Wie der Staat ein Meisterwerk von Parmigianino unter den Tisch fallen ließ

Es war eine der seltenen Gelegenheiten, das wichtigste Werk eines der größten Künstler der italienischen Kunstgeschichte aus Privatbesitz zu einem mehr als erschwinglichen Preis auf den Markt zu bringen. Am vergangenen 8. Juli wurde bei Christie’s Old Masters Evening Sale Parmigianinos Saturno e Filira versteigert, ein Werk mit einer seltenen Ikonographie und einer illustren Geschichte (es wird bereits 1561 im Inventar der Besitztümer des Kavaliers Francesco Baiardi, eines Freundes des Künstlers, erwähnt), das der Kritik wohl bekannt ist. Die Schätzung lag bei 400.000-600.000 Pfund, und von vielen Seiten(auch von diesen Spalten) wurden Kaufangebote gemacht. Am Ende wurde die Tafel für 500.000 £ (587.770 €) verkauft, und zwar an eine Privatperson, wie das Auktionshaus selbst mitteilt, das jedoch die Identität des Kunden und seine Nationalität geheim hält. Eine Summe, die der Staat leicht hätte zahlen können, um das Werk Parmigianinos in öffentliches Eigentum zu überführen.

Eine Gelegenheit, die leider verpasst wurde, obwohl ein Aufruf gestartet wurde, der auch vom Nobelpreisträger Mario Capecchi und mehreren Kunsthistorikern (u.a. Gigetta Dalli Regoli, Augusto Gentili, Marco Tanzi, Lucia Tomasi Tongiorgi, Alessandro Zuccari) sowie von zahlreichen Persönlichkeiten aus dem Kulturbereich unterzeichnet war, und obwohl es von vielen Seiten Anfragen gab. Es ist traurig, dass der Wille, die Hartnäckigkeit und die Absicht, die Tafel nach Italien zu bringen, nicht vorhanden waren, oder dass die Mittel fehlten, um ein Gemälde, das das Erbe aller bereichert hätte, in ein öffentliches italienisches Museum zu bringen. Man kann auch nicht behaupten, dass der Staat keine wichtigen Werke erwirbt oder dass er nicht weiß, wie er sich auf dem Markt bewegt: Allein in den letzten zwei Jahren hat er 800.000 Euro für ein seltenes Gemälde von Guido Reni, den Danza campestre, ausgegeben, das die Sammlung der Galleria Borghese bereichert hat, und dann noch einmal 450.000 Euro für eine Skulptur von Pierre-Étienne Monnot, die durch Ausübung des Vorkaufsrechts direkt von der Familie Odescalchi für den Palazzo Barberini erworben wurde, und nochmals 400.000 Euro für den Disput über die Unbefleckte Empfängnis von Juan de Borgoña, der sich heute in Capodimonte befindet, ganz zu schweigen von den zahlreichen Ankäufen für die Uffizien, angefangen bei zwei außergewöhnlichen Meisterwerken wie den Gemälden der Pannocchieschi d’Elci von Daniele da Volterra (für deren Erwerb der Staat insgesamt fast drei Millionen Euro ausgab). Es ist daher unklar, warum Parmigianinos Saturno e Filira nicht auch in die öffentlichen Sammlungen aufgenommen werden konnte: Was hat den Kauf verhindert? Wir warten auf eine Antwort.

Parmigianino, Saturn und Filira (Öl auf Tafel, 75,6 x 64,1 cm)

Es gibt noch eine weitere Frage, die untersucht werden muss: In derHuffington Post erhebt der Historiker Dario Pasquini eine Invektive gegen Tomaso Montanari, der sich schuldig gemacht hat, den Aufruf zum Kauf des Parmigianino nicht unterstützt zu haben. Pasquini berichtet, er habe Montanari kontaktiert, aber der Professor habe in seiner Eigenschaft als Vorsitzender des technisch-wissenschaftlichen Ausschusses für die schönen Künste (der am 23. Oktober 2018 per Dekret ernannt wurde) geantwortet, dass er den Aufruf für den Parmigianino nicht unterschreiben wolle, weil dies seiner Meinung nach “mit seiner Rolle in dem Gremium kollidieren könnte, das damit beauftragt ist, dem Ministerium die Stellungnahme für einen möglichen öffentlichen Ankauf vorzulegen”. Der Gelehrte warf Montanari daher vor, dass er den Staat einige Tage später dazu drängte, das Vorkaufsrecht für die Gemälde von Giandomenico Tiepolo, die Gegenstand einer Transaktion zwischen der Familie Franco und Alessandro Benetton waren, ex lege auszuüben (und Montanari versuchte übrigens , die Möglichkeit eines gescheiterten Ankaufs mit dem “Geldmangel” zu begründen, der die Staatskasse belasten würde: vielleicht ist dies also der Grund, warum der Staat das Parmigianino-Gemälde nicht erworben hat?) Der Unterschied zwischen den beiden Fällen besteht darin, dass die Werke Tiepolos 1989 gebunden wurden, so dass Montanari lediglich für den Ankauf einer Gruppe von Werken eintrat, zu denen sich der Staat bereits in der Vergangenheit geäußert und deren außergewöhnlichen Wert offiziell anerkannt hatte.

Vielmehr sind zwei Fälle zu erwähnen, die denen von Parmigianino durchaus ähnlich zu sein scheinen: Im Juli 2019 schlug Montanari dem Staat den Erwerb des Porträts der Olimpia Maidalchini Pamphili von Diego Velázquez vor ("Wenn Minister Alberto Bonisoli seinen Namen mit einer Leistung verbinden möchte, die es wert ist, in Erinnerung zu bleiben, würde ich ihm wärmstens empfehlen, zu versuchen, das Porträt der Donna Olimpia Maidalchini Pamphili von Diego Velázquez nach Italien zurückzubringen,) das in London bei Sotheby’s mit einem Schätzwert von 2,3 bis 3,5 Millionen Euro versteigert wurde (und später für etwas mehr als zweieinhalb Millionen verkauft wurde), und einige Monate später, im November, forderte er den Staat erneut auf, das Giambettino Cignaroli zugeschriebene Mozart-Porträt zu erwerben (“es wäre ein schönes Signal [....] wenn der italienische Staat [...] das wichtigste Porträt von Wolfgang Amadeus Mozart, das heute auf dem Markt ist, kaufen und nach Italien zurückbringen würde”), das bei Christie’s in Paris mit einem Schätzwert von 800.000 bis 1,2 Millionen Euro versteigert wurde (später für 4 Millionen Euro). Auch in diesem Fall handelte es sich um zwei Werke, die auf dem internationalen Markt verkauft wurden, und Montanari war zu diesem Zeitpunkt bereits Präsident der CTS für die schönen Künste: Ich nutze daher diesen Raum, um Tomaso Montanari zu fragen (unabhängig davon, was er von Parmigianino hält, da dies eine reine Formfrage zu sein scheint), warum er damals keinen Konflikt zwischen seiner Position und seinem Ratschlag sah. Vielleicht gibt es ein Detail, das wir übersehen haben.

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