Renaissance in der Romagna: Auf den Spuren von Piero della Francesca und Leon Battista Alberti zwischen Rimini und Ferrara

Auf den Spuren von zwei großen Protagonisten der italienischen Renaissance wie Leon Battista Alberti und Piero della Francesca das historische, künstlerische und intellektuelle Erbe entdecken, das uns diese Künstler in der Romagna hinterlassen haben: Das ist das Ziel derRundreise Leon Battista Alberti und Piero della Francesca. La rinascita delle arti tra Ferrara e Rimini (Die Wiedergeburt der Künste zwischen Ferrara und Rimini), die sich durch die beiden Städte schlängelt, die während der Renaissance Dreh- und Angelpunkt zweier bedeutender Höfe waren: des Hofes der Este in Ferrara und des Hofes der Malatesta in Rimini.

In Ferrara arbeitete Piero della Francescaam Hof des Markgrafen Leonello d’Este, dem Halbbruder von Borso d’Este, um die heute verlorenen Fresken im Schloss von San Michele und in der Kirche Sant’Andrea zu malen. Letztere wurde während der Herrschaft der Este zu einer der wichtigsten Kirchen der Stadt; Biagio Rossetti, Alberto Schiatti, Giovan Battista Aleotti und Giuseppe Mazzuoli, genannt Bastarolo, wurden dort begraben. Die Kirche, die durch Einstürze und Abrisse im 20. Jahrhundert in ihren heutigen Zustand versetzt wurde, war bis 1806 eine Pfarrkirche, während sie in der napoleonischen Zeit als Kaserne genutzt wurde. Im Jahr 1866 wurde sie für den Gottesdienst geschlossen und von den Gemälden und dem Mobiliar, das im Laufe der Jahre aus Spenden eingegangen war, vollständig befreit. È In der Nationalen Pinakothek von Ferrara sind jedoch Kunstwerke aus der Kirche Sant’Andrea zu sehen, wie die Fresken mit dem Triumph des Heiligen Augustinus und der Heiligen Dorothy, die zum Martyrium geführt wird, die Serafino de’ Serafini zugeschrieben werden und aus der Zeit um 1378 stammen, das Polyptychon der Costabili, das von Benvenuto Tisi, genannt Garofalo und Dosso Dossi, zwischen 1513 und 1525 gemalt wurde, und das freistehende Fresko mit demAlten und Neuen Testament (1523) von Garofalo aus dem Refektorium des Klosters.

Weitere bedeutende Kunstwerke aus der Kirche Sant’Andrea sind derzeit im Museum Casa Romei ausgestellt: eine Skulptur des Heiligen Nikolaus von Tolentino, die Alfonso Lombardi zugeschrieben wird, ein Erzengel Michael von Andrea Ferreri, Fragmente von Fresken aus dem 13. Jahrhundert, die die Jungfrau Maria und den Verkündigungsengel mit einem Heiligen darstellen, sowie zwei Fresken eines anonymen Malers der Ferrareser Schule vom Anfang des 16. Jahrhunderts, die den Heiligen Jakobus von den Marken und den Heiligen Augustinus darstellen. Im Schloss hingegen malte Piero della Francesca, wie Vasari schreibt, “viele Räume, die später von Herzog Ercole dem Älteren zerstört wurden, um den Palast dem modernen Stil anzupassen”. Das war in den Jahren 1448-1449. Im Jahr 1451 kam der Künstler, der von Sigismondo Pandolfo Malatesta gerufen wurde, nach Rimini, um eines seiner Meisterwerke im Malatesta-Tempel zu malen(hier können Sie unseren Artikel über den Malatesta-Tempel lesen). DasFresko, das Sigismondo Malatesta kniend vor seinem Schutzpatron Sigismondo zeigt, ist auch heute noch zu bewundern. Das Werk ist sowohl für Rimini als auch für den Künstler selbst von großer Bedeutung, denn es ist das erste vollwertige Renaissance-Bildwerk in einem Kontext, der noch an die höfische Gotik gebunden ist, und stellt den Höhepunkt der Renaissance in der mittelitalienischen Matrix dar. Darüber hinaus ist es daseinzige datierte Werk Pieros im Gebiet der Emilia-Romagna und damit ein Zeugnis der mit dem Malatesta-Hof verbundenen Zeit.

