Die politische Kunst von Andrei Molodkin in Barletta ausgestellt

Der in Russland geborene Künstler Andrei Molodkin investiert einen großen Teil seiner künstlerischen Produktion in die Schaffung von Werken mit starkem konzeptionellem Wert. Die Ausstellung Victory of democracy, die noch bis zum 24. Juni in Barletta zu sehen ist, bestätigt dies auf eindrucksvolle Weise. Ein Teil der Ausstellung besteht aus einer Umweltinstallation aus schwarz lackierten Eisenbuchstaben mit überdimensionalen Schriftarten und Abmessungen (22x6x3 Meter), die den Betrachter im Ravelin des normannisch-schwäbischen Schlosses willkommen heißt. Das Wort, das sich materialisiert, ist Regierung.

Die Ausstellung wurde am 24. April in einer der apulischen Provinzen eröffnet, die während der zwanzigjährigen Mussolini-Ära den aktivsten Widerstand gegen die faschistische Herrschaft leisteten, ein Datum, das ihr große politisch-ideologische Bedeutung verleiht. Die Buchstaben sind unzusammenhängend, verworren, und die gesamte Installation scheint sich im Aufbau zu befinden, in fieri, und so ist es möglich, einen subtilen Parallelismus zwischen der visuellen Unverbundenheit der schwarzen Buchstaben und der zeitgenössischen politischen Situation Italiens zu erkennen. Um den zweiten Teil der Ausstellung zu sehen, muss man die Festung (insbesondere die Kerker) betreten, in der Friedrich II. zu verschiedenen Anlässen gelebt hat. Das neue Ambiente verleiht den im Schlosskomplex untergebrachten Werken eine feierliche und gemütliche Atmosphäre. Die Inneninstallationen, die sich in drei verschiedenen Räumen befinden, sind durch ein System von Kabeln, Webcams und Projektoren miteinander verbunden und ideologisch mit der Installation im Ravelin verknüpft: Der rote Faden, der die drei Werke mit der externen Produktion verbindet, ist zweifellos das gesellschaftspolitische Engagement des russischen Künstlers, das wie ein echtes Leitmotiv mitschwingt. Der erste Raum empfängt mit sanftem, warmem, rötlichem Licht und rhythmischen, kadenzierten Geräuschen, die von den jahrhundertealten Mauern widerhallen und an ein müde schlagendes Herz erinnern, das kurz vor dem völligen Erlöschen steht, aber immer noch in der Lage ist zu schlagen, wie die westliche Demokratie, die mit dem Menschen selbst geboren wurde und seine Heldentaten seit ihrer intellektuell embryonalen Phase im alten Griechenland begleitet. Die fraglichen Geräusche werden von einem System aus Hydraulikpumpen und Kompressoren erzeugt, die Blut in transparente Acrylblöcke einspritzen, die so angeordnet sind, dass sie das Wort “Demokratie” bilden. In dem so geschaffenen Raum fließt menschliches Blut und schafft eine angstauslösende Umgebung, die der Filmografie des Regisseurs Dario Argento würdig ist.

Andrei Molodkin, Bild aus der Ausstellung Victory of Democracy. Ph. Kredit Barbara Conteduca

Andrei Molodkin, Bild aus der Ausstellung Victory of Democracy. Ph. Kredit Barbara Conteduca

Andrei Molodkin, Bild aus der Ausstellung Victory of Democracy. Ph. Kredit Barbara Conteduca

Den ersten blutbespritzten Komplex flankiert ein ausgehöhlter und blutverschmierter Zwilling, der die Nike von Samothrake darstellt, die berühmte Marmorskulptur der rhodischen Schule der Siegesgöttin (die an den Titel der Ausstellung selbst erinnert), aber auch ein Symbol des griechischen Hellenismus, einer Periode starker kultureller Erneuerung und kreativer Gärung, sowie der gesamten westlichen künstlerisch-kulturellen Tradition, die aus dem griechischen Logozentrismus und Kanon hervorgegangen ist.

Im zweiten Raum ist die von einer Webcam in Echtzeit gefilmte Projektion des Buchstabenblocks “Demokratie” auf die antiken Wände zu sehen, in der man die Details der Blutflüssigkeit erkennen kann, die wie Adern durch die Buchstaben fließt; auf dem Boden befinden sich transparente Acrylblöcke, ebenfalls Buchstaben, die das Wort “Demokratie” bilden, diesmal jedoch mit Erdöl injiziert. Gibt es eine Ähnlichkeit zwischen Blut und Öl in der Sprache des Künstlers? Sind sie hermeneutisch austauschbar? Wenn man über die Macht nachdenkt, die der Westen über die Gebiete ausgeübt hat und immer noch ausübt, die im Besitz des schwarzen Goldes sind, ist es leicht zu erkennen, dass Molodkins Haltung radikal kritisch ist, dass das Öl oft wichtiger ist als das Blut der Opfer, die es erntet, und dass es mit Blut befleckt ist, dem Blut der “Verdammten der Erde”, was an den Titel des Textes des französischen Philosophen Frantz Fanon erinnert, d. h. derjenigen, die unter der Gewalt einer übermächtigen Macht leiden, die aus Konfliktsituationen fliehen und als Immigranten bezeichnet werden. Die Demokratie selbst ist blutbefleckt, und ihr Sieg, der durch den im dritten Raum aufgesprühten und projizierten Acrylblock dargestellt wird, ist immer ein Sieg mit gebrochenen Flügeln, vernarbt, usurpiert, der aufgrund der dämonischen Last, die er in Form von Menschenleben mit sich bringt, wahrscheinlich nie wieder aufsteigen kann. Dieses komplexe Werk führt zur Problematisierung des Alltäglichen und zielt darauf ab, dem Betrachter, der wahrscheinlich auch Wähler ist, die Bedingungen der Gewalt, der Prekarität und der extremen Ausbeutung bewusst zu machen, in denen sich die Gesellschaft dank des globalen Kapitals und der Finanzoligarchien befindet, zweihundert Jahre nach der Geburt des Philosophen Karl Marx, und der faktischen Umsetzung eines Plautin-ähnlichen ethischen Regimes, in dem der Mensch ein Wolf für andere ist, ein anthropologischer Zustand mit Hobbes’schen Untertönen, ein ständiger Krieg aller gegen alle.

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.