Montagnana, zwischen mittelalterlichen Mauern und giorgionesken Gespenstern

Es gibt ein Stück Montagnana, das in Rotterdam gelandet ist: eine Zeichnung, die das Schloss von San Zeno zeigt, eine von Ezzelino III. da Romano erbaute Festung aus dem 13. Jahrhundert (ihr Bergfried, der Ezzelinische Bergfried, ist noch vorhanden, fast vierzig Meter hoch, um an ihren Gründer zu erinnern), die im Laufe der Jahrhunderte umgebaut wurde, deren Grundriss und Aussehen aber noch heute nicht allzu sehr von dem abweichen, wie sie damals ausgesehen haben muss. Heute ist sie Sitz kultureller Einrichtungen: das Stadtmuseum “Antonio Giacomelli”, die Stadtbibliothek und das Studienzentrum der Burg sind hier untergebracht, aber zu Beginn des 16. Jahrhunderts erfüllte sie noch vollständig ihre Verteidigungsfunktionen. Das Blatt wird Giorgione zugeschrieben, der es zwischen 1501 und 1502 gemalt hat (so könnte man meinen) und der in letzter Zeit zu einer Art genius loci dieses Dorfes in der Provinz Padua geworden ist: viele Forschungen (von angesehenen Gelehrten wie Enrico Maria Dal Pozzolo, Augusto Gentili, Lionello Puppi und anderen) haben versucht festzustellen, ob und wie viel der große Vater des venezianischen Tonalismus hier gemalt hat. Dazwischen mag ein Prälat, Domenico Grimani, gelegen haben, der 1497 Priester der Kathedrale von Montagnana und Sammler von Giorgione wurde.

In der Kathedrale von Montagnana befinden sich an der Gegenfassade ein David und eine Judith, die 1930 im Rahmen von Restaurierungsarbeiten an den Wänden der Kathedrale entdeckt wurden: Sie kamen aus dem Putz zum Vorschein, der sie wer weiß wie lange verdeckt hatte, und jahrzehntelang entbrannte um diese außergewöhnlichen Figuren von höchster Qualität eine interessante Zuschreibungsdebatte, die bis zum heutigen Tag andauert. Vielleicht könnten sie von Giorgione selbst stammen: aber wir haben keine Beweise, um das mit Sicherheit sagen zu können, auch weil das einzige “Dokument” (wenn wir es so nennen wollen), das die Anwesenheit des Malers in Montagnana bezeugen kann, eben dieses holländische Blatt ist. Und wir wissen nicht, warum es keine schriftlichen Spuren von seinem möglichen Aufenthalt im Dorf gibt.

Die Mauern von Montagnana: im Hintergrund der Glockenturm von San Francesco

Giorgione (zugeschrieben), Castel San Zeno in Montagnana (1501-1502; Sanguine auf Papier; Rotterdam, Museum Boijmans van Beuningen)

Eines der beiden Fresken in der Kathedrale, die Giorgione zugeschrieben werden: der David

Montagnana, das Schloss von San Zeno

Die Laster, die in den Falten der Geschichte verborgen sind, tauchen in den Bildern wieder auf, die der Reisende in dieser befestigten Stadt findet, die fast überraschend in der venezianischen Landschaft hinter Legnago auftaucht, während sich die Landschaft darauf vorbereitet, sich zu verändern, wenn die ersten Ausläufer der Euganeischen Hügel in der Nähe zu sehen sind. Die Stadtmauern, die Legnago umgeben, sind noch vollständig erhalten: ein eher seltener Fall, denn nur wenige Städte mit mittelalterlichen Mauern haben diese seit der Mitte des 14. Jahrhunderts intakt gehalten, einer Zeit, in der die Carraresi von Padua alles daran setzten, diese Stadt, einen sehr wichtigen Vorposten ihres Territoriums, an der Grenze zu den Scaliger-Ländern zu stärken (Legnago gehörte bereits zu Verona). Die Tatsache, dass Montagnana mit dem raschen Untergang der Carraresi seine strategische Rolle fast vollständig verlor, erklärt, warum die Mauern so gut erhalten sind, mit all ihren 24 Türmen, die einst wichtige Kontroll- und Verteidigungsposten waren und dann zu Getreidespeichern und Lagerhäusern wurden, als Montagnana keine militärische Funktion mehr hatte. Auch heute noch sind die Mauern einer der Hauptgründe für einen Besuch in der Stadt.

