Centrale Montemartini, das überraschendste archäologische Museum in Rom (und darüber hinaus)

Italien ist voll von wenig bekannten Vorzügen, Vorzügen, die oft aus der Intuition des Augenblicks geboren werden, manchmal aus dem Zufall, manchmal aus der Gelegenheit. Eines davon ist das Museum der Kraftwerk Montemartini im Stadtteil Ostiense in Rom: ein ebenso gut erhaltenes wie obskures Juwel, ein ebenso außergewöhnliches wie wenig bekanntes.

Was als “zweiter Museumspol” der Kapitolinischen Museen bezeichnet wird, ist in Wirklichkeit viel mehr, es ist ein in Italien einzigartiges und weltweit kaum vergleichbares Museum, das zwei unterschiedliche Geschichten, die das Schicksal miteinander verbinden wollte, meisterhaft miteinander verknüpft. Die erste ist die der Kraftwerk Montemartini, des thermoelektrischen Kraftwerkes in Rom, ein Juwel der Aem (Azienda Elettrica Municipale), das 1912 eingeweiht wurde. Benannt nach dem Stadtrat Giovanni Montemartini, dem es am meisten am Herzen lag, sollte es der Hauptstadt dienen, aber auch schön und imposant sein, als öffentliches Unternehmen im Dienste der Stadt. Die Dampfturbinen und -maschinen der Franco Tosi in Legnano, majestätisch und in der Lage, eine bemerkenswerte Stadtgeschichte zu erzählen, würden jedoch nach der Stilllegung des Werks im Jahr 1963, als es veraltet war, vielleicht zum Vergessen verurteilt sein. Jahrhunderts, die in Rom nach der Umwandlung der Stadt in die Hauptstadt Italiens stattfanden, systematische und verworrene Ausgrabungen zu einer Zeit, in der das Gesicht der Stadt umgestaltet wurde, die die Lagerräume und Ausstellungsräume der Kapitolinischen Museen und der Oberaufsichtsbehörde füllten, ohne eine Dimension zu finden, die in der Lage war, einzigartige und spezifische Funde hervorzuheben, die nicht nur die Geschichte des antiken Roms, sondern auch die des urbanen Wütens des späten 19.

Diese beiden Geschichten trafen 1995 aufeinander: Es war Zeit für eine große Ausstellung, die von der Obersten Denkmalbehörde des Kapitols in Auftrag gegeben worden war und die es ermöglicht hätte, die Renovierung großer Teile der Kapitolinischen Museen fortzusetzen, ohne die Werke der Öffentlichkeit zu entziehen und sogar einige wenig bekannte Werke auszustellen. Die Idee war geboren: Die monumentalen Räume der Kraftwerk Montemartini, die von den gigantischen noch erhaltenen Maschinen unterbrochen werden, wurden kühn als geeignet für die Unterbringung der Exponate und die Erprobung neuer museografischer Lösungen angesehen. Acea, der Erbe von Aem und Eigentümer des Werks, der bereits beschlossen hatte, den Raum in einen Ort der Kultur umzuwandeln, erklärte sich bereit, die Räumlichkeiten in ein Museum umzuwandeln, die Räume an die neue Nutzung anzupassen und die Maschinen zu restaurieren. Die Kapitolinischen Museen ihrerseits kuratierten die archäologische Ausstellung. Die beiden unterschiedlichen Maßnahmen wurden gleichzeitig durchgeführt, “mit großem Enthusiasmus und in völliger Harmonie”. heißt es auf der Website des Museums. Aber erst bei der Eröffnung der Ausstellung im Jahr 1997, die den glücklichen Titel Die Maschinen und die Götter trug, wurde klar, dass nicht eine Ausstellung, sondern ein Juwel entstanden war: Maschinen und antike Statuen traten in einen Dialog, schufen Einblicke und Empfindungen, die in der Lage waren, das Interesse und die Faszination des Publikums viel stärker zu fesseln, als es die Turbinen von Franco Tosi und die Meisterwerke der antiken Bildhauer für sich allein getan hätten. Das Experiment sollte in Erinnerung bleiben, und so wurde die Kraftwerk Montemartini im Jahr 2001 zu einem ständigen Ausstellungsort.

Zentrale

Das Museum ist ungewöhnlich schön und fesselnd, für ein Museum im Allgemeinen und für ein archäologisches Museum erst recht, wenn man bedenkt, wie schwierig es ist, die Aneinanderreihung antiker Artefakte für den Laien interessant zu machen. Der an sich kakophonische Dialog zwischen “Maschinen” und “Göttern” erweist sich in der Kraftwerk Montemartini als überraschend harmonisch und führt dazu, dass der Besucher wissen möchte, wer der Kaiser war, von dem er noch nie gehört hat, und wie die riesige Dampfmaschine hinter ihm funktioniert. Und es gibt verschiedene Schlüssel für die Interpretation und den Besuch: Der Archäologe, der Historiker oder der Liebhaber antiker Kunst findet außerordentlich interessante römische und vorrömische Kunstwerke, die kohärent nach den Kontexten ausgestellt sind, in denen sie gefunden wurden (was in archäologischen Museen nicht selbstverständlich ist); der Museologe findet Der vom Sektor losgelöste Besucher verbringt ein oder zwei Stunden in einem ganz anderen Kontext, der viel weniger bedrückend ist als in vielen Sektormuseen, umgeben von antiker Kunst und Maschinen aus dem frühen 20. Jahrhundert, und gewinnt dabei Erkenntnisse und Kuriositäten für jeden einzelnen.

