Bergamo Brescia Kulturhauptstadt, im Palazzolo sull'Oglio zwei Porträts von Ceruti und Ghislandi im Vergleich

Das Jahr der Kulturhauptstadt Bergamo-Brescia 2023 geht im Schloss von Palazzolo sull’Oglio (Brescia) mit einer Ausstellung zu Ende, die zwei große Maler miteinander vergleicht, die jeweils die beiden Städte repräsentieren, die die Protagonisten dieses Jahres sind, das sich dem Ende zuneigt. Giacomo Antonio Melchiorre Ceruti, genannt Pitocchetto, und Giuseppe Ghislandi, genannt Fra Galgario, stehen im Mittelpunkt der Ausstellung Ceruti und Ghislandi: Porträts im Vergleich zwischen Brescia und Bergamo, die vom 8. Dezember bis zum 7. Januar 2024 zu sehen sein wird. Die Ausstellung wird von der Stadtverwaltung gefördert und ist dank der wertvollen Zusammenarbeit mit der Abteilung für künstlerisches Erbe der Banco BPM zustande gekommen; die Ausstellung steht auch unter der Schirmherrschaft der Kulturhauptstadt 2023 von Bergamo und Brescia.

Bei dieser Gelegenheit werden zum ersten Mal zwei Porträts von Ceruti und Ghislandi gegenübergestellt. Von Ceruti wird das Porträt eines Herren aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu bewundern sein. Das Gemälde ist wenig bekannt und wenig erforscht. Es zeigt eine Figur von großem Realismus, die sich ihrer aristokratischen Haltung bewusst ist. Vor einem nüchternen Hintergrund stellt Ceruti die Figur des edlen Protagonisten dar, sehr elegant und streng, definiert durch eine warme und leuchtende Farbgebung, in der der Teint seines lebhaften Gesichts mit großer realistischer Wirkung hervortritt. Das Gemälde kann mit einigen anderen späten Porträts von Ceruti verglichen werden, die mit der Mailänder Zeit (nach 1757) verbunden sind. Wir wissen nicht, ob der Adlige auf dem ausgestellten Werk ebenfalls aus Mailänder Adelskreisen stammte, obwohl, wie Mina Gregori betont, die Ähnlichkeiten mit Werken wie dem Porträt eines Herren des Hauses Cicogna oder dem Porträt eines jungen Herrn, die sich heute in Privatsammlungen befinden, darauf hindeuten, dass er zu dieser Gruppe gehörte.

Das Porträt eines Mannes, das zwischen 1720 und 1740 gemalt wurde, wird stattdessen ausgestellt werden. Das Gemälde gehört zu einer immer wiederkehrenden Typologie, die die Halbfigur vorschlägt: ein üppiger, molliger Mann im scheinbaren Alter von etwa fünfzig Jahren in einem ovalen Rahmen. Einzigartig ist die Verwendung des illusionistischen Mittels der über die Öffnung hinaus gestreckten Hand, die auf der Fensterbank im Vordergrund ruht und so die Tiefe der Komposition verdeckt. Schnelle Pinselstriche definieren den bräunlichen Hintergrund, vor dem die Figur umrissen ist, umgeben von einem Halbschatten, der verblasst, um den selbstbewussten, konzentrierten Ausdruck des Blicks und die anatomischen Extremitäten hervorzuheben, die von einem vollen, brillanten Licht geformt werden. Der rosige Teint sowie die weißlichen Akzente des Taschentuchs um den Hals und der breiten Manschette mildern die chromatische Strenge des Kleides. Der Stil des Kleides und die nicht allzu üppige Perücke lassen das Gemälde in die späte Phase von Ghislandis Schaffen einordnen, in der er zu einem eher naturalistischen Stil neigt.

Der Vergleich dieser beiden Werke soll das Publikum in die Hochphase der künstlerischen Kultur des 18. Jahrhunderts zwischen Brescia und Bergamo eintauchen lassen, als Porträts nicht einfach Darstellungen der Physiognomie sind, sondern immer den interpretierenden Blick des Künstlers auf das Subjekt zeigen.

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Ziel der Ausstellung ist es, das Publikum mit dem Gefühl und der historischen Absicht vertraut zu machen, die hinter der Kunst des Porträts stehen, einer Gattung, die sich im 18. Ein Genre, das bei Ceruti dazu führt, dass die porträtierten Personen eine individuelle Charakterisierung erhalten: Die dargestellten Charaktere nehmen jedes Mal eine spezifische, unterschiedliche Konnotation an, sowohl wenn er die pitocchi, die Bescheidenen, als auch wenn er die Reichen porträtiert. Ghislandi schafft ein raffiniertes und komplexes Zusammenspiel von künstlerischen und psychologischen Beziehungen zu seinen Sujets, ganz im Sinne der bergamasker Figurentradition, die im 16. Jahrhundert von Giovan Battista Moroni fortgeführt wurde. Dank seines technischen Könnens und seiner Fähigkeit zur Introspektion war der Maler einer der Protagonisten des lombardischen Realismus des 18. Jahrhunderts; er wurde besonders von der lokalen Aristokratie geschätzt, die verschiedene Werke bei ihm in Auftrag gab, in denen er raffinierte Licht- und Farbspiele kombinierte, so dass er als Vorläufer der modernen Porträtmalerei gilt.

