Die Madonna von Girolamo Alibrandi in Messina: Wie geht es weiter?

Wie geht es nun weiter? In Messina hat sich der Vorhang nach dem Tag der Feierlichkeiten, dem Tag der “Enthüllung”, am 12. Dezember letzten Jahres, geschlossen. Im etymologischen Sinne des “Abnehmens des Schleiers”, des roten Vorhangs, den Rocco Finocchiaro, der Unternehmer, der die Girolamo Alibrandi zugeschriebene Madonna mit Kind und Johannes auf der Artcurial-Auktion erste igerte, zusammen mit seiner Mutter Maria Grazia herunterzog. Im übertragenen Sinne ist die “Offenbarung” für die Christen der Moment, in dem Gott den Menschen seinen Willen kundtut. Auf dem Monte di Pietà hat der Unternehmer, umgeben von der Zuneigung seiner Mitbürger, gesagt, aber nicht offenbart. Heute ist der letzte Tag der öffentlichen Ausstellung. “Ich behalte das Werk vorerst”, sagte er, “aber ich gestehe, dass ich, als ich das Museum besuchte und die anderen Gemälde von Alibrandi sah, bewegt war und mir klar wurde, dass das Museum sein natürlicher zukünftiger Bestimmungsort sein könnte”. Natürlich gehört das Werk ihm und er kann (vorerst) nach eigenem Gutdünken entscheiden. Aber nachdem er die bürgerliche Leidenschaft einer Stadt entfacht hat, ist es schwierig, die Rolle des anonymen Käufers zu übernehmen, denn wer ein Kunstwerk auf einer Auktion ersteigert, bleibt in der Regel. Wenn also die Fortsetzung der Affäre noch zu schreiben ist, so hat sich herausgestellt, dass das Gemälde ursprünglich einem ehemaligen Kloster zugewiesen werden sollte, das er vor einigen Jahren in Syrakus gekauft hatte. Dieser Vorschlag wurde aufgrund des unvorhersehbaren Aufruhrs um das Werk verworfen, der mit dem leidenschaftlichen Bericht des in Venetien verpflanzten Kunsthistorikers aus Messina, Ranieri Melardi, und der anschließenden Unterschriftensammlung an die Stadträtin für kulturelles Erbe, Elvira Amata, für die Teilnahme der Region an der Auktion in Paris begann.

Im Moment gibt es also keine Vereinbarung mit der Region. Amata, die von der Junta Schifani gerade erst vereidigt worden war, konnte aus Termingründen nicht an der Auktion teilnehmen und musste daher zusätzliche Zeit einplanen. Nachdem sie in den Tagen vor der Versteigerung die Haushaltsänderung gebilligt hatte, die es ermöglicht hätte, den Zuschlag für das Werk selbst zu dem letztendlich erzielten Preis (133.824 Euro einschließlich Steuern) zu erhalten, hatte sie sich bereit erklärt, “eine Verpflichtungserklärung zu unterzeichnen, in der wir uns verpflichten, alle Kosten zu erstatten, die der Privatperson für den Erwerb des Werks entstehen”. Diese Zusage wurde dann bestätigt und neu aufgelegt, sobald der Name des privaten Käufers bekannt war.

Zu diesen erklärten Absichten der Region kam ein weiteres Werk hinzu. Bei der Präsentation des Gemäldes erklärte Orazio Micali, Direktor des MuMe, des interdisziplinären Museums von Messina, im Namen der Regionalregierung, dass der Unternehmer auch die Möglichkeit erörtert habe, “das Werk der Gemeinschaft kostenlos zur Verfügung zu stellen, so dass es erworben werden kann”.Der Unternehmer hatte auch die Möglichkeit erörtert, “das Werk der Gemeinschaft unentgeltlich zur Verfügung zu stellen, so dass es möglich wäre, das Werk zu erwerben”, und erklärte, dass diese Modalitäten im Rat erörtert und genehmigt worden seien. Kurzum, die Region hat ihren Teil getan.

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Die Präsentation des Werks auf dem

Die Präsentation des Werks auf dem Monte di

Die Präsentation des Werks auf dem Monte diin Messina

Messina und sein Regionalmuseum sind die sizilianische Stadt, die den letzten großen Erwerb eines Kunstwerkes für das regionale Erbe erlebte. Das war im Jahr 2003. Damals hat die Region rechtzeitig gehandelt und bei einer Auktion von Christie’s in London die Tafel mit der segnenden Madonna mit Kind und einem anbetenden Franziskaner auf der Vorderseite und Christus im Erbarmen auf der Rückseite erworben. Die Kritiker (mit Ausnahme von Teresa Pugliatti) erkannten die Handschrift von Antonello da Messina. Mit der unvergesslichen monografischen Veranstaltung, die dem Meister 2006 in den Scuderie del Quirinale in Rom unter der Leitung von Mauro Lucco gewidmet war, wurde das Werk in den Antonello-Katalog aufgenommen. Man kann jedoch nicht behaupten, dass die Region jemals eine echte Ankaufspolitik betrieben hat.

