Piemonte
Das Schloss von Agliè, von der Residenz der Herzöge und Prinzen zum Wohle aller
Im Schloss von Agliè scheint die Zeit seit seinem letzten Bewohner stehen geblieben zu sein: Einst prächtige Residenz der Herzöge und Fürsten, ist es heute ein öffentliches Gut, das im Rahmen des Rundgangs der königlichen Residenzen von Savoyen besichtigt werden kann.
By Ilaria Baratta | 29/01/2025 17:22
Im Schloss Agliè scheint die Zeit stehen geblieben zu sein, seit sein letzter Bewohner, Herzog Tommaso von Savoyen-Genua, es 1939 an den italienischen Staat verkaufte. Seitdem ist die Residenz öffentliches Eigentum und kann im Rahmen des 1997von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärten Rundgangs der königlichen Savoyer Residenzen besichtigt werden. Das imposante Gebäude befindet sich in einer Ecke des Canavese, in dem kleinen, aber malerischen Dorf Agliè, und wenn man nicht gerade die traditionellen "Torcetti" kaufen möchte, nimmt ein Besuch des Dorfes nicht viel Zeit in Anspruch; das Schloss hingegen schon, mit seiner Abfolge von herrlichen, perfekt erhaltenen historischen Räumen, Einrichtungsgegenständen und wertvollen Sammlungen. Das Gesamtbild, das sich einem bietet, sobald man auf dem Platz angekommen ist, der vom Haupteingang des Schlosses überragt wird, ist, wie bereits erwähnt, beeindruckend (man bedenke, dass das Gebäude mehr als dreihundert Räume umfasst, von denen nicht alle besichtigt werden können), mit drei nebeneinander stehenden, aber deutlich unterschiedlichen Körpern. Beeindruckend und elegant ist das Gesamtbild, das man vom großen Park dahinter hat, vor allem die doppelte Treppe , die vom Schloss zum Park hinunterführt und die vielen bekannt sein dürfte. Sie werden später erfahren, warum.
Sein heutiges Aussehen verdankt das Schloss jedoch der Verschmelzung von vier großen Bauphasen, von denen jede einzelne Räume und Gegenstände hinterließ, die noch heute erhalten und sichtbar sind. Wenn man das Schloss betritt, taucht man in eine Welt der Raffinesse, der Kunst und des Luxus ein, in der jeder Raum die Geschichte der Menschen erzählt, die dort lebten und ihre Zeit dort verbrachten. Der ursprüngliche Kern des Schlosses geht auf das 12. Jahrhundert zurück, auf dessen Überresten Graf Filippo San Martino d'Agliè, ein Nachkomme des Adelsgeschlechts von Arduino d'Ivrea, einem prominenten Politiker und Ratsherrn von Christine von Frankreich, in den 1740er Jahren beschloss, einen herrschaftlichen Wohnsitz zu errichten, der seine Rolle als Prestigeobjekt verkörpern, aber auch die Schönheit der Kunst feiern sollte. Mit der Umgestaltung im Barockstil beauftragte sie wahrscheinlich Amedeo di Castellamonte. Aus dieser Zeit stammt der schönste der zu besichtigenden Räume des Schlosses, nämlich der große Ehrensaal, der von Giovan Paolo Recchi mit Fresken aus dem Prunk des Königs Arduino von Ivrea ausgestattet wurde: In der Figur des auf dem Thron sitzenden und gekrönten Herrschers kann man tatsächlich Filippo erkennen, und wenn man den Blick etwas über die zentrale Wand hebt, tragen zwei Engel fünf Pfeile im Flug, die durch eine Schriftrolle mit dem arduinischen Motto "Sans Despartir" (was so viel bedeutet wie "ohne zu spalten" oder "ohne seine Pflicht zu verletzen") gebunden sind und wahrscheinlich die fünf ursprünglichen Familien der Grafen von San Martino darstellen. Aus baulicher Sicht zeugen die beiden Pavillontürme mit Blick auf den Garten, die beiden Galerien, der Innenhof und der unvollendete Hof auf der Rückseite sowie die Kapelle St. Maximus, die in der Kuppel mit Stuckarbeiten von Luganer Handwerkern verziert ist, vom Aussehen des Schlosses zur Zeit des Grafen.
