Museen für Sängerinnen und Sänger und seit 20 Jahren überfällige Werke: Sind das Franceschinis Prioritäten?

Ich glaube, dass viele das Gefühl der Genugtuung teilen, das sie in der vergangenen Woche verspürten, als sie die Nachricht erhielten, dass das Kulturministerium zwölf Millionen Euro für die Fertigstellung der Loggia von Isozaki bereitstellt, dem großen Werk, das die Uffizien vervollständigen wird. Und ich gebe zu, dass mich diese Zufriedenheit dazu verleitet hat, dem Titel des Artikels, den wir der Ankündigung in Finestre sull’Arte gewidmet haben, ein “endlich” hinzuzufügen. Vielleicht vermittelte dieses Adverb zu viel Selbstgefälligkeit, aber man muss auch bedenken, dass sich der Fall seit mehr als zwanzig Jahren hinzieht, dass die Piazza del Grano auch heute noch eine ungelöste Baustelle ist und dass man dieses unanständige Durcheinander im Herzen von Florenz nicht mehr sehen kann, mit einem riesigen Kran, der seit Jahren ein fester Bestandteil der Stadtsilhouette geworden ist (wer weiß, ob er schon die Anforderungen erfüllt, um die Genehmigung der Aufsichtsbehörde zu erhalten!), und mit einem chaotischen Platz und einem Ausgang, der einem Museum von der Bedeutung der Uffizien nicht gewachsen ist.

Natürlich könnte man stundenlang über die Angemessenheit des Projekts streiten oder darüber, wie aktuell es noch ist, und damit darüber, wie gut die Idee ist, zwanzig Jahre nach ihrer Entstehung zeitgenössische Architektur zu bauen, zumindest in der Form, in der sie ursprünglich geplant war. Sicherlich muss auf der Piazza del Grano etwas getan werden, um die jahrzehntelange Baustelle am Ausgang der Uffizien nicht bis zum bitteren Ende zu verlängern, und es ist gut, dass wir uns diese Frage weiterhin stellen. Vielleicht gibt es aber auch eine noch weitergehende Frage, für die eine Voraussetzung notwendig ist: Die für die Loggia von Isozaki bereitgestellten Mittel sind Teil des strategischen Plans “Grandi Progetti Beni Culturali”, der 103 Millionen Euro für elf Interventionen in verschiedenen italienischen Städten vorsieht. Zwischen den seit zwanzig Jahren überfälligen Arbeiten und den Mitteln für Museen und unveröffentlichte Baustellen fragt man sich natürlich und spontan, welche Strategie Minister Franceschini verfolgt und welche Prioritäten er in einem so heiklen historischen Moment setzt, in dem die Museen um ihre Wiedereröffnung kämpfen (ein Beispiel von vielen, das wir auch auf diesen Seiten angeprangert haben, ist das Nationalmuseum von Ravenna, das ohne Freiwillige fünf von sieben Tagen schließen muss), die Städte von den Touristen buchstäblich im Stich gelassen wurden und die Bibliotheken und Archive große Schwierigkeiten haben.

Rendering der Loggia von Isozaki

Offensichtlich ist es für Franceschini weder strategisch noch vorrangig, in die Verbesserung des Bestehenden zu investieren, sondern in die Eröffnung neuer Museen und die Eröffnung pharaonischer Baustellen an Orten, die bereits über ein vielfältiges und strukturiertes Kulturangebot verfügen. Es ist schwer zu verstehen, wie strategisch es ist, zum Beispiel 4,5 Millionen Euro für die Eröffnung eines Museums der italienischen Sprache im historischen Zentrum von Florenz bereitzustellen, das von einer Stadtverwaltung verwaltet wird, die während des Sommers der Covid-19-Pandemie erhebliche Schwierigkeiten bei der Verwaltung ihrer Museen hatte, mit verspäteten Eröffnungen und Museen, die noch geschlossen sind. Und das alles, während die Bibliotheken, d.h. die ersten und wichtigsten Präsidien, zusammen mit den Schulen, zur “Förderung” der italienischen Sprache, dahinvegetieren und leiden.

