Vinci beginnt die Restaurierung einer Zeichnung auf einem Kamin. Gelehrte stellen die Hypothese auf, dass sie von Leonardo stammen könnte

In Vinci wird demnächst ein großes Restaurierungsprojekt für eine interessante Kohlezeichnung auf der Haube eines antiken Kamins aus dem 14. bis 15. Jahrhundert in einem Gebäude im Besitz der Gemeinde in der Nähe des Schlosses Conti Guidi, dem heutigen Sitz des Museo Leonardiano, beginnen.

Die Zeichnung, die derzeit untersucht wird und kaum lesbar ist, zeigt einen geflügelten Drachen mit einem Horn auf dem Kopf, der ein Wappen hält, das mit dem auf dem steinernen Türsturz eingemeißelten identisch ist. Die mythologische Figur geht auf die so genannte Pistrice zurück, ein dem Einhorn ähnliches Wesen, das durch das Horn des Narwals gekennzeichnet ist. Die Zeichnung verweist auf die Florentiner Figurenkultur der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts und zeigt die Kenntnis von Werken wie Donatellos Marzocco, Paolo Uccellos Drachen und Pollaiolos Hydren. Die Ikonographie der Zeichnung weist jedoch Züge großer Originalität auf. Ikonografisch lässt sie sich mit einer Gruppe von Zeichnungen Leonardo da Vincis in Verbindung bringen, die Drachen, Einhörner und andere fantastische und reale Tiere darstellen, denen der Meister die Fähigkeit zuschrieb, das eine mit dem anderen zu vermischen.

Analysetechnik und erste Untersuchung des Werks

Das aus einer Laserscanneruntersuchung des Kamins gewonnene Bild, bei dem die Reflektivität des Signals desselben Laserscanners es ermöglichte, die grafischen Zeichen der Kohlezeichnung hervorzuheben und besser lesbar zu machen. Das Bild wurde in dieser ersten Phase der Studien von Prof. Giovanni Pancani (Universität Florenz) erstellt.

Leonardos Beziehung zu Vinci beschränkt sich nicht auf seine Geburt. Er verbrachte seine Kindheit und die ersten Jahre seiner Jugend in seiner Heimatstadt und blieb ihr über die Zeit eng verbunden. Vinci war eine Inspirationsquelle für seine künstlerischen und wissenschaftlichen Forschungen, wie die berühmte Landschaft (Inv. 8P) aus den Uffizien zeigt, die 2019 im Museo Leonardiano anlässlich der Ausstellung Leonardo a Vinci. An den Ursprüngen des Genies.

Es ist bekannt, dass sich Leonardo 1478 in Vinci aufhielt, um im Schloss der Conti Guidi - damals Sitz des Podestà - der Unterzeichnung eines Vertrags über die Übernahme der Mühle der Gemeinde durch seinen Vater und Onkel Francesco beizuwohnen. In seinen Manuskripten wird auch der Mulino della Doccia di Vinci erwähnt, und zu Beginn des 16. Jahrhunderts entwarf er ein ehrgeiziges Projekt für den Bau eines Stausees in Serravalle.

Ein weiteres wichtiges Element, das berücksichtigt werden muss, ist der Besitz des Gebäudes, in dem sich der Schornstein befindet, das der Familie Bracci gehörte, wie die Inschrift auf der Haube verrät. Die Familie Bracci war durch Freundschaft und geschäftliche Beziehungen mit Leonardos Familie verbunden. Die Familie Bracci lebte höchstwahrscheinlich in diesem Haus, bevor sie 1491 in ein stattliches Haus umzog, das heute als Fattoria dei Bracci bekannt ist und sich an der Piazza Leonardo da Vinci befindet.

Es handelt sich jedoch um eine sehr vielversprechende Zeichnung, die es verdient, Gegenstand diagnostischer Untersuchungen und einer sorgfältigen Restaurierung zu sein, die darauf abzielt, ihre Lesbarkeit wiederherzustellen und ihre Erhaltung im Laufe der Zeit zu gewährleisten, was zu einer konkreteren Zuordnungshypothese führt. Die Restaurierung wird unter der Aufsicht der Superintendentur erfolgen.

