Wichtige Werke von Dalí verlassen Italien und werden ins Ausland verkauft. Die TAR lehnt das Ministerium ab

Italien hat ein wichtiges Werk von Salvador Dalí aus den Händen gegeben. Die Affäre ist nicht neu, aber in den letzten Tagen wurde ein neues, wahrscheinlich entscheidendes Kapitel geschrieben. Alles begann im Jahr 2020, als die Stiftung Isabella Scelsi, Eigentümerin des Diptychons mit dem Titel Couple aux têtes pleines de nuages, beschloss, es zum Verkauf anzubieten. Wie üblich teilte die Stiftung ihre Absicht dem Kulturministerium mit, das die Ausfuhr genehmigte, woraufhin das Werk bei der Londoner Auktionsfirma Bonhams versteigert wurde, wo es für 7,8 Millionen Euro zuzüglich Auktionsgebühren verkauft wurde. Später erließ das Ministerium jedoch ein Dekret, mit dem die Bescheinigung über den freien Verkehr aus Gründen der Selbstverteidigung aufgehoben wurde.

Daraufhin wurde der Verkauf ausgesetzt. Die Stiftung legte beim Tar (Landesverwaltungsgericht) Berufung ein, und am 29. August wurde das Urteil veröffentlicht: Der Aufhebungsbeschluss wurde als rechtswidrig eingestuft, und das Ministerium wurde zur Zahlung einer Entschädigung für die der Stiftung und dem Auktionshaus entstandenen Gerichtskosten (rund 10 000 Euro) verurteilt.

Die Geschichte beginnt in den 1950er Jahren, als der Musiker und Komponist Giacinto Scelsi, der 1987 die Stiftung Isabella Scelsi gründete, mit seiner Partnerin, der amerikanischen Kunsthändlerin Frances McCann, zusammenlebte. McCann kaufte das Werk in den 1950er Jahren in Paris. Als die Beziehung zwischen den beiden endete, beschloss sie, das Diptychon ihrem Ex-Partner zu schenken, der es 1984 in einen Tresor der Cassa di Risparmio di Roma brachte. Scelsi starb 1988 und die nach seiner Schwester benannte Stiftung erwarb sein Erbe, aber das Diptychon blieb bis 2004 im Tresorraum, als das Werk für eine Ausstellung im Palazzo Grassi in Venedig ausgeliehen wurde. Anschließend, von 2004 bis 2019, beschloss die Stiftung aufgrund der erheblichen Kosten für die Aufbewahrung des Werks mit Genehmigung des Ministeriums, das Werk als kostenlose Leihgabe an das MART in Trient zu geben, das die Verantwortung für die Aufbewahrung übernahm. Das MART bewahrte es größtenteils auf, lieh es aber für Ausstellungen in verschiedenen Städten aus: Venedig (2004-2005), Stockholm (2009-2010), Mailand (2010-2011), Wien (2011), Rom (2012), Dublin (2015-2016), Bern (2017), London (2017-2018) und Barcelona (2018).

Das Mart bedauerte jedoch, “nicht die Zeit gehabt zu haben, einen neuen und angemessenen Ausstellungskontext für die ständigen Sammlungen zu planen, um ihre Ausleihe in relevanten internationalen Ausstellungen zu fördern” (so in einer E-Mail an die Stiftung im Jahr 2019). Vor knapp drei Jahren beschloss die Scelsi-Stiftung, das Werk bei Bonhams zu versteigern, um einige Initiativen zu finanzieren. Das Auktionshaus setzte sich sofort mit dem Kulturministerium in Verbindung, um das zu befolgende Verfahren zu ermitteln. Es wurde eine Beschwerde mit einem Informationsblatt und einer Wertangabe (11.600.Die Kommission des Exportbüros in Rom, die am 10. Dezember 2019 zusammentrat, erkannte zwar die Qualität des Diptychons, die formale Originalität der Silhouetten und die Eleganz des Gemäldes an, beschloss jedoch, die Bescheinigung über den freien Verkehr zu erteilen, da es sich um ein Werk eines nicht italienischen Autors handelte und es als ein Werk ohne Bezug zum italienischen Kontext angesehen wurde: Dies genügte dem Ministerium, um zu der Auffassung zu gelangen, dass ein Abgang des "Couple aux têtes pleines de nuages " unserem kulturellen Erbe nicht schaden würde.