Völlig sinnlos erscheint es auch, drei Millionen Euro für ein nutzloses “Haus der ligurischen Liedermacher” in Genua auszugeben, ein Museum, das seit Jahren von der regionalen Kulturbeauftragten befürwortet wird und in einem dezentralen Zentrum (der Abtei von San Giuliano, die bereits fast vollständig restauriert und wiederhergestellt wurde und bereits genutzt wird) untergebracht werden soll, für das aber keinerlei Bedarf besteht, in einer Stadt, in der es an Einrichtungen und Initiativen, die das lokale Liedgut und seine Geschichte aufwerten, nicht mangelt, in der es Museen gibt, deren Restaurierung in vollem Gange ist, und in der die Stadtverwaltung erst im Mai beklagte, dass die Kosten für die Sicherung einiger bestehender Veranstaltungsorte nicht tragbar seien. Und wieder fragt man sich, welchen Sinn es macht, 5 Millionen Euro in die Neugestaltung des Parks von Palazzo Te in Mantua zu investieren, einem Ort, der von den Bürgern stark frequentiert wird, gut gepflegt ist und keine ernsthaften Probleme aufweist: Ist dies wirklich der Zeitpunkt, um wertvolle Ressourcen für eine Neugestaltung auszugeben? Und noch einmal: Ist dies der Zeitpunkt, um 20 Millionen Euro für die Erweiterung des Arsenals von Venedig bereitzustellen? Oder sich auf ein Museum zu konzentrieren, das Christos schwimmenden Pfeilern auf Monte Isola gewidmet ist, ein Projekt, das auch lokal kritisiert wird?

Man könnte einwenden, dass es sich um Investitionskosten und nicht um Verwaltungskosten handelt, und dass es daher unangemessen wäre, darauf hinzuweisen, dass das Ministerium neue Museen eröffnet, wenn die alten nicht genügend Personal haben, um sie offen zu halten, oder sie schließen, wenn es an Freiwilligen mangelt. Aber es handelt sich auf jeden Fall um neue Strukturen, die in der Zukunft Verwaltungskosten verursachen werden und die oft in Gegebenheiten eingreifen, bei denen das Gleichgewicht nicht unbedingt zusammenbrechen muss: der Fall von Florenz ist in dieser Hinsicht sicherlich beispielhaft.

Und dies, ohne zu vergessen, dass sich fast alle 103 Millionen auf große Städte (Florenz, Rom, Venedig) oder auf wichtige touristische Gebiete (Rimini, Monte Isola, Mantua) konzentrieren. Die einzigen Ausnahmen sind der Archäologische Park Laus Pompeia in Lodi Vecchio und der Archäologische Park von Sibari (letzterer ist übrigens das einzige Projekt, das im Süden finanziert wird: von den 103 Millionen gehen nur 3 Millionen in den Süden der Hauptstadt). Wenn es stimmt, dass die Pandemie das Ministerium dazu bringen sollte, sich auf den lokalen Tourismus und die Stärkung der Strukturen in diesem Gebiet zu konzentrieren, auch mit dem Ziel, die Bürger dazu zu bringen, sich mehr am kulturellen Leben ihrer Städte zu beteiligen, so scheint es, dass mit dem strategischen Plan “Wichtige Projekte für das kulturelle Erbe” eher die entgegengesetzte Richtung eingeschlagen wurde, mit Investitionen in gut etablierte Realitäten, wahrscheinlich im Hinblick auf den Wiederaufschwung des Massentourismus, wenn der Covid-19 nur noch eine schlechte Erinnerung sein wird und wenn wir wieder in der Lage sein werden, Bänder mit Pomp und Umstand zu zerschneiden, und Geduld, wenn es schwierig sein wird, alles zu verwalten. In der Zwischenzeit werden die römischen Schiffe von Comacchio und Ravenna weiterhin auf ihre Restaurierung warten, das Archäologische Nationalmuseum in Crotone wird weiterhin ohne Klimaanlage auskommen müssen, viele Museen werden weiterhin über Einrichtungen aus dem 19. Jahrhundert und Sammlungen verfügen, die nicht online sind, Bibliotheken werden weiterhin nicht über die nötige Ausrüstung für die Anschaffung verfügen, verschiedene Restaurierungsstätten oder Ausgrabungsgebiete werden weiterhin langsam arbeiten. Aber wir werden die Lambretta von Giorgio Gaber in der Casa dei Cantautori sehen können. Das sind die Ergebnisse.

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