Der Ausstellungsrundgang verdient eine kurze Erwähnung. Die Eingangssäle beherbergen Wechselausstellungen, die in der Regel thematisch ausgerichtet sind und bestimmte Fragmente der kapitolinischen Sammlungen in den Vordergrund stellen. Danach folgt der Säulensaal , der dem republikanischen Rom gewidmet ist. Dies ist der “normalste” Teil der Ausstellung, da er in Räumen mit monochromen Wänden untergebracht ist, die den Trends der zeitgenössischen Museographie entsprechen. Aber erst die nächsten beiden Räume, der Maschinensaal und der Kesselraum, sind der charakteristische Teil des Museums. Der Maschinensaal ist der auffälligste und einzigartigste Raum: Eine Reihe von Statuen, Büsten und Köpfen sind entlang der beiden riesigen, restaurierten und intakten Maschinen (zwei Dieselmotoren von Franco Tosi) angeordnet und bilden ein Spiel von großartigen Wechselwirkungen, die sich bewusst auf die Monumentalität des jeweils anderen konzentrieren. Im Hintergrund die Statuen, die das Giebelfeld des Apollo-Sosianus-Tempels bildeten, griechische Originale aus dem 5. Jahrhundert v. Chr. (im Gegensatz zum Großteil der Sammlung, die zwischen dem 2. Jahrhundert v. Chr. und dem 3. Jahrhundert n. Chr. datiert wird), die nach der Enteignung in Rom wieder verwendet wurden. Im Kesselsaal, der den Privatwohnungen der Kaiserzeit gewidmet ist, ist der Vergleich zwischen den Maschinen des 20. Jahrhunderts und den Antiquitäten aufgrund einiger einfarbiger Tafeln, die den unteren Teil des Raums umgeben, weniger eng. Hier befinden sich Mosaike, Magistrate, Götter und ganz unten eine Dampfturbine (mit zwei Tosi-Steinmüller-Kesseln), die Ende der 1930er Jahre angeschafft wurde und den Bau des neuen Saals notwendig machte. In diesen Räumen gibt es viele Geschichten zu entdecken, denn viele der Exponate, die alle mit entsprechenden Beschriftungen versehen sind, sind einzigartig oder selten in der römischen Welt: Statuen von heroisierten anonymen Magistraten, von Jungfrauen, von Kaisern und Göttern, von Faunen und Satyrn. Aber auch Grabdenkmäler und die Aussteuer eines kleinen Mädchens, Creperia Tryphaena, die bei ihrem Tod um 150 n. Chr. die Familie in Trauer versetzte und bei ihrer Entdeckung 1889 im Stadtteil Prati für Erstaunen sorgte: Die Verstorbene war nach den damaligen Aufzeichnungen in einem außergewöhnlichen Erhaltungszustand, und ihre Holzpuppe ist noch zu sehen. Auch hier treffen die ferne Vergangenheit und die jüngste Vergangenheit im Museum aufeinander. Viele dieser Geschichten werden in dem Online-Katalog des Museums erzählt, damit sich die Besucher auf ihren Besuch vorbereiten können. Aber für viele Besucher reicht es aus, sich zwischen den Maschinen und Göttern zu verlieren.

Ein prächtiger Eindringling in der Ausstellung, aber eigentlich kohärent in diesem Dialog zwischen zwei verschiedenen Vergangenheiten, ist der prächtige Zug von Papst Pius IX. aus dem Jahr 1846, der nach der Einigung Italiens auf Eis gelegt wurde, aber mitsamt seiner Ausstattung erhalten und restauriert wurde. Er ist zusammen mit einer ausführlichen Darstellung seiner Geschichte im zweiten Kesselraum untergebracht.

Die Kraftwerk Montemartini ist kein Museum, das viele Touristen anzieht, und man wird nur selten Menschenmassen antreffen: Einerseits schade, da es außerordentlich unterbewertet ist, andererseits ein Glück für diejenigen, die sich zu einem Besuch entschließen besuchen. Doch im Schatten leuchtet es weiter und verdient einen Besuch, fünf, zehn, denn es hat etwas, das kein anderer Ausstellungsort bieten kann und das Fotos nicht vollständig vermitteln: die Einzigartigkeit perfekt gelungener Experimente.

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