Bernardino Lanino, Protagonist der piemontesischen Renaissance. Werke in Vercelli und Valsesia

Ein Zentrum großer künstlerischer Produktion in der piemontesischen Renaissance, insbesondere im 16. Jahrhundert, ist zweifellos Vercelli, als dessen Hauptvertreter Gaudenzio Ferrari (Valduggia, ca. 1477-80 - Mailand, 1546) gilt, dem wir bereits eine Reiseroute zwischen Valduggia, Vercelli und Varallo auf den Spuren seiner wichtigsten in der Region erhaltenen Werke gewidmet hatten, beginnend mit der Ausschmückung mehrerer Kapellen auf dem Sacro Monte Varallo, die er 1546 in Angriff nahm. eine Route zwischen Valduggia, Vercelli und Varallo auf den Spuren seiner wichtigsten, in der Region erhaltenen Werke, beginnend mit der Ausschmückung mehrerer Kapellen auf dem Sacro Monte von Varallo , mit der er 1513 begann und die er 1528 beendete. Sein großes Verdienst besteht darin, dass es ihm gelang, die Leonardesken Züge der lombardischen Malerei mit den Einflüssen der Renaissance zu verbinden und gleichzeitig seinen eigenen Stil zu schaffen. Als sein bester Schüler und Erbe gilt Bernardino Lanino (Mortara, 1512 - Vercelli, 1582), der dank seines Studiums und seiner Beschäftigung mit den Werken von Gaudenzio Ferrari zu einem der wichtigsten Protagonisten der Szene von Vercelli wurde. In einer kurzen Abhandlung über die Stadt Vercelli, die von Lorenzo Davidico verfasst wurde, wird Bernardino Lanino als eine der Persönlichkeiten gepriesen, die der piemontesischen Stadt mit ihrem bewundernswerten Talent in der Malerei Ehre gemacht haben. Vor allem in seiner Jugendzeit wurde seine Kunst am stärksten von der Malerei Gaudenzio Ferraris beeinflusst, in dessen Werkstatt Lanino ab 1530 tätig war, bis Ferrari zehn Jahre später nach Mailand übersiedelte. Von diesem Zeitpunkt an wurde Lanino der wichtigste Künstler in der Kunstszene von Vercelli, auch wenn er nach dessen Tod dessen Mailänder Aufträge erbte. Zu den wichtigsten Werken aus dieser Zeit gehören die Fresken in der Pfingst- und der Geißelungskapelle des Sacro Monte, die zwischen 1543 und 1548 entstanden sind und von denen sich heute Fragmente in der Pinacoteca in Varallo befinden. Die frühe Produktion von Bernardino Lanino kann als hauptsächlich auf die Freskendekoration ausgerichtet bezeichnet werden: Beispiele sind dasAbendmahl, das im Museum Borgogna in Vercelli aufbewahrt wird, aber aus dem alten Refektorium der Kirche San Cristoforo in Vercelli stammt, und das San Rocco, das im selben Museum aufbewahrt wird, aber aus dem Oratorium von San Rocco in Vercelli stammt.

Vor der Werkstatt von Gaudenzio Ferrari waren seine Anfänge auf jeden Fall in Vercelli und sein Meister war ein gewisser Baldassarre Chodeghis aus Abbiategrasso. In der Tat sind viele Werke des Künstlers im Valsesia und in der Gegend von Vercelli erhalten, da er dort sehr aktiv war. Neben den bereits erwähnten freistehenden Fresken des Pfingstfestes und der Geißelung, die in der Pinacoteca Civica in Varallo zu sehen sind (die Szene mit der Herabkunft des Heiligen Geistes , in der die Figuren in einem Kreis dargestellt sind, ist besonders lebendig und die Kunstfertigkeit, mit der sie dargestellt ist, ist bemerkenswert), ist auch die Kunstfertigkeit, mit der die Überraschung der Figuren dargestellt ist. (die Szene der Herabkunft des Heiligen Geistes, in der die Personen im Kreis dargestellt sind, ist besonders lebhaft und die Kunstfertigkeit, mit der sie dargestellt ist, ist die Kunstfertigkeit, mit der die Überraschung der Anwesenden bei dieser Gelegenheit ausgedrückt wird, die durch die Gelassenheit der Madonna mit den gefalteten Händen in der Mitte der Komposition kontrastiert wird), das Museo Borgogna beherbergt verschiedene Werke des Künstlers: Dasletzte Abendmahl, dieVerkündigung, die so genannte Madonna des Hundes und die beiden kleinen Tafeln, die Engel darstellen, die Harfe und Gambe spielen, werden ihm zugeschrieben. ImLetzten Abendmahl, das seit 1934 im Museo Borgogna ausgestellt ist, ist der gaudenzianische Einfluss des jungen Lanino deutlich zu erkennen, der die erregte Atmosphäre durch einegemäßigtere Ausdruckskraft der Apostel mildert; auch die Glaspokale auf dem gedeckten Tisch sind noch zu erkennen: Details, die auf Gaudentius’Aufmerksamkeit für das Alltägliche hinweisen. Seit demselben Jahr ist auch dieVerkündigung im Museum öffentlich ausgestellt: Man beachte die frontale Position des verkündenden Engels, der normalerweise im Profil dargestellt wird und auf den Betrachter zuzugehen scheint, die Drehung der Jungfrau und die Dynamik der beiden Figuren. Die kalten Farben und die Bewegung des neu gelandeten Engels, der noch sein geschwollenes Gewand zeigt, deuten auf die späte Aktivität der Künstlerin hin, als sie sich dem Manierismus öffnete.

