Die Pinacoteca "sonst zerstückelt", und der Superintendent apostrophiert diejenigen, die legitim protestieren

Zerstückelung. [smem-bra-mén-to]. “s.m. 1. Handlung der Zerstückelung. 2 fig. Teilung, Zerlegung dessen, was ein organisches und natürliches Ganzes ausmacht”. Dies ist die Definition des Begriffs smembramento nach Aldo Gabriellis Grande Dizionario Hoepli Italiano. Oder bei Sabatini Coletti: “Zerfall, Zersetzung eines Ganzen in verschiedene Elemente”. Und wenn wir wieder ins Detail gehen wollen, können wir die Definition nehmen, die wir auf der Website der piemontesischen Oberaufsichtsbehörde für das historische, künstlerische und ethno-anthropologische Erbe finden: “Zerstückelung ist der Akt der Trennung eines Teils einer Sammlung, einer Serie und einer Kollektion vom Ganzen”.

Sicherlich kann man nicht sagen, dass die Semantik nicht auf der Seite derjenigen steht, die in Siena (und anderswo) gegen eine Zerstückelung protestieren, die im Grunde genommen eine Zerstückelung ist: die der Pinacoteca Nazionale di Siena. Mehrere Werke, die zum Korpus des 17. Jahrhunderts gehören, werden nämlich vom Rest der Sammlung der Pinacoteca getrennt und für andere Räume bestimmt sein. In diesem Fall handelt es sich um die Räume des Palazzo Chigi Piccolomini alla Postierla in der Via del Capitano, also dem Sitz der Oberaufsichtsbehörde von Siena. Aber wehe dem, der diese Operation eine Zerstückelung nennt! Es besteht die Gefahr, dass er sich den Zorn des Superintendenten Mario Scalini zuzieht, der sagte: “Es handelt sich nicht um eine Zerstückelung, wie irgendein Dummkopf geschrieben hat, sondern um eine Neuzusammensetzung”. Ironisches Lexikon: Sabatini Coletti selbst definiert den Begriff “Neuzusammensetzung” als “Wiederherstellung von etwas in seiner Gesamtheit”. Gabrielli spricht lediglich von “der Handlung der Neuzusammensetzung”. Wobei rekomponieren “wieder zusammensetzen, durch Zusammensetzen rekonstruieren” bedeutet. Kurz gesagt, das genaue Gegenteil von dem, was in Siena gemeint ist.

Und dennoch werden diejenigen, die versuchen, den Zweifel zu äußern, dass die Superintendentur eine Sammlung zerstückelt, nicht nur nicht angehört (dazu kommen wir gleich), sondern sogar als töricht apostrophiert. Es scheint unglaublich und vor allem ein völlig unangemessenes Verhalten für einen Superintendenten zu sein, aber das ist es, was Scalini tatsächlich dem Corriere Fiorentino in einem Artikel vom 19. November in Anführungszeichen gesagt hat. Was für eine Art des Dialogs! Kurz gesagt: Die Aufforderung lautet, sich nicht einzumischen und den Superintendenten arbeiten zu lassen. Sonst bekommt man Beleidigungen. Wir werden versuchen zu sagen, dass die Kunstgalerie auf andere Art und Weise zerlegt wird: das hört sich wirklich schlecht an, aber zumindest werden wir nicht in einen semantischen Widerspruch auf der einen Seite und (vielleicht) Mario Scalinis Ausbrüche auf der anderen Seite geraten.

Ein altes Foto der Piazza Postierla in Siena mit dem derzeitigen Gebäude der Soprintendenza im Hintergrund

Und was ist mit den Argumenten des Superintendenten? Die Verlegung “sollte ein Weihnachtsgeschenk für die Stadt sein, sie haben uns die Überraschung verdorben”. Ja, wie niederträchtig sind diese Personen, die sich gegen das freudige Weihnachtsgeschenk der Teilung einer Sammlung mit einer illustren Geschichte wehren. Aber das ist noch nicht alles: Scalini, der es sich zur Gewohnheit gemacht hat, Begriffe zu verwenden, die völlig unangebracht sind, bezeichnete die Gründe für den Protest als “Schwindel und unnützes Getue”. Auch hier definiert Sabatini Coletti einen Hoax als “sensationell unbegründete Nachricht”: Wir würden also gerne wissen, was an der Tatsache, dass die Sammlung der Pinakothek aufgeteilt werden soll, unbegründet ist. Der Umzug in die jetzigen Räumlichkeiten der Superintendentur ist bereits eingeleitet worden! Das klingt also wirklich wie ein Scherz.

