Attilio Bertolucci im Angesicht der Fresken von Correggio

Ich präsentiere hier einen halb ignorierten Dokumentarfilm von Giuseppe Bertolucci über den Besuch seines Vaters Attilio in Correggios Kuppel in der Abteikirche San Giovanni in Parma während der Arbeiten, die ich zwischen 1988 und 1990 zur Überarbeitung der Fresken durchgeführt habe (Bruno Zanardi).

Zu Beginn der 1980er Jahre entwickelte sich Parma zu einer kleinen Hauptstadt der Restaurierung in Italien. Die Kurie von Parma war der Ineffizienz der örtlichen Aufsichtsbehörden überdrüssig - die Restaurierung der Fresken von Correggio in der Kuppel der Kathedrale dauerte seit etwa zehn Jahren an, ohne dass jemals jemand auf das Gerüst gestiegen wäre, das das gesamte Presbyterium der Kirche einnahm - und bemühte sich in der Person des damaligen Generalvikars der Diözese der Stadt, Monsignore Franco Grisenti, einem Mann mit großem Organisationstalent und ebenso großer Sicherheit in Bezug auf die Rechte der Kirche, um die Restaurierung der Fresken.Auf Anraten des damaligen Präsidenten der Päpstlichen Kommission für sakrale Kunst in Italien, Monsignore Giovanni Fallani, fragte er zwei ehemalige Direktoren des Zentralinstituts für Restaurierung, Pasquale Rotondi und Giovanni Urbani, ob sie bereit wären, als Berater für die Restaurierung des gesamten Baptisteriums von Parma zu fungieren: Steinverkleidungen und antelamische Skulpturen im Innen- und Außenbereich des Monuments sowie romanisch-byzantinische Dekoration der Kuppel und der Nischen. Ein bemerkenswert komplexer Eingriff, der mir anvertraut wurde, frisch von meinem Studium an einem Icr, das immer noch der unbestrittene Bezugspunkt in der Welt auf diesem Gebiet war und das gerade mit der Restaurierung der Reliefs der Trajanssäule begonnen hatte. Eine Restaurierung, die mich in direkten Kontakt mit der Scuola Normale von Pisa und mit einigen der besten Köpfe brachte, die damals in der Welt der Konservierung und der Geschichte der antiken Kunst und darüber hinaus unterwegs waren. Vom Leiter der Kaiserforen Adriano la Regina bis zu Salvatore Settis, Giovanni Agosti, Vincenzo Farinella, Eileen Romano, Sylvia Ferino und so weiter.

Kuppel von San Giovanni

Kuppel von San Giovanni

Kuppel von San Giovanni,

Und hier tritt ein weiterer Protagonist dieses kurzen und glücklichen kulturellen Moments in der Stadt Parma auf den Plan. Meine Begegnung mit einem damals jungen Lebensmittelindustriellen, Marco Rosi, dem Gründer von “Parmacotto”, der sich bereit erklärte, eine der ersten Patenschaften für die Restaurierung von Kunstwerken zu übernehmen. In diesem Fall ging es um die Finanzierung einer Überholung der Restaurierung der Kuppel von Correggio in der Abteikirche San Giovanni in Parma, die etwa vierzig Jahre zuvor durchgeführt worden war. Damals ging es um die Frage, wer den Text schreiben sollte, der nicht so sehr den Eingriff an den Fresken, sondern dieses außergewöhnliche Meisterwerk illustrieren sollte. Die Wahl fiel auf den jüngsten und kultiviertesten unserer Generation, Giovanni Agosti, der sagte, dass es perfekt wäre, einen Text von einem Kulturhistoriker vor dem Kunsthistoriker, Francis Haskell, und einem reinen Schriftsteller, Alberto Arbasino, zu verlangen, damit er eine sprachliche Innovation der Kunstkritik betreiben würde. Er bat aber auch (über Pietro Ricciardelli) einen der bedeutendsten italienischen Dichter des 20. Jahrhunderts, Attilio Bertolucci aus Parma, der lange Zeit in Rom gelebt hatte, seinem Sohn Giuseppe in einem Kurzfilm von seiner Beziehung zu Correggio in Parma zu erzählen.

Marco Rosi finanzierte auch diese beiden Texte und den “Kurzfilm” von Giuseppe Bertolucci großzügig. Die Texte und Filme blieben in der kunsthistorischen Kultur der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts aufgrund der Eifersüchteleien lokaler und anderer Aufseher und der großen Kontroverse, die die Initiative der Kurie von Parma, die Restaurierung des Baptisteriums von zwei renommierten Fachleuten, Rotondi und Urbani, beide ehemalige Direktoren des Icr, leiten zu lassen, sofort auslöste, weitgehend unbekannt. Und dies aus zwei Gründen. Der eine ist offensichtlich, dass sie sich der “bürokratischen Exklusivität” des künstlerischen Erbes entledigen wollten. Der andere, wichtigere Grund war, dass der Restaurierung des Baptisteriums ein Projekt vorausgegangen war, das zu jener Zeit in Italien einzigartig war und bei dem die auszuführenden Arbeiten sowie die dafür erforderliche Zeit und die Kosten in einem “Musterbereich” getestet wurden. Ein Projekt, das zu einem überraschenden Ergebnis führte. Die geschätzten Kosten für die Restaurierung des gesamten Baptisteriums von Parma, aller Skulpturen von Antelami, der romanisch-byzantinischen Dekoration der Kuppel, der Fresken in den Nischen, der Portale und der Steinverkleidung der Außenfassade und alles andere entsprachen dem Betrag, den die Gemeinde einer Stadt in der Nähe von Parma für die Restaurierung eines großen Brunnens mit einer bedeutenden Bronzeskulptur aus dem 16.

Der Dokumentarfilm, in dem Attilio Bertolucci auf das Gerüst klettert und Correggio gegenübersteht, ist hier abgedruckt. In den nächsten Ausgaben des Magazins werden Texte von Haskell und Arbasino folgen. An dieser Stelle möchte ich Eugenio Riccomini, dem langjährigen Superintendenten in Bologna und Parma, der uns vor einigen Tagen verlassen hat, eine kleine Hommage widmen. Ein freundlicher Mann und ein großer Geschichtenerzähler. Möge die Erde ihm gnädig sein.

Link zum Dokumentarfilm: https://www.youtube.com/watch?v=c0E9uwinTDc

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