Am 16. Dezember setzte die Generaldirektion für Archäologie, Schöne Künste und Landschaft das Verfahren mit dem Hinweis aus, dass die Stellungnahme der Nationalen Galerie für Moderne Kunst in Rom (GNAM) eingeholt werden müsse, deren Direktion am 21. Januar eine positive Stellungnahme abgab. Das Werk wurde daraufhin an Bonhams zum Verkauf in London geliefert. Am Tag der Versteigerung, dem 15. Oktober 2020, nur drei Stunden und 15 Minuten vor Beginn der Auktion, teilte die Dienststelle IV der Generaldirektion für Archäologie und Schöne Künste des Ministeriums für Kulturgüter der Scelsi-Stiftung das Dekret zur Annullierung der Bescheinigung über den freien Verkehr aus Gründen der Selbstverteidigung mit. In der Zwischenzeit wurde das Gemälde für 7,8 Millionen Euro verkauft, allerdings unter Vorbehalt, da die Nachricht von der Annullierung der Bescheinigung über den freien Verkehr eingetroffen war.

Tatsächlich hatte das Ministerium die Bescheinigung für unrechtmäßig erklärt. Vor allem wegen einiger formaler Mängel: Das Ministerium war nämlich der Ansicht, dass die Scelsi-Stiftung zunächst das Verfahren zur Überprüfung des kulturellen Interesses gemäß den Vorschriften des Kodex des kulturellen Erbes hätte einleiten müssen, und es wurde festgestellt, dass die Stiftung keine für die Bewertung des kulturellen Interesses des Werkes relevanten Angaben gemacht hatte, wie etwa die Bedeutung der Gemälde für das “Hausmuseum”.Das Ministerium wies darauf hin, dass das “Hausmuseum” von Giacinto Scelsi und der Leihvertrag mit MART, in dem die Werke als Beweis für ihre objektive künstlerische und kulturelle Bedeutung ausgestellt wurden, den Verwaltern der Stiftung nicht unbekannt gewesen sein können, da sie bereits 2004 wegen der Ausstellung im Palazzo Grassi mit dem Ministerium gesprochen hatten. Darüber hinaus stellte das Ministerium fest, dass das Diptychon ein Beispiel für surrealistische Malerei darstellt und daher zumindest ein “einfaches” kulturelles Interesse besitzt, das jedoch seine Ausfuhr verhindert hätte. Dieses kulturelle Interesse ergebe sich aus der Tatsache, dass das Couple aux têtes pleines de nuages nach Ansicht des Ministeriums in Italien gemalt worden sein könnte: 1936 hielt sich Dalí nämlich zunächst in Cortina d’Ampezzo und dann in Lucca als Gast der Gräfin Pecci Blunt auf, 1937 in Ravello als Gast von Edward James und 1938 erneut als Gast desselben in Rom. Nach Ansicht des Ministeriums wurde das Werk wahrscheinlich in diesem Zeitraum in Italien angefertigt. Schließlich wies es auf die wichtige Verbindung des Werks mit Scelsis Wohnung in Rom (wo auch eine Vergrößerung des Werks im Wohnzimmer hing), die feste Position des Diptychons im nationalen Kulturangebot aufgrund der Jahre, die es im Mart verbracht hat, und die Beziehung zwischen Dalí und Scelsi in der surrealistischen Kultur hin, da beide in denselben kulturellen Kreisen sowohl in Paris als auch in Rom verkehrten und sich möglicherweise kannten.