Das Schicksal des Schlosses änderte sich erneut im Jahr 1764, als es in das Erbe des Hauses Savoyen überging. Es wurde von König Karl Emanuel III. für seinen Sohn Benedetto Maurizio, Herzog von Chiablese, erworben. Unter seiner Leitung erlebte das Schloss eine Blütezeit: Der Architekt Ignazio Birago von Borgaro wurde mit der Neugestaltung des Platzes vor dem Schloss beauftragt; er baute die Pfarrkirche um und errichtete eine Galerie, die sie mit dem Schloss verbindet, die Galleria delle Tribune. Er baute den neuen nordwestlichen Flügel, der das königliche Appartement und die darunter liegenden Räume, einschließlich der Gewächshäuser, umfasste; und dann den Halle der Leibwächter mit Stuckdekorationen von Giuseppe Bolina aus dem Tessin mit Pflanzenmotiven und Jagdtrophäen, dem wir den späteren Namen Salone di Caccia verdanken (heute befinden sich hier auch die Porträts von König Carlo Felice und Maria Cristina di Borbone von Jacques Berger), und wiederum die beiden Treppenhäuser und die Küchen im Untergeschoss der Ostseite, die absichtlich in Übereinstimmung mit den Speisesälen angeordnet wurden. Das Ergebnis waren elegante Räume, wie wir sie heute noch sehen können, die gleichzeitig Ausdruck des Prestiges und der Pracht des savoyischen Hofes waren. Auch der Park wurde vergrößert und nach dem Entwurf von Michel Bénard in ein Meisterwerk der Symmetrie und Schönheit verwandelt, mit Wasserspiegeln und Springbrunnen, allen voran der majestätische Brunnen der vier Flüsse mit Skulpturen der Brüder Filippo und Ignazio Collino.
Aber erst mit der Restauration und der Rückkehr des Hauses Savoyen fand das Schloss von Agliè nach der napoleonischen Zeit, in der der Komplex als Bettlerunterkunft genutzt wurde, neues Leben. Unter König Karl Felix, der das Schloss von Marianne von Savoyen, Herzogin von Chiablese, und seiner Gemahlin Maria Cristina von Bourbon zur Verfügung gestellt bekam, die Michele Borda mit dem umfangreichen Modernisierungsprojekt beauftragten, wurde das Schloss tatsächlich neu renoviert. Die beiden waren große Kunstliebhaber, vor allem die Königin, die eine große Vorliebe für Archäologie und Antiquitäten hatte, und mit ihnen wurden die Kunstsammlungen stark bereichert. Von besonderer Bedeutung ist in diesem Zusammenhang die Tuscolana-Saal, in der wertvolle archäologische Funde und antike Marmorstücke aus den Ausgrabungen der Villa Rufinella in Frascati aufbewahrt werden. Auf Geheiß der Königin Maria Cristina begann Giacomo Spalla 1827 mit der Anordnung der Funde im Schloss von Agliè. Zu den wertvollsten Funden gehört eine Statue aus weißem Marmor, die Kaiser Tiberius darstellt. Der Kaiser trägt eine prächtige Lorica, die römische Paraderüstung, die mit zwei fein geschnitzten Greifen verziert ist. Auf seiner Schulter trägt er das Paludamentum, den Mantel, der die römischen Generäle auszeichnete. Zu sehen sind auch ein imposanter, reich verzierter Marmorkrater in Glockenform aus dem Haus der Cecili in Tusculum und ein kunstvoller Marmorsarkophag, auf dem Apollo, Athene und die neun Musen, die Beschützer der Künste, zu sehen sind.
Der König und die Königin richteten auch einige Räume für die Freizeitgestaltung ein, darunter Billardtische und Spieltische in den Zimmern. Sie bevorzugten einen Stil, der durch eine sorgfältige Auswahl der Einrichtung die Annehmlichkeiten und Vergnügungen einer Ferienresidenz mit der Eleganz verband, die dem Status nie fehlen sollte. Die beiden Galerien, die angrenzenden Räume, das Theater, das königliche Appartement, das rote, das gelbe und das blaue Zimmer (letzteres mit Wandteppichen in den verschiedenen Farben, die den Zimmern ihre Namen geben) sowie das Zimmer der Königin, in dem Maria Christina von Bourbon ihr Monogramm auf allen Einrichtungsgegenständen erscheinen lassen wollte, verkörpern noch heute den raffinierten Geschmack des Paares.