Der am 13. Oktober 1698 in Mailand geborene Giacomo Antonio Melchiorre Ceruti, genannt Pitocchetto, schuf 1724 eines seiner ersten Werke mit sicherer Zuschreibung, das den Brescianer Grafen Giovanni Maria Fenaroli darstellt. Während seiner Brescianer Zeit, die bis 1733 andauert, wird die Aufmerksamkeit der Mäzene der Stadt auf den Künstler gelenkt. Er arbeitete für die berühmtesten Familien, darunter die Familien Avogadro, Fenaroli, Lechi und Barbisoni. In diesen Jahren entstanden die ersten Gemälde, die ihm den Beinamen Pitocchetto einbrachten: Darstellungen des Volkes mit Schustern, Trägern, Bettlern und einfachen Leuten, die Ceruti in den Strang der Realitätsmalerei in der lombardischen Tradition einordnet. Keiner vor ihm war in der Lage, die harte Alltagswirklichkeit auf diese Weise darzustellen. Im Jahr 1736 zog er nach Venedig, später nach Padua und schließlich 1742 nach Mailand, wo er die wichtigsten Familien der Stadt porträtierte. Er starb am 28. August 1767 in der lombardischen Hauptstadt.

Giuseppe Ghislandi, später Vittore genannt, bekannt als Fra Galgario, wurde hingegen am 4. März 1655 in Bergamo, im Stadtteil Borgo San Lorenzo in der Oberstadt, geboren. Bei seinem Vater Domenico erhielt er seinen ersten Unterricht, bevor er 1675, im Alter von zwanzig Jahren, unter anderem wegen eines Streits mit seinem Vater, nach Venedig zog. Während seiner Zeit in Venedig nahm seine religiöse Berufung Gestalt an, die dazu führte, dass er Laienbruder im Orden der Minderen Brüder des Heiligen Franziskus von Paola wurde und den Namen Vittore trug. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts kehrte Ghislandi endgültig nach Bergamo zurück, wo er im Kloster von Galgario lebte und arbeitete, von dem er seinen Namen übernahm. Von diesem Zeitpunkt an begann sein beruflicher Erfolg, sowohl bei öffentlichen und privaten Auftraggebern in Bergamo als auch allgemein bei Sammlern in ganz Europa. Er stirbt im Dezember 1743 in Bergamo.

Mit dieser Ausstellung präsentiert sich Palazzolo sull’Oglio als Grenzgebiet und Treffpunkt zwischen den beiden berühmten Malern, so wie es einst im Mittelalter war, als Palazzolo selbst aus dem Zusammenschluss der Gemeinden Brescia und Bergamo hervorging, die nur durch den Fluss Oglio getrennt waren: ein Zusammenschluss (1192), der nach zahlreichen blutigen Kriegen zwischen Bergamo und Brescia um die Kontrolle des Gebiets mit einem Friedensvertrag sanktioniert wurde. Über den Fluss, der die beiden Gemeinden trennte, wurden Brücken gebaut, die den Austausch und die Beziehungen förderten.

“Mit dieser bedeutenden Ausstellung wollen wir die Rolle unserer Stadt als Grenzland und Einheit aufwerten und dem hoffentlich zahlreichen Publikum die Möglichkeit bieten, einen historischen und künstlerischen Vergleich zu bewundern, der bisher noch nie realisiert wurde”, so der Bürgermeister Gianmarco Cossandi. “Und nicht nur das. Wie bei anderen wichtigen Veranstaltungen in diesem Jahr, wie dem Marsch für den Frieden und der Generalversammlung der Confindustria Bergamo Brescia, erweisen sich der Palazzolo sull’Oglio und unsere Verwaltung als attraktiv auf überkommunaler Ebene und in der Lage, fruchtbare Beziehungen zu wichtigen privaten Einrichtungen aufzubauen. Insbesondere für die Ausstellung war die Zusammenarbeit mit der Banco BPM ausgezeichnet, und wir möchten Diana Vaccaro, der Leiterin der Abteilung Kunsterbe der Banco BPM, und ihrem Team für die große Entschlossenheit danken, mit der sie uns geholfen haben, diese Initiative zugunsten der Kultur unseres Territoriums zu organisieren und ein Beispiel für eine positive Synergie von großer Qualität zu bieten. Angesichts dieser Erfahrung hoffen wir, dass dies die erste von weiteren Kooperationen für künftige Ausstellungen bedeutender Werke der Banco BPM sein wird, die der gegenseitigen Wertschätzung und der Verbreitung der Kunst in der Region zugute kommen”.

“Seit 2022 hat die Banco BPM ein Projekt zur Aufwertung ihres kulturellen Erbes ins Leben gerufen, um es einem immer breiteren Publikum zugänglich zu machen und der Gemeinschaft etwas zurückzugeben”, sagte Diana Vaccaro, Leiterin der Abteilung für künstlerisches Erbe der Banco BPM. “Diese Ausstellung wurde vom ersten Moment an mit Begeisterung aufgenommen, gerade wegen der Möglichkeit, zwei wichtige Werke aus unserer Sammlung im Rahmen der Kulturhauptstadt Bergamo-Brescia zusammenzubringen. Die Leihgabe an die Gemeinde Palazzolo sull’Oglio zeigt einmal mehr, wie die Aufmerksamkeit unserer Institution für die Gebiete, zu denen sie gehört, durch die Zusammenarbeit zwischen verschiedenen Subjekten kulturelle, soziale und sogar wirtschaftliche Vorteile für die Bezugsgemeinden bringen kann”.

Alle Informationen sind auf der Website der Gemeinde Palazzolo sull’Oglio zu finden.

Bergamo Brescia Kulturhauptstadt, im Palazzolo sull'Oglio zwei Porträts von Ceruti und Ghislandi im Vergleich

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