Wichtige Neuigkeiten über das Heilige Antlitz von Lucca sind aus den ersten Restaurierungsarbeiten hervorgegangen

Im Rahmen der diagnostischen Untersuchungen und der ersten Restaurierungsarbeiten des Heiligen Antlitzes von Lucca, die von der Ente Cattedrale dank einer Vereinbarung mit der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Provinzen Lucca und Massa Carrara und dem Opificio delle Pietre Dure sowie dem Beitrag der Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca gefördert wurden, sind wichtige neue Informationen ans Licht gekommen. So befindet sich die Skulptur seit Dezember letzten Jahres in einem eigens dafür vorbereiteten Bereich im Inneren der Kathedrale San Martino in Lucca und wurde dank einer multidisziplinären Arbeitsgruppe aus Kunsthistorikern, Wissenschaftlern und spezialisierten Restauratoren einersorgfältigen wissenschaftlichen Untersuchungskampagne unterzogen, um die technischen und materiellen Aspekte der Skulptur zu vertiefen und erste Maßnahmen zur Sicherung der Bildfolie zu ergreifen.

Die Diagnosekampagne ermöglichte es, neue Informationen über die Technik zur Herstellung des Heiligen Antlitzes zu gewinnen: Die Arme sind dem Körper, der aus einem einzigen großen Nussbaumstamm geschnitzt ist, der von Kopf bis Fuß vollständig ausgehöhlt ist, mit Hilfe eines Systems von Gelenken, die in spezielle Gehäuse passen, aufgepfropft. Die Verbindung der Arme wird durch ein Gewebeband verstärkt, während die Verbindung des Kruzifixes mit dem Kreuz durch sechs Stifte (vier aus Eiche und zwei aus Zeder, mit denen die Arme am darunter liegenden Kreuz befestigt werden) gewährleistet wird. Das Alter des hölzernen Christus (8.-9. Jh.) wird auch durch neue C14-Analysen bestätigt, die an dem Gewebeband an der Verbindung des linken Arms mit dem Torso des Kruzifixes durchgeführt wurden.

Bei den Untersuchungen wurden auch zwei bisher in den Quellen unbekannte Restaurierungen entdeckt: eine antike Nachbildung eines Teils der Zehen beider Füße, die möglicherweise von den Gläubigen getragen wurde, und eine jüngere Nachbildung von Daumen und Zeigefinger der linken Hand Christi. Unter der dunklen Schicht, die das Gewand nun vollständig bedeckt, wurde am Hals und am Ende der Ärmel eine Vergoldung mit Pflanzenmotiven gefunden, die von einem Dekor aus roten und weißen Reliefpunkten umgeben ist.

Was die dunkle Färbung der Hauttöne, des Kreuzes und des Gewandes betrifft, so wurde das Heilige Antlitz im Laufe seiner Geschichte mehrmals übermalt, wodurch seine ursprüngliche Färbung verdeckt wurde. Für das Verständnis der Polychromien, die in der Antike auf die Skulptur aufgetragen wurden, sowie der braunen Farbtöne, die in jüngerer Zeit mehrfach auf das Heilige Antlitz aufgetragen wurden, sind die laufenden chemischen Analysen, die die Bildschichten in ihren Kompositionsmaterialien, einschließlich der vorbereitenden Trägermaterialien, der Farbpigmente und der Bindemittel, charakterisieren, eine wesentliche Unterstützung. Die Analysen ergaben die verschiedenen verwendeten Pigmente, darunter den Lapislazuli der ersten Schicht, der dem Gewand eine blaue Farbe verlieh. Durch chemische Untersuchungen konnten zahlreiche Bindemittel in den verschiedenen Bildschichten identifiziert werden, die von Tierleim über Eiweiß bis hin zu ätherischen Ölen reichen.

