Der Raubüberfall auf das Museum von Castelvecchio: eine Wunde, die nicht leicht zu heilen sein wird

Wir von Finestre sull’Arte haben das Museo di Castelvecchio in Verona schon viele Male besucht: Wir halten es für eines unserer Lieblingsmuseen. Deshalb war es ein Schock, heute Morgen die Nachricht von dem sensationellen Raub zu lesen, bei dem eine Diebesbande siebzehn Gemälde aus dem Museum gestohlen hat, von denen einige zu den wichtigsten Meisterwerken gehören: Pisanellos Madonna mit der Wachtel, Mantegnas Heilige Familie, Giovan Francesco Carotos Porträt eines Kindes, Rubens’ Dame der Lykniden und mehrere Gemälde von Tintoretto.

Wir halten die Hypothese des Auftragsdiebstahls für wenig plausibel: Es klingt seltsam, dass selbst der skrupelloseste Sammler sich der enormen Risiken eines solchen Diebstahls nicht bewusst sein könnte. Wahrscheinlich handelt es sich um eine ähnliche Operation wie die, bei der Felice Maniero und seine Bande 1992 einige sehr wichtige Gemälde aus der Galleria Estense in Modena entwendeten, um sie als Verhandlungsmasse bei den Verhandlungen mit der Justiz einzusetzen. Sicherlich ist ein Diebstahl wie der von gestern Abend in Italien so aufsehenerregend wie nur wenige andere in der Geschichte: Vielleicht ist nur der Diebstahl von drei Gemälden (zwei von Piero della Francesca und eines von Raffael) aus der Galleria Nazionale delle Marche in Urbino im Jahr 1975 vergleichbar, was den Wert der Werke angeht. Der Diebstahl vor vierzig Jahren wurde jedoch von unerfahrenen Dieben durchgeführt, die hofften, die Gemälde weiterverkaufen zu können: offensichtlich vergebliche Hoffnungen, und wenn wir diese Werke heute noch bewundern können, so verdanken wir dies den Carabinieri, die sie kurz vor der Zerstörung durch die Verbrecher wiedergefunden haben. Die Räuber, die in Castelvecchio agierten, scheinen nach den Aussagen der beteiligten Mitarbeiter mit einer Geschicklichkeit vorgegangen zu sein, die typisch für diejenigen ist, die genau wissen, wonach sie suchen müssen. Allerdings ist unklar, warum die Diebe neben den wichtigsten Meisterwerken des Museums auch Werke von geringerem Wert gestohlen haben.

Wir könnten uns noch tausend Fragen zu den Motiven stellen, die die Bande dazu brachten, das Museumspersonal unschädlich zu machen und einzigartige Gemälde zu stehlen, die für die Kunstgeschichte von grundlegender Bedeutung sind: Erst die Ermittlungen werden uns helfen, uns ein klareres Bild von der Situation zu machen. Sicher ist, dass hinter diesem Diebstahl einmal mehr mangelndes Interesse an der Kultur steckt. Die Stadtverwaltung von Verona hat in einem Kommuniqué erklärt, dass die Überwachung des Museums von Castelvecchio einem bewaffneten Sicherheitsdienst anvertraut ist. Aber selbst wenn er bewaffnet ist, ist es nur eine Person, die ein ganzes Museum, das so groß ist wie das Museo di Castelvecchio, zu bewachen hat, und jeder, der schon einmal dort war, wird ohne Schwierigkeiten verstehen, was es bedeutet, die nächtliche Bewachung eines so großen Museums einem einzigen Wachmann anzuvertrauen. Und in der Tat hatten die Verbrecher anscheinend keine große Mühe, den einzigen anwesenden Angestellten zu neutralisieren (der Überfall fand während der Schließung des Museums statt, gegen 20 Uhr am vergangenen Donnerstag, den 19. November) und den Wachmann zu überwältigen.

Der Bürgermeister von Verona, Flavio Tosi, wird sich daher mehr als einmal fragen müssen, ob die von der Stadtverwaltung für das Museum von Castelvecchio auferlegte Wachsamkeit ausreichend war. Die Bilder der leeren Mauern, die in den letzten Stunden in Umlauf gekommen sind, stehen in starkem Widerspruch zu den Aufnahmen von den Straßen unserer Städte, auf denen Armee- und Polizeifahrzeuge umherfahren, denn die Politik will uns zeigen, dass aufgrund der jüngsten schrecklichen Ereignisse im Zusammenhang mit dem Terrorismus die Alarmstufe in unserem Land erhöht wurde. Das Problem ist, wie gesagt, dass die Kultur nicht geschätzt wird, oder dass man sich nur dann an sie erinnert, wenn sie Lärm machen muss. Verona ist ein Beispiel dafür: Bürgermeister Tosi fantasiert davon, die antike Überdachung derArena zu spenden, und das Museum von Castelvecchio wird durch die Anwesenheit eines einzigen Wachmanns, der für die gesamte Nachtwache zuständig ist, gedemütigt und nun auch noch durch einen Diebstahl, der niemals hätte passieren dürfen, tödlich verletzt. Und dennoch hatte Tosi nichts Besseres zu sagen, als dass “die angewandten Standards und die Sicherheitsparameter Diebstähle nicht unmöglich machen, sie passieren sogar im Louvre”. Das sind ernste Aussagen: nicht nur, weil es nutzlos und unverantwortlich ist, sich damit zu trösten, dass auch der Louvre unter Diebstählen zu leiden hatte, sondern auch, weil die jüngsten Vorfälle im Pariser Museum nicht im Entferntesten mit den Geschehnissen in Verona vergleichbar sind, sowohl was die Methoden als auch das Ausmaß des Raubes betrifft. Es ist jedoch leicht, wie es viele in diesen Stunden tun, der einzigen politischen Partei, die es Tosi ermöglicht hat, Bürgermeister zu werden, einen Mangel an Sensibilität für die Kultur zu unterstellen: Es stimmt, dass die Kultur in den Programmen bestimmter Fraktionen fast völlig fehlt, aber es stimmt auch, dass das Desinteresse an der Kultur leider quer durch die Parteien geht.

