Ein etwas verspäteter Appell zur Einheit von Kulturminister Franceschini

Die PD wurde geboren, um zu vereinen, um Spaltungen zu überwinden". Diese Aussage machte der Minister für kulturelles Erbe, Dario Franceschini, in einem gestern in der Repubblica veröffentlichten Interview. Der etwas verspätete Aufruf zur Einheit kommt nach der Niederlage der Demokraten bei den letzten Kommunalwahlen, vor allem aber kommt er zu einem Zeitpunkt, an dem die erhoffte Einheit eher wie eine Schimäre als wie ein reales Ziel erscheint, das es zu verfolgen gilt: Die PD, die noch nie wirklich geeint war, sondern sich immer als wackelige Summe einer Reihe mehr oder weniger kleiner Strömungen erwiesen hat, die vor allem nach dem Aufstieg von Matteo Renzi von einem politisch und medial einflussreichen Führer zusammengehalten wurden, identifiziert sich nun fast vollständig mit der Figur ihres Sekretärs, und die internen Brüche, die nach der letzten Wahlrunde in ihrer ganzen Schwere zutage traten, scheinen so unheilbar wie eh und je zu sein.

Dario Franceschini und Matteo Renzi. Foto: Formiche.net

Wenn wir uns jedoch auf den Bereich beschränken, der unsere Zeitung am meisten interessiert, steht die Behauptung, die PD sei geboren worden, um sich zu vereinen, in krassem Widerspruch zu den Ergebnissen, die Franceschini in seiner dreijährigen Amtszeit an der Spitze des Kulturministeriums im Rahmen der Regierungsarbeit der PD von Renzo erzielt hat. Ich habe keine Lust, Dario Franceschini, wie es bereits von anderen getan wurde, mit dem Etikett des “schlechtesten Kulturministers” zu belasten, den das Land je erlebt hat (erinnern wir uns daran, dass wir erst in den letzten Jahren die Passivität von Bondi, die Inkonsequenz von Galan und die Unbeweglichkeit von Ornaghi traurig erleben durften, Jahrhunderts die Renaissance zu Grabe getragen hätte"), aber es ist sicherlich realistisch zu sagen, dass sein Verhalten und sogar seine Haltung ein anderes Ziel verfolgten als die Überwindung der Spaltungen, die sich in den letzten drei Jahren in der Tat schrecklich zugespitzt haben.

Die neuen Museumsdirektoren, die direkt vom Minister ernannt wurden, haben in vielen Fällen ihre Institute im Zeichen eines starken, bis dahin fast unbekannten Dezisionismus geführt (man denke an die Nationalgalerie in Rom, wo der neue Kurs des Museums sogar zu einer Reihe von Rücktritten im wissenschaftlichen Ausschuss führte): Wir haben bemerkenswerte Richtungsänderungen, Umwälzungen in den Museumsstrukturen und oft beruhigende Ergebnisse erlebt (ich denke insbesondere an die Pinacoteca di Brera, die in Bezug auf die Gestaltung, die Kommunikation und das Angebot für die Öffentlichkeit und die Wissenschaftler sehr hohe Standards erreicht), aber der Wechsel in der Museumsleitung hat auch einen sehr deutlichen Kontrast zwischen den höchsten Sphären des Ministeriums und der Basis hervorgebracht, die sich herabgesetzt und delegitimiert fühlte. Und der Minister hielt es nicht für nötig, etwas zu unternehmen, um die Differenzen zu schlichten.

Im Gegenteil: An Anlässen für Spannungen hat es nicht gemangelt. Ich denke zum Beispiel an all die Male, in denen die Beschäftigten von Museen und archäologischen Stätten zu Gewerkschaftsversammlungen oder Streiks aufgerufen haben. Immer unter Einhaltung der geltenden Vorschriften, immer mit Ankündigungen innerhalb der gesetzlich vorgeschriebenen Fristen, immer mit einer mehrstündigen Schließung der Einrichtungen. Und sicherlich für kürzere Zeiträume als die, die in vielen Fällen notwendig waren, um die Räume der öffentlichen Museen für private Feierlichkeiten vorzubereiten. Die Regierungsführung hat jedoch die legitimen Beschwerden der Arbeitnehmer immer stigmatisiert, so dass sie sogar so weit ging, die Tätigkeit der Kulturstätten durch ein spezielles Gesetzesdekret, das aus einem einzigen Artikel besteht, in den Bereich der wesentlichen öffentlichen Dienstleistungen aufzunehmen: ein Schritt, der eher als Versuch gewertet wurde, die Arbeitnehmer zu behindern, als eine Maßnahme, die den Bürgern einen effizienten und pünktlichen Service garantieren soll.

Und was soll man über die Aufsichtsämter sagen, die Renzis größtes Sorgenkind sind und die sinnlose Fusionen und paradoxe Umstrukturierungen erfahren haben, die oft darauf abzielen, sich den von anderen Mitgliedern des Ministerrats geförderten Maßnahmen zu widersetzen, wie z.B. die mit dem Madia-Gesetz eingeführte Schweigepflicht, die ein eklatantes Beispiel für die Uneinigkeit innerhalb der Regierung selbst darstellt? Und wie kann man es versäumen, die Unstimmigkeiten mit den Neueinsteigern zu erwähnen, denen nur ein Auswahlverfahren für fünfhundert Einstellungen angeboten wurde, was nicht einmal ausreicht, um die Fluktuation zu decken, oder höchstens ein paar Ausschreibungen für prekäre Arbeitsplätze, die sich oft hinter der Maske der Freiwilligkeit verbergen?

Die siebzehnte Legislaturperiode, die nun zu Ende geht, hinterlässt, was das kulturelle Erbe betrifft, sicherlich einige gute Ergebnisse, aber auch ein Ministerium, das so gespalten ist wie wahrscheinlich noch nie zuvor, mit Technikern und Beamten, die sich ständig darüber beschweren, dass die Verwaltung kein Gehör findet, mit einem bis auf die Knochen reduzierten Schutz, der in den Händen von Aufsichtsbehörden liegt, die drastisch dezimiert wurden und nicht mehr in der Lage sind, kapillare Aktionen zum Schutz ihrer Gebiete durchzuführen, mit wirtschaftlichen Ressourcen, die nur geringfügig über dem Niveau des Bondi-Ministeriums liegen, mit jungen Leuten, die aus den Universitäten kommen und viel von ihrem Selbstvertrauen verloren haben, mit einem Personal, dessen Durchschnittsalter übertrieben hoch ist und das müde und demotiviert erscheint. Gewiss: Hätte die Kultur in den letzten Jahren wirklich die Einheit gesucht, an die sie jetzt im Hinblick auf die bevorstehenden politischen Wahlen appelliert, würden wir heute vielleicht eine andere Geschichte erzählen.

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