Was könnte man also tun, um beim nächsten Mal nicht unvorbereitet zu sein? Ganz banal: einen kunsthistorischen Beamten beauftragen (im archäologischen Bereich ist die Frage heikler, da die Herkunft der versteigerten Artefakte oft zweifelhaft ist), die wichtigsten Auktionshäuser regelmäßig zu beobachten. Oder eine strukturelle Intervention politischer Natur, wie die Ausstattung der wichtigsten regionalen Museen (Abatellis, Salinas und das Interdisziplinäre Museum von Messina) mit Verwaltungs- und Finanzautonomie. Die autonomen staatlichen Einrichtungen behalten die Einnahmen aus der Verwaltung der übertragenen Vermögenswerte, erhalten vom Ministerium einen Sockel für personelle und strukturelle Maßnahmen und verfügen über einen eigenen Haushalt. Dies ermöglicht es, die Verfahren für die Buchführung, die Ausgaben, die Konzessionen oder sogar die Entgegennahme von Geldern von Privatpersonen zu beschleunigen. Und sie können ihre Sammlungen mit eigenen Mitteln erweitern. Das Museum von Messina hätte in unserem Fall ein strafferes Verfahren in Autonomie von Palermo auf administrativer Ebene einrichten können (es gab mehr politische Anerkennung für die Operation, die zu diesem Zeitpunkt auf jeden Fall vorhanden war).

In der unmittelbaren Zukunft bleibt der Region jedoch nicht nur die Rolle des Schaufensterputzers. Ganz im Gegenteil, es handelt sich um einen Schlüsselmoment: den Schutz des Werks, unabhängig von den Eigentumsverhältnissen, durch die Superintendentur, die auf dem Monte di Pietà den Wert des Werks und des Autogramms bestätigt hat. Superintendentin Mariella Vinci wies darauf hin, dass die Region zumindest im Wege des Vorkaufsrechts nichts unternehmen könne, da das Kunstwerk nicht gebunden sei und zudem außerhalb des Staatsgebiets und damit außerhalb des Geltungsbereichs unserer Schutzvorschriften liege. Der formale Akt, mit dem das Institut diesen Wert anerkennen kann, besteht nun aber darin, von Amts wegen das Verfahren zur Erklärung des kulturellen Interesses für das Gemälde gemäß Artikel 13 des Gesetzbuchs einzuleiten. Unseres Wissens ist dies noch nicht geschehen, nicht seit dem Tag, an dem das Gemälde das Territorium der Region betreten hat, nicht seit letztem Mittwoch, als zumindest ein Kunsthistoriker der Superintendentur das Gemälde in Messina de visu betrachten konnte.

Wir hätten die Superintendentin gerne gefragt, aber sie hat uns eine lange Prozedur auferlegt (“Antrag auf Genehmigung durch das Departement, Information an die Pressestelle des Stadtrats”). Wir sind sicher, dass dies geschehen wird. Aber wann? Wann wird der Eigentümer benachrichtigt (Art. 14, Rubrik “Meldeverfahren”, Ziff. 1), der dann mindestens dreißig Tage Zeit hat, sich zu äußern? Finocchiaro hat bereits seine ganze Verbundenheit mit seiner Heimatstadt unter Beweis gestellt, in die er 2020, im Jahr des Höhepunkts der Covidienpandemie, zurückkehrt, um sich einer unternehmerischen Herausforderung zu stellen, indem er ein neues Unternehmen, das Yacht Village Zancle 757, gründet. Die Pointe ist eine andere: Nachdem die Verwaltung gerade ihre eigene Ohnmacht festgestellt hat, gerade weil es keinen Zwang für die Arbeit gibt, war dies der erste Schritt, den wir erwartet hätten.

Die Mitteilung allein führt nämlich zur vorsorglichen Anwendung der Schutzbestimmungen (Art. 14, Abs. 4). Das heißt, dass der Eigentümer verpflichtet ist, sich an die Denkmalschutzbehörde zu wenden , bevor er Maßnahmen ergreift, sei es, dass er das Werk verlegt, restauriert oder verkauft. Und sei es auch nur, um das Werk beispielsweise nach Monte Carlo zu bringen, wo Finocchiaro wohnt und wo das Verfahren nicht mehr eingeleitet werden könnte, wenn es nicht bereits in Messina durchgeführt worden wäre, weil es außerhalb des nationalen Hoheitsgebiets liegt. Nach der Auferlegung der Beschränkung könnte das Werk auch verkauft werden, aber dann könnte die Region ihr Vorkaufsrecht geltend machen. Wenn die Region in Paris machtlos war, kann eine solche Trägheit jetzt nicht erklärt werden. Berechtigte Zweifel, wenn man bedenkt, dass in keiner der zahlreichen Mitteilungen des Ministeriums von einem laufenden oder gar angekündigten Interessenbekundungsverfahren die Rede war. Auch die Superintendentin wies nicht ausdrücklich darauf hin, obwohl sie sich bemühte, darauf hinzuweisen, dass die Arbeiten in Paris leider nicht aufgeführt sind.

In der Stadt ist man jedoch bereits über etwas anderes besorgt. Das spontane Komitee, dem zahlreiche Kunsthistoriker angehören und das die Region zum Kauf des Gemäldes aufgefordert hatte, hat das Ziel aus den Augen verloren, nämlich das Gemälde für die Öffentlichkeit zu sichern: "In emotionalen Worten sagte er, dass ihm der kommerzielle Wert des Werks egal sei: Er wolle in erster Linie seine Schönheit genießen. Warum Rocco Finocchiaro an der Jacke ziehen? Warum sollte man ihm heiße Worte entlocken?’. Vielleicht, weil neben den vier oder fünf Gelehrten, die vielleicht exklusiven Zugang zu dem Werk haben werden, auch ganz normale Bürger davon geträumt haben, selbst ein wenig von dieser Madonna zu spüren, weil sie dachten, sie könnten sie in den Sälen des Museums ihrer Stadt genießen.

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