GAL Montefeltro Sviluppo und die Region Emilia-Romagna haben in Zusammenarbeit mit dem Landschaftsarchitekten Carlo Leonardi das Projekt " Pieros Balkone im Montefeltro" entwickelt, das es ermöglicht, genau die Landschaften und Ansichten wiederzuentdecken, die als Hintergrund für die berühmten Werke des Künstlers dienten, wie die Taufe Christi, die Auferstehung, die Geburt Christi, das Porträt von Battista Sforza, der Heilige Hieronymus und ein Gläubiger. Diese Landschaften galten bis 2007 als imaginär, aber einige Wissenschaftler haben sie identifiziert. Sie sind Beispiele für Pieros Balkone in der Romagna Montecopiolo - Monte Palazzolo, der Piero Della Francesca zu seiner Geburt inspiriert haben soll, und ebenfalls in Montecopiolo, in Pugliano, befindet sich die Landschaft, die die Auferstehung inspirierte. In Sant’Agata Feltria, in der Ortschaft Petrella Guidi, befindet sich der Hintergrund der Taufe Christi, in San Leo der des Heiligen Hieronymus und eines Anbeters und in Poggio Torriana, in der Ortschaft Montebello, das Porträt von Battista Sforza.

Der Malatesta-Tempel verdankt sein äußeres Erscheinungsbild Leon Battista Alberti, der 1453 mit der äußeren Gestaltung derantiken Kirche San Francesco, einer einschiffigen gotischen Basilika mit Seitenkapellen, begann: Sigismondo Malatesta, seit 1432 Herr von Rimini und Fano, hatte ihn mit dieser Aufgabe betraut. Leon Battista Alberti entwarf ein innovatives Gotteshaus: Für die Fassade verwendete er die typische Struktur desrömischen Triumphbogens, wobei er sich vomAugustusbogen in Rimini inspirieren ließ, und wie bei einem antiken Tempel fügte er außerdem einen Fries mit der Inschrift SIGISMUNDUS PANDULFUS MALATESTA PANDVLFI F V FECIT ANNO GRATIAE MCCCCL ein, d. h. “Sigismondo Pandolfo Malatesta, Sohn des Pandolfo, verwirklicht durch ein Gelübde im Jahr der Gnade 1450”. Nach den Plänen des Architekten hätte das Monument mit einer majestätischen Rotunde vollendet werden sollen, die von einer Kuppel nach dem Vorbild des Pantheons in Rom gekrönt werden sollte, doch das Projekt blieb bis zum Tod von Sigismondo Malatesta im Jahr 1468 unvollendet, obwohl die Arbeiten bereits zur Zeit der Auseinandersetzungen mit Pius II. eingestellt worden waren. Eine Medaille von Matteo de’ Pasti, Albertis Mitarbeiter in Rimini, auf der der vollständige Entwurf des Malatesta-Tempels mit der geplanten Kuppel zu sehen ist, wird im Stadtmuseum von Rimini aufbewahrt.

Leon Battista Alberti war aber auch mit Ferrara verbunden, und zwar dank Leonello d’Este, Fürst und Herrscher der Stadt zwischen 1441 und 1450. Diesem waren nämlich Albertis Abhandlungen Theogenius und De equo animante gewidmet. Alberti war auch als Schiedsrichter an dem Wettbewerb beteiligt, den das Collegio dei Savi 1443 für den Entwurf des Reiterstandbildes von Niccolò III. veranstaltete, obwohl die Wahl dann auf Niccolò Baroncelli und Antonio di Cristoforo für das Bronzebildnis des Ritters fiel. Der Glockenturm der Kathedrale von Ferrara schließlich, der ab 1412 gebaut und in mehreren Etappen zwischen 1451 und 1487 fertiggestellt wurde, dürfte ebenfalls mit der Figur von Leon Battista Alberti in Verbindung stehen. Jüngsten Untersuchungen von Francesco Ceccarelli zufolge ist nicht nur die Zuschreibung des Glockenturms von Ferrara an Alberti neu zu überdenken (dieselben Marmore wurden auch für den Malatesta-Tempel verwendet), sondern auch die frühe Chronologie (um 1454) legt seine Rolle als Prototyp nahe.

Foto: Visit

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