Normalerweise betritt man sie über die Rocca degli Alberi, die im 14. Jahrhundert ebenfalls von den Carraresi erbaut wurde: große Flügeltore, Zugbrücken, Wachtürme. Auf diese Weise empfing Montagnana die Ankommenden. Heute ist Montagnana jedoch etwas weniger streng: Hinter den roten Ziegeln der Rocca degli Alberi betritt man sofort eine Opernstadt, unter den beiden Flügeln der Säulengänge, die die Reisenden zur zentralen Piazza Comunale geleiten. Oder “Piazza Maggiore”, oder einfach “der Platz”, wie man hier sagt: Er ist der Dreh- und Angelpunkt der ganzen Stadt, gepflastert mit Listòn, wie es sich für eine venezianische Stadt gehört. Lassen Sie sich nicht von den Formen des imposanten Palazzo della Cassa di Risparmio täuschen, der an gotische Architektur denken lässt: Es handelt sich um ein prächtiges Gebäude aus den 1920er Jahren, das im mittelalterlichen Stil des frühen zwanzigsten Jahrhunderts gehalten ist. Auf der angrenzenden Seite des Platzes erhebt sich die einsame Kathedrale Santa Maria Assunta, die uns sofort in ihren Bann zieht, weil sie keinen Glockenturm hat (die Glocken läuten von den Türmchen der Fassade). Wir bewundern das kahle Äußere, die nüchterne Giebelfassade, das Marmorportal, das die Tradition Jacopo Sansovino zuschreibt, und das Innere aus der Renaissance: Hier befinden sich die beiden Fresken, die Giorgione zugeschrieben werden, aber es gibt noch mehr, angefangen bei einer Verklärung von Veronese und einigen Tafeln von Marescalco, der mit richtigem Namen Giovanni Buonconsiglio heißt, ein unterschätzter Künstler aus Montecchio Maggiore, der zwischen dem 15. und 16. Jahrhundert in Kontakt mit den Größten lebte.

Montagnana, Rocca degli Alberi

Die Kathedrale von Montagnana. Ph. Kredit Alain Roullier

Der Platz von Montagnana

Der Palast der Cassa di Risparmio

Villa Pisani. Ph. Kredit Hans Rosbach

Es wird Sie überraschen, dass nur wenige Schritte entfernt ein Gebäude steht, das Michele Sammicheli zugeschrieben wird, dem Architekten, der zu Beginn des 16. Jahrhunderts die Hälfte von Verona erbaut hat und der auch die Festung Sant’Andrea in Venedig gebaut hat: Es handelt sich um das Rathaus der Stadt, mit dessen Bau um 1537 begonnen wurde (obwohl es 1593 nach einem verheerenden Brand wieder aufgebaut wurde, wenn auch in einer Form, die noch auf Sammicheli zurückgeht). Nimmt man die parallel zur Hauptstraße verlaufende Via Scaligera, stößt man auf den hohen Glockenturm der Kirche San Francesco, den höchsten Turm der Stadt, der schon von weitem sichtbar ist: Die Kirche stammt aus dem 14. Jahrhundert, vielleicht aber auch schon früher, da auch romanische Elemente zu erkennen sind, und ist ein imposantes, im Laufe der Jahrhunderte erweitertes Gebäude, das einem alten Kloster angegliedert ist. Adelige Paläste aus allen Epochen (siehe z. B. die elegante Fassade des Palazzo Magnavin-Foratti) zeugen vom Wohlstand der Stadt über lange Zeiträume hinweg.

Breite Straßen mit Säulengängen, die ihren alten Grundriss beibehalten haben und von Häusern in allen Farben überragt werden, ein kleines Handbuch der venezianischen Kunst des 15., 16. und 17. Ein magischer Ring, der jeden verzaubert, der ihn sieht, nachdem er das Land durchquert hat: Aber wer glaubt, dass innerhalb dieser Mauern alles zu Ende ist, der irrt. Gleich außerhalb befindet sich die Villa Pisani, ein ausgewogenes Renaissancegebäude, das von einem Architekten namens Andrea Palladio entworfen wurde. Denn Montagnana wollte nichts verpassen.

Montagnana, zwischen mittelalterlichen Mauern und giorgionesken Gespenstern

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