, bleibt nur noch die Datierung der beiden Werke, die laut Cybeis Chronologie 1772 ausgeführt wurden, auf dem Höhepunkt der “politischen” Karriere von Pompeo Neri und der künstlerischen Karriere des Autors. Wir schleichen uns aus den Stanze Segrete, amüsiert darüber, ein Geheimnis gelüftet zu haben, das Sgarbi selbst entgangen war, obwohl er es direkt vor seiner Nase hatte, inmitten seiner wertvollsten Besitztümer, und wir schließen mit der Hoffnung, dass in naher Zukunft, vielleicht auf der nächsten Etappe der “Tour”, die beiden Büsten von Cybei mit ihren aktualisierten Etiketten präsentiert werden. Sie haben es verdient.

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