Die Madonna mit dem Hund, die die Madonna und das Kind mit den Heiligen Bernardino und Franziskus darstellt, datiert auf das Jahr 1563, hat ihren Namen von dem Hund mit Klapperschlangenhalsband, der zu Füßen der Madonna kauert, um die eheliche Treue zu symbolisieren. Die Jungfrau sitzt auf einem Felsen unter einem Baldachin und hält das Kind in ihren Armen. Zu beiden Seiten stehen der heilige Franziskus, der Titularheilige der Kirche, die heute der heiligen Agnes in Vercelli geweiht ist, und der heilige Bernhardin, der Titularheilige der Kapelle in der ehemaligen Kirche des heiligen Franziskus. Das Werk wurde von der Familie Volpe für ihre eigene Kapelle des Heiligen Bernardino in der Kirche San Francesco in Auftrag gegeben. Die beiden Heiligen sind mit ihren eigenen Symbolen dargestellt und drücken in der Gesamtkomposition des Gemäldes Hingabe und eine versunkene Gelassenheit aus. Die beiden Tafeln mit den musizierenden Engeln schließlich, die Antonio Borgogna 1899 auf der Auktion des Markgrafen Mercurino Arborio di Gattinara in Mailand erwarb und damals Gaudenzio Ferrari zuschrieb, wurden später in den Corpus der Werke Bernardino Laninos aus den 1670er Jahren aufgenommen: Sie sind jedoch ein Beweis für die späte Reife des Künstlers, denn sie sind einfarbig (bereits in der gaudenzianischen Tradition) und mit Lichtern versehen.

In der Kirche San Paolo in Vercelli befindet sich die Madonna der Gnade, eines der bekanntesten Werke des Künstlers. Das signierte und 1568 datierte Werk war fünfzehn Jahre zuvor von der Gemeinde von Vercelli bei Lanino in Auftrag gegeben worden, um der Befreiung der Stadt von den Franzosen zu gedenken, die Vercelli in der Nacht vom 18. auf den 19. November 1553 unter dem Kommando von Marschall Brissac eingenommen hatten. Der Künstler lieferte das Altarbild der Madonna della Grazie jedoch 1568 an die Dominikaner von San Paolo. Ein dicht gedrängtes Werk mit der sitzenden Madonna, die das stehende Kind in der Mitte hält, und der Figur des Heiligen Paulus im linken Vordergrund. Die Szene wird von drei musizierenden Engeln im unteren Vordergrund und weiteren Putten, die Tücher halten, vervollständigt. In der Hauptkirche von Borgosesia , die den Heiligen Petrus und Paulus geweiht ist, zeigt die von Lanino gemalte Tafel die thronende Jungfrau mit dem Kind zwischen den Heiligen Bischof Gaudentius, Christophorus, Petrus und Paulus und Johannes dem Täufer, die alle unter einem Rahmen aus purpurnen Tüchern versammelt sind: Das Werk ist stilistisch dem Altarbild der Orangenmadonna sehr ähnlich, das Gaudentius für die Kirche St. Christophorus in Vercelli malte. Man beachte den musizierenden Engel zu Füßen der Jungfrau mit den schmachtenden Augen. Die Tafel wird auch von der Predella mit Bildern aus dem Leben der Heiligen Petrus und Paulus begleitet.

In der Pfarrkirche San Giorgio in Valduggia befindet sich ein Polyptychon des Künstlers aus dem Jahr 1564, das von oben den segnenden Gottvater, die Heiligen Petrus, Paulus, Gaudentius und Laurentius, von unten die Heiligen Johannes der Täufer, Mauritius und Barbara und in der Mitte die thronende Jungfrau mit dem Kind zwischen Engeln, Josef, einem heiligen Bischof und anderen Heiligen zeigt. In der Predella befinden sich Figuren von Aposteln und Kirchenvätern.

Weitere Werke von Bernardino Lanino befinden sich in der Kirche San Giuliano, in der Fresken zu sehen sind, die ihm und Girolamo Giovenone zugeschrieben werden, sowie am Hauptaltar eine seiner Tafeln aus dem Jahr 1547 mit der Darstellung der Kreuzabnahme. Auch in der Kirche San Martino in Roccapietra befinden sich Tafeln von Lanino auf dem Altar; im Erzbischöflichen Seminar von Vercelli sind im Saal von Sant’Eusebio seine Fresken mit Szenen aus der Aeneis erhalten.

Anhand dieser Werke ist es möglich, einen der wichtigsten Künstler der piemontesischen Malerei des 16. Jahrhunderts zu entdecken und seine Rolle in der piemontesischen Renaissance und insbesondere in den Gebieten von Valsesia und Vercelli zu verstehen. Von den Einflüssen der Kunst von Gaudenzio Ferrari bis zur Entwicklung seines eigenen Stils, der in seinem Spätwerk manieristische Elemente aufweist.

Bernardino Lanino, Protagonist der piemontesischen Renaissance. Werke in Vercelli und Valsesia

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