Was wir über den beschlagnahmten Rubens wissen. Unbekannte Kuratoren und Museum, die Position des Dogenpalastes

Was wissen wir bisher über das Gemälde, das in der Rubens-Ausstellung in Genua beschlagnahmt wurde, die noch bis zum 5. Februar 2023 im Palazzo Ducale in Genua läuft? In der Zwischenzeit einige Informationen zu dem Gemälde: Es handelt sich um einen auferstandenen Christus, der seiner Mutter erscheint. Das Gemälde wird noch untersucht und in der Ausstellung ausgestellt, während die Restaurierungsarbeiten im Gange sind, wie Federico Giannini in seinem ausführlichen Bericht über die Ausstellung erklärt. Es könnte sich um ein Gemälde handeln, das in einem Genueser Inventar aus dem 19. Jahrhundert als ein Werk von Rubens genannt wird, das als verschollen galt, aber von Stichen aus dem 17. Jahrhundert bekannt ist und vor kurzem wiederentdeckt wurde. Es handelt sich eher um ein Werk aus der Werkstatt, in die der Meister später eingriff, so dass das Gemälde in der Ausstellung unter dem Titel “Rubens und Werkstatt” gezeigt wird. Es wurde ursprünglich mit der Jungfrau viel näher an Christus gemalt, in einem “ersten Zustand”, der jedoch in einem so schlechten Erhaltungszustand ist, dass er “schwer zuzuordnen ist”, schreibt die Wissenschaftlerin Fiona Healy im Katalog, “obwohl die scheinbar mechanische Ausführung der Madonna die Hand eines Assistenten nahelegt”.

Der “zweite Zustand”, d.h. die endgültige und sichtbare Überarbeitung des Gemäldes, ist laut Healy Rubens zuzuschreiben, und zwar bei den Eingriffen am Kopf der Madonna und bei dem weiter rechts stehenden Engel. “Es ist nicht auszuschließen”, schreibt Federico Giannini in der Rezension, “dass es sich bei dem ersten Zustand um eine Werkstattreplik eines verlorenen Originals handelt, in das der Meister später eingegriffen haben könnte”. In der Ausstellung werden beide Gesichter der Jungfrau aufgedeckt: Es ist sehr wahrscheinlich, dass das Gesicht des “ersten Zustands” nach Ende der Ausstellung wieder abgedeckt wird. Der Katalog rekonstruiert auch die jüngste Geschichte des Gemäldes: bis 1833 (und möglicherweise seit 1818) befand sich das Werk im Palazzo Nicolò Grillo Cattaneo in Genua, als ein Werk von Rubens, und vor 1919 ist es im Besitz der Adelsfamilie Cambiaso in Genua bezeugt, wobei es immer als ein Gemälde von “P. Paolo Rubens”, “Der auferstandene Jesus erscheint Maria Magdalena - Gemälde mit großen Lichtern, lebensechte Figuren, gezeichnet und drapiert mit jener Majestät, die alle Werke des großen Malers auszeichnet” (so steht es in einem Inventar von 1919). Bis 2004 befand es sich im Besitz der Familie Cambiaso und ist im Palazzo Centurione an der Piazza Fossatello ausgestellt. 2012 wurde es dann vom jetzigen Besitzer erworben.

