Die Uffizien über das gesamte Gebiet verteilt? Eine hervorragende Idee, um sich die Museen der Zukunft vorzustellen

Der Direktor der Uffizien, Eike Schmidt, tat gut daran, letzte Woche bei der Beantwortung einer Frage auf einer Pressekonferenz zu betonen, dass es in Zukunft keinen Raum für Projekte geben wird, die als “Uffizien 2” bezeichnet werden können, sondern dass es, wenn überhaupt, mehrere Orte geben wird, die Werke der Uffizien beherbergen werden, entsprechend dem Konzept des diffusen Museums. Die Idee des “diffusen Museums” ist zwar nicht neu (der Begriff wurde 1971 von Georges Henri Rivière und Hugues de Varine geprägt), stellt aber heute eines der interessantesten Modelle dar, um sich die Museen der Zukunft vorzustellen: ein Modell, das angesichts der durch die Covid-19-Pandemie ausgelösten Ereignisse, die auch die Museen dazu zwingen, über nachhaltige und innovative Alternativen nachzudenken, fast obligatorisch geworden ist. Und ein Modell, das in Italien einige äußerst relevante Erfahrungen hervorgebracht hat, angefangen mit dem Museumssystem von Empolese Valdelsa, das auf den Werten der Inklusion, der Einbeziehung der Gemeinschaft und der experimentellen Forschung beruht und in der Lage ist, ein kulturelles Netzwerk in ständigem und fruchtbarem Dialog mit seinem Gebiet aufzubauen.

Silvia Ronchey schrieb in der Repubblica über das Projekt der Uffizien, dass “es schön wäre”, denn heutzutage sei es “gut für die Malerei, sich an abgelegeneren und ruhigeren Orten auszubreiten, wo man bessere Luft atmen und vertraulichere Beziehungen aufbauen kann”. Er hat völlig Recht: Die Kulturlandschaft, die aus der Epidemie hervorgehen wird, muss vielfältiger sein als die, an die wir uns in letzter Zeit gewöhnt haben. Aber es gibt nicht nur kontingente Beweggründe: Es ist die Idee des “Museums” selbst, die sich verändert, und in diesem Sinne wird es notwendig sein, intensiv zu verfolgen, was die Uffizien in den kommenden Monaten tun werden.

Nach dem, was Eike Schmidt in jüngsten Interviews verraten hat, scheint es, dass das Projekt der “Dezentralisierung” der Galerien der Uffizien von fünf peripheren, aber für ihr jeweiliges Territorium sehr bedeutenden Orten ausgehen wird (die Villa Medicea in Careggi, das Museum der Schlacht von Anghiari, das Stadtmuseum von Pescia, das Besucherzentrum des Nationalparks der Casentinesischen Wälder und die Villa Medicea dell’Ambrogiana), denn einige dieser Orte könnten es den Uffizien ermöglichen, Projekte zur Wiederherstellung der Verbindung zwischen Objekten und Kontexten zu starten, was sehr sinnvoll wäre und der modernsten Museologie entspricht, die der Möglichkeit, die Identität des Werks durch seine Präsenz in seinem ursprünglichen Kontext zu rekonstruieren, ein überwiegendes Interesse beimisst. Dies ist ein weiterer Grund, den Spitznamen “Uffizien 2” für unpassend zu halten und vor allem zu überlegen, welche Form dieses Projekt, das auf dem Papier sehr vielversprechend aussieht, annehmen wird.

Die Villa Medicea in Careggi. Ph. Kredit Francesco Bini

Die Absicht, Gemälde, die derzeit in den Uffizien aufbewahrt werden, aber von dort stammen, in die Ambrogiana zu bringen, ist daher sehr gut, ebenso wie die Wiedereröffnung des Stadtmuseums von Pescia mit einigen Werken, die sich im Besitz der Uffizien befinden, aber einst in der Gegend von Pescia vorhanden waren. Der Gedanke, in der Villa in Careggi einen Museumsrundgang einzurichten, der die Geschichte des neuplatonischen Zönakulums von Marsilio Ficino erzählt, dessen Geschichte in gewisser Weise mit der der Villa verbunden ist, ist faszinierend. Umso mehr, wenn zu den Gemälden, die ausgewählt werden, um an die Zeit des Magnifico zu erinnern, auch die Absetzung von Rogier van der Weyden hinzukommt, von der wir wissen, dass sie aus der Villa in Careggi stammt. Vielleicht sogar nur für eine vorübergehende Ausstellung, denn das flämische Meisterwerk hat auf jeden Fall eine jahrhundertealte Geschichte, die es mit den Uffizien verbindet, wo es seit dem 17. Jahrhundert in den Uffizien registriert ist. Genauso wie die Anwesenheit des Porträts von Dante Alighieri von Andrea del Castagno, das anlässlich der 700-Jahr-Feier von Dante im Besucherzentrum der Wälder von Casentino ausgestellt wird, einem Ort, der an die Wechselfälle des Dichters erinnert, mit dem das Werk aber nichts zu tun hat, da es aus der Villa Carducci in Legnaia stammt, wo die Umgebung, aus der die antiken Gemälde von Andrea del Castagno stammen, noch fast intakt ist, und vielleicht morgen dorthin zurückkehren könnte.

Notwendig ist jedoch ein gemeinsamer Planungsprozess, der alle Aspekte im Zusammenhang mit der Eröffnung neuer Museen berücksichtigt, denn in der Toskana selbst ist es immer noch nicht möglich, die bereits bestehenden Museen offen zu halten: Die Villa Carducci selbst ist derzeit auf unbestimmte Zeit geschlossen, ebenso wie Orte von großer Bedeutung wie der Kreuzgang von Scalzo oder das Coenaculum von Andrea del Sarto, die beide dem Staat gehören und unter dem toskanischen Museumspol vereint sind, für die Öffentlichkeit geschlossen sind. Dies sind jedoch überwindbare Probleme, wenn man an einem dauerhaften und weitreichenden kulturellen Projekt arbeitet, wie es die Uffizien zu verwirklichen scheinen und das im Übrigen perfekt mit der Aufmerksamkeit übereinstimmt, die das Museum seit vielen Jahren dem toskanischen Territorium widmet.

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