Die Stiftung focht daher die Maßnahme an, mit der die Bescheinigung über den freien Verkehr für ungültig erklärt wurde, und zwar aus formalen Gründen (nach Ansicht der Stiftung hätte das beim Ausfuhramt durchgeführte Verfahren auf jeden Fall den wesentlichen Zweck erfüllt, das Fehlen des künstlerischen und kulturellen Interesses zu überprüfen, das die Verweigerung der Ausfuhr legitimiert hätte), und sie wies die angebliche Verlogenheit der in der Beschwerde abgegebenen Erklärungen zurück. Außerdem habe das Ministerium bei der Voruntersuchung, die mit dem Erlass der Bescheinigung über den freien Verkehr abgeschlossen worden sei, seine Untersuchung nicht auf ein bestimmtes kulturelles Interesse (“besonders wichtig”) und nicht auf ein anderes (“einfach”) ausgerichtet), sondern hat vielmehr auf der Grundlage der vom Ministerium zu diesem Zweck aufgestellten Kriterien (ästhetische Qualität des Werks, Originalität des Strichs) jedes kulturelle Interesse an dem fraglichen Werk von vornherein ausgeschlossen, da es von einem nichtitalienischen Künstler geschaffen wurde und keinerlei Verbindung zum italienischen Kunstkontext besteht. Schließlich sei die Aufhebungsmaßnahme insofern fehlerhaft, als es an einer angemessenen Begründung für das Bestehen des angeblichen kulturellen Interesses von “einfachem” Rang fehle, das den freien Verkehr des Werks verhindere (die Verwaltung habe die Informationen über Dalís Reisen in Italien falsch dargestellt). Die Kunstkritiker, so die Stiftung, hätten das Diptychon nie mit Dalís Aufenthalt in Italien oder mit den kulturellen Einflüssen unseres Landes oder seines Territoriums in Verbindung gebracht und darauf hingewiesen, dass, wenn es überhaupt wechselseitige Einflüsse gegeben habe, diese zwischen Dalí und dem surrealistischen Künstler René Magritte zu finden gewesen seien. Außerdem gäbe es keine besonderen Verbindungen zwischen Dalí und Scelsi, da die beiden sich nicht kannten und das Diptychon vom Partner des Komponisten erworben wurde. Daher gäbe es auch keine relevante Verbindung zum Haus von Scelsi, zumal der Künstler das Werk aus freien Stücken in einem Tresor untergebracht habe.

Die Stiftung wies auch darauf hin, dass die Präsenz des Diptychons in Italien nicht notwendig sei, um die Kenntnis der surrealistischen Kultur zu fördern, da sich in Italien zwei Werke von Dalí im Guggenheim in Venedig und drei in den Vatikanischen Museen befinden. Was die Verbindung zum Mart betrifft, so wurde festgestellt, dass das Trentiner Museum es praktisch nie in Italien gezeigt hat und es fast immer für Ausstellungen im Ausland ausgeliehen hat. Selbst die “Seltenheit des Werks”, die vom Ministerium als Grund für die Nichtausstellung angeführt wird, würde nach Ansicht der Stiftung bestätigen, dass die Voraussetzungen für die Einschränkung nicht gegeben sind, da das Werk nach den vom Ministerium aufgestellten technischen Kriterien in der italienischen Malereiszene völlig isoliert wäre und nicht ausreichen würde, um zur kulturellen Entwicklung des Landes in Richtung der Poetik des Surrealismus beizutragen. Auch das Auktionshaus Bonhams hat die Maßnahme, mit der das kulturelle Interesse des Diptychons festgestellt wurde, angefochten und dabei ähnliche Einwände erhoben wie die Scelsi-Stiftung.