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Die Ermittlungen der Staatsanwaltschaft Genua konzentrieren sich auf diese jüngsten Schritte und richten sich gegen vier Verdächtige, zwei Kunsthändler, einen Buchhalter und dessen Sohn, wegen des Verdachts der illegalen Ausfuhr von Kulturgütern und der Selbstwäsche. Die Ermittlungen werden von der Staatsanwältin Eugenia Menichetti und dem stellvertretenden Staatsanwalt Paolo D’Ovidio koordiniert: Den Ermittlern zufolge hatten die Erben der Familie Cambiaso in Kenntnis der Tatsache, dass das Werk in den alten Inventaren Rubens zugeordnet war, versucht, es zu verkaufen, was ihnen nicht gelang. Sie hatten es dann 2012 für 350.000 Euro an die beiden untersuchten Antiquare verkauft, die es 2014 in Florenz restaurieren ließen, wo der erste Entwurf des Gemäldes entdeckt worden war. Anschließend wollten sie das Werk aus Italien ausführen, indem sie eine Ausfuhrgenehmigung beantragten, in der das Gemälde als ein Werk der flämischen Schule mit einem Wert von 25 000 Euro ausgegeben wurde, um die Ausreise zu erleichtern. Und das, obwohl die Händler bereits wussten, dass das Gemälde Rubens zugeschrieben wurde. Das Ausfuhramt in Pisa, bei dem der Antrag gestellt wurde, hat die Bescheinigung über die Abfertigung zum freien Verkehr ausgestellt, so die Carabinieri der Einheit zum Schutz des kulturellen Erbes , die die Beschlagnahme durchgeführt haben, in einer Mitteilung, nachdem die Verdächtigen “falsche Angaben und Auslassungen” gemacht hatten.Nachdem das Gemälde Italien verlassen hatte, beschlossen seine Besitzer angeblich, es für die Ausstellung im Dogenpalast auszuleihen, so die Ermittler, um den Preis des Gemäldes in die Höhe zu treiben: Das Werk, über das derzeit eine historisch-kritische Debatte geführt wird, war für vier Millionen Euro versichert, das Zehnfache des Preises, zu dem es 2012 verkauft wurde. Um den Verkauf zu verschleiern und seine Identifizierung zu verhindern, gründeten die beiden Antiquare laut Staatsanwaltschaft mit Hilfe des untersuchten Buchhalters eine Reihe von Unternehmen mit Sitz im Ausland. Es ist nicht bekannt, woher die Ermittlungen der Staatsanwaltschaft stammen, aber paradoxerweise könnte die Leihgabe für die Ausstellung ausschlaggebend gewesen sein: Ohne die Aufmerksamkeit, die dem Gemälde zuteil wurde, wäre die Affäre vielleicht nicht ans Licht gekommen.

Die gute Nachricht für den Palazzo Ducale ist, dass das Genueser Museum und die beiden Kuratoren der Ausstellung, Nils Büttner und Anna Orlando, in die Affäre völlig unbeteiligt sind und keine Anklage gegen sie erhoben wurde. “Das Gemälde”, so der Palazzo Ducale in einer Mitteilung, “befand sich außerhalb des Hauptrundgangs der Ausstellung [Anm. d. Red.: es handelte sich in der Tat um einen Anhang, am Ende des Besucherrundgangs], die daher weiterhin besichtigt werden kann, ohne ihren Wert als künstlerisches Zeugnis einer für die Stadt Genua außergewöhnlichen historischen Periode zu verlieren. Die Direktorin Serena Bertolucci bestätigt die uneingeschränkte Zusammenarbeit zwischen der Palazzo Ducale Fondazione per la Cultura und den Carabinieri der Einheit zum Schutz des kulturellen Erbes”.

Die derzeit laufenden Restaurierungsarbeiten werden vom KIK-IRPA (Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium-Institut royal du Patrimoine artistique), der höchsten belgischen Behörde für das kulturelle Erbe, durchgeführt. Orlando bestätigte gegenüber der Zeitung Genova24, dass das Gemälde in den letzten Jahren, einige Zeit nach seinem Verkauf im Jahr 2012, der wissenschaftlichen Gemeinschaft vorgelegt wurde und dass die Entscheidung, es auszustellen, nach einem Studientag getroffen wurde, der im August dieses Jahres in Brüssel stattfand und genau dem Gemälde gewidmet war, das nun beschlagnahmt wurde. Obwohl die Angelegenheit an die Modigliani-Fälschungen erinnert, die 2017 ebenfalls im Dogenpalast beschlagnahmt wurden, handelt es sich um einen völlig anderen Fall, da die Echtheit des Gemäldes in diesem Fall nicht in Frage gestellt wird. Wie der Präsident der Region Ligurien und Beigeordnete für Kultur, Giovanni Toti, in einer Mitteilung erklärte, handelt es sich bei der Beschlagnahmung “um eine Maßnahme, die den Besitz des Gemäldes und nicht seine Echtheit betrifft. Sowohl der Palazzo Ducale als auch die Kuratoren der Ausstellung, mit denen wir die Gelegenheit hatten, zu verhandeln, haben sich an die Vorschriften gehalten. Wir hoffen, dass in dieser Angelegenheit bald Klarheit geschaffen wird und das Werk so schnell wie möglich in die Ausstellung zurückgebracht werden kann. Vor allem hoffen wir, dass diese Untersuchung nicht das Prestige einer wichtigen Ausstellung beeinträchtigt, die einen so großen Publikumserfolg hat, dass sie bis zum 5. Februar verlängert wurde”.

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