Auch das Kreuz des Heiligen Antlitzes, das zum ersten Mal in einer Miniatur im Codex der Bruderschaft des Heiligen Antlitzes aus dem frühen 14. Die Analysen mit Hilfe von Kohlenstoff-14 ergaben, dass es viel älter ist, d. h. wie der Christus aus dem frühen Mittelalter stammt. Die Analyse der Holzarten des Kreuzes ergab, dass zwei verschiedene Hölzer verwendet wurden: Kastanienholz für die vertikale Achse und Zedernholz für den horizontalen Arm. Während die Kastanie in Europa weit verbreitet ist, wurde die Zeder erst im 16. Jahrhundert aus dem Nahen Osten nach Europa gebracht. Jahrhundert aus dem Nahen Osten nach Europa gebracht. Es handelt sich also um ein importiertes Artefakt, dessen Verwendung für das Kreuz des Heiligen Antlitzes wahrscheinlich auf einen symbolischen Zweck zurückzuführen ist, um die Herkunft des vom Jünger Nikodemus geschnitzten, angeblich wahrheitsgetreuen Bildnisses des Erlösers aus dem Heiligen Land zu bestätigen. Das Alter des Kreuzes wird auch durch die verschiedenen Farbschichten unter der derzeitigen dunklen Bemalung belegt, und es wurde das Vorhandensein echter Verzierungen um die Christusfigur herum festgestellt.

Diese Untersuchungen, die es ermöglichen, die Zusammensetzung der einzelnen Schichten zu verstehen, sowie die Röntgenaufnahmen erfüllen einen doppelten Zweck: die Kenntnis einer komplexen Geschichte, die sich im Laufe des langen Lebens dieses eintausendzweihundert Jahre alten Werks entwickelt hat, und die notwendige Unterstützung für die laufenden Restaurierungsarbeiten, sowohl in Bezug auf die Methoden als auch auf die operativen Entscheidungen, insbesondere im Hinblick auf die heikle Reinigungsphase, die demnächst beginnen wird. Bislang wurde die Farbe, die sich an mehreren Stellen gelöst hatte, gestoppt, es wurden anoxische Behandlungen durchgeführt, um sie vor biologischem Befall zu schützen, und es wurde eine erste Oberflächenreinigung sowohl im Inneren als auch an der Außenseite der Skulptur vorgenommen. Mit den Erkenntnissen über die Zusammensetzung der Bildschichten und die Konstruktionstechnik kann nun die zweite Phase der Restaurierung eingeleitet werden.

Bei den Arbeiten vor der Bearbeitung des Heiligen Antlitzes, als es notwendig wurde, den mit Stoff bespannten hölzernen Hintergrund zu entfernen, der als Hintergrund für das Heilige Antlitz diente, kam eine weitere wichtige Neuerung im Tempietto von Civitali zum Vorschein: Die Wand dahinter, die aus einer Mauerstruktur aus Steinquadern besteht, erwies sich als ganz anders als die Marmorwände von Civitali. An der Wand hinter dem Heiligen Antlitz tauchte ein fragmentarisches Wandgemälde mit einer anikonischen Dekoration aus Rauten, pflanzlichen Quirlen und Rädern auf, die ein ockerfarbenes Kreuz flankieren. Eine bisher unbekannte und unerwartete Gestaltung des Tempels und der Umgebung des Volto Santo, die in Bezug auf formale und materielle Merkmale vor dem zwischen 1482 und 1484 errichteten Sacellum von Matteo Civitali zu liegen scheint.

Die derzeit laufenden Untersuchungen sowohl des Mauerwerks als auch der Fundamente zielen darauf ab, die Merkmale und die Datierung zu klären: Die Hypothese ist in der Tat das Vorhandensein der Mauer des kleinen Tempels von Civitali und seine wahrscheinliche Zugehörigkeit zu der mittelalterlichen Kapelle, die in Dokumenten festgehalten und teilweise in einer Miniatur aus dem frühen 14. Seine Erhaltung in der Anordnung des verehrten Kruzifixes aus dem 15. Jahrhundert kann als “Sakralisierung” eines Elements verstanden werden, das durch den Kontakt mit dem Heiligen Antlitz selbst zu einer kostbaren Reliquie geworden war.

Die Untersuchungen, die diesmal auf das gesamte Tempietto ausgedehnt wurden, und die Wiederherstellung der Wandmalereien (einschließlich der Untersuchung eines Systems, das nach der Verlegung des hölzernen Simulakrums zumindest eine teilweise Zugänglichkeit ermöglichen würde) werden Gegenstand einer Erweiterung des Projekts für das Heilige Antlitz sein, das von den Technikern des Opificio delle Pietre Dure koordiniert wird. Im Einvernehmen mit der Ente Cattedrale werden die auf der Baustelle gesammelten Daten über das Tempietto und die Skulptur über eine spezielle Computerplattform, die auch 3D-Modelle verwendet, der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Bild: Heiliges Antlitz von Lucca (Lucca, Kathedrale von San Martino). Foto von Lucio Ghilardi

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