Carlo Felice von Savoyen war ein so großer Theaterliebhaber , dass er 1825 beschloss, ein kleines Theater im Inneren des Schlosses errichten zu lassen, mit dessen Realisierung der Architekt Michele Borda aus Saluzzo betraut wurde, der zu dieser Zeit bereits mit der Renovierung der Residenz beschäftigt war. Die königliche Loge ist mit Lotusblumen- und Palmettenmotiven verziert und wird von einem Monogramm gekrönt, das die Initialen des Königs und der Königin Maria Cristina von Bourbon miteinander verbindet. Das Besondere an diesem Saal ist der perfekte Erhaltungszustand des ursprünglichen Holzmobiliars und der malerischen Ausstattung, wie z. B. der vom piemontesischen Künstler Luigi Vacca gemalte Vorhang mit der Szene Orpheus und Eurydike, sowie das vom Bühnenbildner Fabrizio Sevesi entworfene System von Flügeln und Kulissen, das immer noch funktionstüchtig ist. Im Obergeschoss befindet sich das ebenfalls noch vollständig eingerichtete Quartier der Theaterkünstler, in dem die Schauspieler untergebracht waren, die in das Schloss kamen, um in dem kleinen Theater aufzutreten. Carlo Felice ist auch für die Restaurierung der St. Maximus-Kapelle im Jahr 1827 verantwortlich, wobei er vor allem in den Saal eingriff, die ursprüngliche dekorative Gestaltung der Kuppel aber beibehielt und den Fußboden, die verzierten Stuckwände und den Altar, den er von Pietro Cremona anfertigen ließ, erneuerte. Die Kapelle mit quadratischem Grundriss wird von einem achteckigen Gewölbe überragt, das mit raffiniertem Stuck und Fresken aus dem 17. Jahrhundert verziert ist, die die Geschichten der Jungfrau Maria darstellen und von Handwerkern aus Lugano geschaffen wurden. Das Altarbild stellt die Elemosina di San Massimo dar, die Giovanni Claret zugeschrieben wird, während das Elfenbeinkruzifix von Giacomo Marchino, einem Schüler von Giuseppe Bonzanigo, geschaffen wurde. In der Mitte der Kapelle befindet sich ein besonderes Denkmal, ein Werk von Giacomo Spalla, mit einer Säule, die von einer Statue des Heiligen Paulus überragt wird. Dies war ein Geschenk von Papst Leo XII. in Anerkennung des Beitrags von Carlo Felice zur Wiederherstellung der Basilika St. Paul vor den Mauern in Rom, die 1823 durch einen Brand zerstört wurde, wie dieInschrift an der rechten Wand der Kapelle vermerkt. Die Engel, die die Kerzen halten, sind dagegen ein Werk von Luigi Duguet. Die Kapelle San Massimo, die an der Stelle eines früheren religiösen Gebäudes errichtet wurde, wurde zwischen 1642 und 1657 auf Veranlassung von Filippo San Martino d'Agliè und nach einem (allerdings nicht dokumentierten) Entwurf von Amedeo di Castellamonte gebaut und sah ursprünglich den Bau von zwei Zwillingskapellen vor: eine, die San Massimo gewidmet war, und eine, die San Michele gewidmet war. Auch der Park wurde von Xavier Kurten nach dem romantischen Geschmack des 19. Jahrhunderts umgestaltet, mit Teichen, kleinen Wäldern und Lichtungen.
Maria Cristina blieb dem Schloss von Agliè auch nach dem Tod von Carlo Felice im Jahr 1831 verbunden: Es war für sie ein Ort des buen ritiro, an den sie sich in Momenten des Rückzugs aus den offiziellen Residenzen Turins zurückzog und an dem sie ihre Sammlungen und ihr wunderschönes Porzellan aufbewahrte, von denen einige noch heute in den Vitrinen der langen grünen Galerie ausgestellt sind .
Nach dem Tod von Maria Cristina im Jahr 1849 ging das Schloss an Ferdinand von Savoyen-Genua über, der es vorzog, zusammen mit seiner Frau Elisabeth von Sachsen und ihren Kindern, der zukünftigen Königin von Italien, Margherita, und Tommaso, in den Räumen des heutigen Appartamento Chierici zu leben. Tommaso, der Sohn Ferdinands von Savoyen-Genua, und seine Frau Isabella von Bayern veränderten einige der Räume des Schlosses nach ihrem Geschmack und ihren Bedürfnissen. Die Herzogin beschäftigte sich gelegentlich mit der Malerei und richtete während des Ersten Weltkriegs im ältesten Teil des Schlosses ein kleines Lazarett für die Rekonvaleszenz von Kriegsoffizieren ein. Der Herzog hingegen, Admiral der italienischen Marine und später Generalleutnant des Königreichs Italien, war ein leidenschaftlicher Sammler von Reiseandenken, mit einem besonderen Interesse an orientalischen Objekten. Viele davon sind heute im Chinesischen Saal ausgestellt, darunter drei kuriose japanische Rüstungen und eine große Schildkrötenpanzerschale , die in Japan in Goldlacktechnik hergestellt wurde. Im Jahr 1939 verkaufte der Herzog die Residenz an den italienischen Staat. 1982 wurden Schloss und Park nach zwanzigjähriger Restaurierung unter der Leitung der Oberaufsichtsbehörde für die schönen Künste als Museum eröffnet .