Der TAR hielt die Einsprüche der Scelsi-Stiftung und von Bonhams für begründet. In der Zwischenzeit stellte das Gericht von Latium fest, dass “die zuständigen Stellen des Ministeriums”, an die das Ausfuhramt in Rom den vom Auktionshaus Bonhams eingereichten Antrag auf Ausstellung der Bescheinigung über den freien Verkehr weitergeleitet hatte, den Inhalt des Antrags zur Kenntnis genommen hatten, aus dem sich - abgesehen von dem irrtümlichen Hinweis auf die fehlende Herkunft des Werks aus den in Art. 10 des Gesetzbuchs - dass das streitige Werk mit einem angegebenen Wert von 11.600.000,00, das von Salvador Dalí signiert wurde, Eigentum der Stiftung Isabella Scelsi ist - hätten sie von Amts wegen das Verfahren zur Überprüfung des kulturellen Interesses gemäß Artikel 12 des Gesetzesdekrets Nr. 42/2004 einleiten können. Und dass das Verfahren der “Überprüfung” des so genannten “einfachen” kulturellen Interesses gemäß Artikel 10 Absatz 1 und 12 nicht notwendigerweise parallel zu dem Verfahren der “Erklärung” des “gesteigerten” kulturellen Interesses gemäß Artikel 10 Absatz 3 und 13 des Decreto legislativo Nr. 42/2002 laufen muss, unter Androhung der Rechtswidrigkeit der öffentlichen Maßnahme, wird im vorliegenden Fall von der Generalstaatsanwaltschaft selbst eingeräumt“. Was die Möglichkeit anbelangt, dass das Werk in Italien hergestellt wurde, ”so wurden diese Umstände von der Scelsi-Stiftung und dem Auktionshaus umfassend und wirksam widerlegt, so dass die entsprechenden Einwände das Ministerium dazu veranlassten, im Rahmen des gleichzeitig mit der Versteigerung eingeleiteten Verfahrens zur Überprüfung/Erklärung deskulturellen Interesses, das gleichzeitig mit der Nichtigerklärung der Bescheinigung eingeleitet wurde, dazu veranlasst hat, sein Ziel sozusagen ’anzupassen’, indem es die Unwahrscheinlichkeit der fraglichen Annahmen anerkannte".

Sodann entschied das Landesverwaltungsgericht: “Der von der Scelsi-Stiftung formulierte Einwand, wonach die angebliche karmische Verbindung zwischen dem Werk Dalís und dem Komponisten Scelsi ungeeignet sei, die angefochtene Erklärung des kulturellen Interesses zu rechtfertigen, und sich in irrelevante persönliche Erwägungen des Verfassers der Maßnahme übersetze, ist zu unterstützen”. Außerdem könne die Bedeutung des Hauses von Scelsi, das jetzt ein Museumshaus sei, nicht daraus abgeleitet werden, “dass das Haus in der Via San Teodoro Nr. 8 die bloße Vergrößerung eines ”fremden“ Kunstwerks ist, das seit Ende der 1980er Jahre bis zu seiner Überführung ins Ausland (2020) als Privatbesitz von enormem wirtschaftlichem Wert (bis zu 11.600.000,00 Euro) - zunächst im Tresor einer römischen Bank und ab 2004 im Depot eines Trentiner Museums aufbewahrt wurde, das die Ausstellung im Ausland größtenteils ermöglichte”.

Außerdem, so das Landesverwaltungsgericht, sei “das Verfahren zur Beurteilung des so genannten einfachen kulturellen Interesses gemäß den kombinierten Bestimmungen von Artikel 10 Absatz 1 und Artikel 12 Absätze 1 und 2 des Gesetzesdekrets Nr. 42/2004 unter Missachtung der vom Ministerium festgelegten allgemeinen Leitlinien und unter Anwendung eines unzulässigen, völlig neuen, persönlichen und von den künstlerischen Merkmalen des Werks losgelösten Kriteriums durchgeführt worden”. In Bezug auf die Tatsache, dass das Werk Dalís die Kenntnis des Surrealismus in Italien fördern würde, kam das Regionalverwaltungsgericht zu dem Schluss, dass “der schwangere Einwand der Stiftung, die fragliche Maßnahme entbehre völlig der Feststellung dass auf italienischem Staatsgebiet eine ausreichende Anzahl von Werken des fraglichen Künstlers vorhanden ist, die geeignet sind, seine Einzigartigkeit zu würdigen; dass die inhaltliche Relevanz und die Komplexität der Techniken des Gemäldes gegeben sind; dass auf dem Staatsgebiet ein qualitatives Angebot vorhanden ist, das ausreicht, um die Entwicklung eines künstlerischen Kulturweges darzustellen, der von der Gemeinschaft genutzt werden kann”.

Für das Kulturministerium steht nun die Möglichkeit offen, den Staatsrat anzurufen, der in dieser Angelegenheit das letzte Wort haben wird.

Wichtige Werke von Dalí verlassen Italien und werden ins Ausland verkauft. Die TAR lehnt das Ministerium ab

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