Da Mario Scalini jedoch offensichtlich erkannt hat, wie wackelig seine Argumente waren, hat er es vorgezogen, seinen Tonfall zu korrigieren: So erfahren wir auf den Seiten der "Nazione di Siena“, dass ”die Operation zur Neuordnung der Sammlung der Pinacoteca Nazionale seit drei Jahren geplant war“ und dass das Ziel vor allem darin besteht, ”die Schichtung der Sammlungen zu klären“ und ”eine Möglichkeit zu schaffen, das Ausstellungspotenzial des Gebäudes zu überprüfen, das heute den Sitz der Soprintendenza beherbergt“. Scalini wird erläutern, wie das Ausstellungspotenzial überprüft werden kann, indem die Werke nur samstags und sonntags in den Räumen zu sehen sind, die heute hauptsächlich als Büros genutzt werden. Was ist mit den Touristen, die sich nur in der Mitte der Woche in der Stadt aufhalten? Was ist mit den Schulkindern? Alle an Samstagen? Ganz zu schweigen davon, dass die Räume, in denen die Werke untergebracht werden sollen, ”im Grunde genommen weder Ausstellungsräume noch für Besucher oder Wissenschaftler, die sich für diesen Teil der Sammlung interessieren, zugänglich sind“, heißt es in dem Artikel. Sie werden es vielleicht werden, wenn es für sinnvoll und möglich gehalten wird”. Was sollen wir uns also vorstellen? Was bedeutet es, dass die Räume “im Grunde genommen keine Ausstellungsräume sind”? Dass wir an Samstagen und Sonntagen Rutilio Manetti und Bernardino Mei zwischen Ordnern, Schreibtischen und Bic-Stiften sehen werden?

Aber das ist noch nicht alles. Vor genau einer Woche haben wir auf unserer Website einen offenen Brief veröffentlicht, der von einer Gruppe von Absolventen und Studenten der Universität Siena verfasst wurde und in dem sie die Oberaufsichtsbehörde lediglich um eine Klarstellung der Situation bitten. Die Unterzeichner haben wiederholt erklärt, dass sie nicht angehört wurden und nicht einmal eine Antwort erhalten haben. Es gibt jedoch einen beunruhigenden Trost: Nicht einmal die Stadtverwaltung von Siena wurde angehört. In einer am 18. Dezember vom Bürgermeister der Stadt, Bruno Valentini, herausgegebenen Erklärung erklärte der erste Bürger, dass “die Entscheidungen der Oberaufsichtsbehörde bezüglich der möglichen Übertragung von Werken aus der Pinacoteca Nazionale di Siena außerhalb der Diskussion getroffen wurden, die am interinstitutionellen Arbeitstisch, der von der Gemeinde Siena koordiniert wurde, eröffnet wurde”. Was kann aus dem künstlerischen Erbe werden, wenn die für seine Pflege Verantwortlichen weder auf die Gründe derjenigen hören, die es studieren, lieben und schützen wollen, noch Entscheidungen im Einvernehmen mit den Stellen treffen, die das Gebiet verwalten?

Es sei daran erinnert, dass die Werke der Pinacoteca Nazionale di Siena weder der Oberaufsichtsbehörde noch Mario Scalini gehören, so dass die Oberaufsichtsbehörde mit ihnen nicht machen kann, was sie will: Diese Werke gehören der Gemeinschaft, sie sind das Erbe aller Bürger, und es ist daher die Pflicht der Oberaufsichtsbehörde, zumindest alle Stimmen anzuhören und sowohl mit der Basis als auch mit den Institutionen in Dialog zu treten. In diesem Sommer haben wir ausführlich über die <a href='https://www.finestresullarte.info/173n_riforma-mibact-franceschini-poche-idee-buone-tanti-dubbi.php target='_blank'>Reform von MiBACT</a> gesprochen, die, wenn sie angenommen wird, zu einer Abkopplung der Museen vom Territorium führen wird: es wäre schön, wenn wir die Folgen nicht vorhersehen könnten.</p>.

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