Wer heute das Schloss Agliè besucht, begibt sich auf eine Reise durch die Jahrhunderte der Geschichte. Von der Majestät des Ehrensaals bis zur Eleganz der mit Stuck, Wandteppichen und funkelnden Kristallleuchtern geschmückten Räume, von den Sammlungen von Statuen, Porzellan, Gemälden, archäologischen Funden und orientalischen Gegenständen bis zum großen Park, der es umgibt, erzählt jeder Winkel eine Geschichte.
Man sagt auch, dass das Schloss von Agliè, wie jedes anständige Schloss, seinen eigenen Geist in seinen Mauern umherwandern lässt: Es soll der Geist von Prinzessin Victoria von Savoyen Soisson sein, die 1763 in Turin starb. In ihrem Testament bestimmte sie Benedetto Maria Maurizio von Savoyen, Herzog von Chiablese und Sohn von Karl Emanuel III, zu ihrem Universalerben. In den Memoiren ihrer Hofdame, der Gräfin Angelika von Kottulin Lodron, wird sie als hässliche, kleine, sehr pummelige Frau mit kleinen schwarzen Augen, einer langen Nase, einem dünnen Mund und einer niedrigen Stirn beschrieben, die sich wie ein altes französisches Bürgertum kleidete, mit vierbärtigen Mützen und sehr einfacher, altmodischer Kleidung". Eine hässlich aussehende Adelige, wie die beunruhigend realistische Wachsbüste ohne jegliche Idealisierung bezeugt, die die Besucher noch immer aus einer Vitrine in einem der Räume des Schlosses anschaut. Sie wurde von Francesco Orso in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts angefertigt und zeigt die Fürstin in einem reich mit Spitzen und Verzierungen geschmückten Kleid, mit einer Mütze auf dem Kopf und einer Stola auf den Schultern, die sich über der Brust kreuzt.
Die Existenz des Gespenstes von Vittoria di Savoia Soisson wurde von einem Hausmeister bestätigt, der in den 1950er Jahren lange Zeit im Schloss lebte: Während seines Aufenthalts zerbrach mitten in der Nacht immer wieder das Glas in einigen Räumen des rechten Turms, und diese Brüche wurden von Seufzern, Rascheln und verdächtigen Geräuschen begleitet, die der Mann dann mit dem Gespenst in Verbindung brachte, aber die Prinzessin hat wahrscheinlich nie im Schloss gelebt, selbst wenn sie noch lebte...
Abgesehen von dem Gespenst, das die Geschichte des Schlosses ein wenig aufpeppt, hat das Schloss weiterhin für Erstaunen und Verzauberung gesorgt. Sogar auf der Leinwand. In den letzten Jahrzehnten wurde das Schloss sogar als Filmkulisse für Filme und Fernsehserien gewählt. Darunter auch Elisa di Rivombrosa mit Vittoria Puccini in der Rolle der jungen und schönen Elisa Scalzi, einer Hofdame aus einfachen Verhältnissen der Gräfin Agnese Ristori di Rivombrosa, die den Sohn der Adeligen, Graf Fabrizio Ristori, gespielt von Alessandro Preziosi, kennenlernt und sich in ihn verliebt. Wer die Liebesgeschichte der beiden inmitten von Verschwörungen und Täuschungen verfolgt hat, wird sich bei einem Besuch des Schlosses von Agliè an bestimmte Orte erinnern, die Schauplatz der Ereignisse waren, die sich im ehemaligen Haus der Grafen Ristori abspielten.
Es war auch Schauplatz der TV-Miniserie La bella e la bestia mit Blanca Suárez und erneut Alessandro Preziosi in den Hauptrollen und Maria José, die letzte Königin, einer 2002 ausgestrahlten Miniserie, die das Leben von Maria Joséder letzten Königin Italiens, von 1917 bis zum Ende der Monarchie nach dem Referendum von 1946, und wurde zwischen dem Königspalast von Turin, dem Schloss von Agliè und dem Palast von Racconigi gedreht.
Denn die Geschichten von Grafen, Gräfinnen, Prinzessinnen und Königinnen lassen sich am besten an den Orten erzählen, an denen auch Herzöge, Grafen und Könige gelebt haben und leben. Und das Schloss von Agliè ist einer dieser Orte.