Viele werden daher nach den Ereignissen der letzten Nacht innehalten und nachdenken müssen. Die Politiker werden sich fragen müssen, ob das, was sie für die Kultur tun, ausreicht, um den Museen, Bibliotheken, Archiven und Instituten die notwendigen Mittel zu garantieren, damit sie unter optimalen Bedingungen arbeiten können. Und natürlich, ob sie uns ein ausreichendes Maß an Sicherheit garantieren kann, da es so einfach ist, ein Museum auszurauben, trotz aller Warnungen, die angesichts eines solchen Ereignisses fast schon an die Groteske grenzen. Die Medien, die scheinbar ignorieren, was in den überregionalen Zeitungen auf der Titelseite stehen sollte, aber stattdessen in den letzten Minuten der Nachrichten oder auf den Websites der großen Zeitungen nur wenig Platz einnimmt, ein weiteres Zeichen dafür, dass uns die Kultur, die die Grundlage unserer nationalen Identität sein sollte, nicht sonderlich interessiert. Und all jene, die Kultur im Allgemeinen als Mittel zum Geldverdienen und nicht als Grundlage unserer Zivilisation betrachten: Seit gestern Abend ist es, als ob unsere Zivilisation einen Teil von sich selbst verloren hätte.

Natürlich fühlen wir uns verbittert, enttäuscht, von den Institutionen im Stich gelassen und, was uns von Finestre sull’Arte konkret betrifft, auch persönlich betroffen, denn wir haben immer wunderbare Erinnerungen an Verona und das Museo di Castelvecchio bewahrt, die auch mit unseren eigenen Ereignissen verbunden sind. Kurzum: Es ist, als ob seit gestern Abend auch ein Teil von uns selbst schwer gekränkt ist. Wir erwarten daher von den Verantwortlichen ernsthafte Antworten. Wir müssen fordern, dass die Kultur wieder eine zentrale Rolle in den Entwicklungsstrategien des Landes spielt, wir müssen der Kultur wieder angemessene Mittel für ihren Betrieb zugestehen, und wir müssen auch überprüfen, ob die derzeitigen Sicherheitsprotokolle ausreichen, um die Sicherheit unserer Werke zu gewährleisten. Natürlich wird es unmöglich sein, den Diebstahl zu verhindern. Aber es muss auch unmöglich sein, aufsehenerregende Diebstähle wie den in Verona zu verüben.

Alle aus dem Museum von Castelvecchio gestohlenen Werke

Pisanello, Madonna mit der Wachtel (um 1420; Tempera auf Tafel, 54 x 32 cm)

Andrea Mantegna, Heilige Familie (ca. 1490-1500; Tempera auf Leinwand, 76 x 55,5 cm)

Pieter Paul Rubens, Dame der Lycnidae (1602; Öl auf Leinwand, 76 x 60 cm)

Giovan Francesco Caroto, Bildnis eines Kindes (um 1523; Öl auf Leinwand, 37 x 29 cm)

Giovan Francesco Caroto, Porträt eines Benediktinermönchs (um 1520; Öl auf Leinwand, 43 x 33 cm)

Jacopo Tintoretto, Milchmadonna (ca. 1540-1545; Öl auf Leinwand, 89 x 76 cm)

Jacopo Tintoretto, Das Urteil des Salomon (1541-1542; Öl auf Leinwand, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Tintoretto, Der Transport der Bundeslade (1541-1542; Öl auf Leinwand, 28 x 80 cm)

Jacopo Tintoretto, Bankett des Baltassar (1541-1542; Öl auf Tafel, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Tintoretto, Samson (1541-1542; Öl auf Tafel, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Bellini, Der büßende Heilige Hieronymus (um 1450-1460; Tempera auf Tafel, 95 x 65 cm)

Domenico Tintoretto, Porträt von Marco Pasqualigo (um 1588; Öl auf Leinwand, 48 x 40 cm)

Hans de Jode, Landschaft (1657; Öl auf Leinwand, 70 x 99 cm)

Hans de Jode, Seehafen (1657; Öl auf Leinwand, 70 x 99 cm)

Giovanni Benini, Porträt von Girolamo Pompei (1790; Öl auf Leinwand, 85 x 63 cm)

Bottega di Domenico Tintoretto, Porträt eines venezianischen Admirals (Öl auf Leinwand, 110 x 89 cm)

Cerchia del Tintoretto, Porträt eines Mannes (Öl auf Leinwand, 54 x 44 cm)

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