Der wissenschaftliche Ausschuss

Dr. Roberta Barsanti, Direktorin der Biblioteca und des Museo Leonardiano di Vinci, hat ihre Forschungen über die Zeichnung mit einer Gruppe von Experten geteilt und damit die Debatte über die mögliche Zuschreibung an Leonardo da Vinci eröffnet. Dem wissenschaftlichen Ausschuss gehören Wissenschaftler wie die Professoren Andrea De Marchi (Universität Florenz), Pietro C. Marani (Politecnico di Milano, Università Cattolica del Sacro Cuore), Giovanni Pancani (Universität Florenz), Marco Gaiani (Alma Mater Studiorum Universität Bologna) und der Restaurierungsbeauftragte der ABAP Superintendenz von Florenz Alberto Felici. Donatella Pegazzano (Universität Florenz) war aufgrund ihrer Kenntnisse der Bracci-Dokumente ebenfalls an der Anfangsphase beteiligt.

Die von Alessandro Vezzosi und Agnese Sabato unabhängig voneinander durchgeführten Untersuchungen wurden ebenfalls auf der Pressekonferenz vorgestellt. Im Rahmen einer umfassenderen Studie über Leonardos Familie und die Stadt Vinci stellten die beiden Wissenschaftler die Hypothese auf, dass die Zeichnung von Leonardo selbst stammen könnte.

Erklärungen

“Für die Geschichte der Stadt Vinci hat die Verbindung zwischen Leonardo und seinem Gebiet immer eine wichtige Rolle gespielt”, sagte Daniele Vanni, Bürgermeister von Vinci. “Neue Forschungen und Erkenntnisse zeigen, dass unsere Stadt nicht nur der Geburtsort und der Ort war, an dem das Universalgenie aufwuchs. Es ist nun sicher, dass die Beziehung zwischen Leonardo und Vinci bis ins Erwachsenenalter andauerte. Diese Gewissheit hat zu neuen Studien geführt, die es uns ermöglicht haben, die Kohlezeichnung als ein vielversprechendes Werk zu identifizieren, das Leonardo zugeschrieben werden könnte. Unsere Verwaltung ist entschlossen, mit der Restaurierung zu beginnen und die eingehende Diagnostik des Werks fortzusetzen”.

“Diese Zeichnung hat mich seit einiger Zeit angezogen und ich habe begonnen, sie zu studieren, obwohl sie schlecht lesbar ist”, sagt Roberta Barsanti, Direktorin der Bibliothek und des Museums Leonardi. "Die Bezüge zum florentinischen Künstlermilieu der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, die Originalität des Sujets und die ikonografischen Vergleiche mit einer Reihe von Leonardos Zeichnungen, die fantastische Tiere darstellen, sowie der Kontext, in dem die Zeichnung zu finden ist, haben mich an Leonardo denken lassen, wenn auch mit allen Vorbehalten, die in diesem Fall gelten. Um den Namen Leonardo bekannt zu machen, muss man sehr vorsichtig sein, gründlich recherchieren und sich mit Wissenschaftlern und Experten austauschen. Deshalb habe ich die Professoren Andrea De Marchi (Universität Florenz), Pietro C. Marani (Politecnico di Milano, Università Cattolica del Sacro Cuore), Giovanni Pancani (Università degli Studi di Firenze), Marco Gaiani (Alma Mater Studiorum Università di Bologna) für ihr spezifisches Fachwissen und Donatella Pegazzano (Università degli Studi di Firenze) für Dokumente über die Familie Bracci. Im Laufe der Zeit und auch in den letzten Jahren gab es zu viele voreilige und falsche Zuschreibungen von Werken an Leonardo, die durch den Wunsch nach der Entdeckung des Unveröffentlichten um jeden Preis hervorgerufen wurden. Es ist daher mit äußerster Vorsicht vorzugehen, da es sich auch hier um ein Werk handelt, das sich im Besitz der Stadtverwaltung von Vinci befindet, die sich stets durch die Qualität und Seriosität ihrer Studien über Leonardo ausgezeichnet hat.

“Die Originalität dieser Kohleskizze steht außer Frage, abgesehen von der nervösen Qualität des Zeichens, die trotz der Verschlechterung wahrgenommen werden kann und nach der Restaurierung besser lesbar sein wird. Es handelt sich um eine Neuinterpretation eines in der mittelalterlichen Kunst beliebten Themas, nämlich der Pistrice, eines adlerförmigen Seedrachens, der hier auch mit dem den Einhörnern zugeschriebenen Narwalzahn ausgestattet ist und die ungewöhnliche Funktion eines Herrschers übernimmt. In Anlehnung an den Marzocco von Donatello hat der Autor dieser Zeichnung diesen auf dem Rand der Haube eines Kamins aus dem späten 14. Jahrhundert studiert und das bereits auf der Vorderseite eingemeißelte Wappen nachgebildet”, erklärt Andrea De Marchi (Universität Florenz, Fachbereich Geschichte, Archäologie, Geographie, Kunst und Unterhaltung). "Die bildhauerischen Bezüge lassen vermuten, dass es sich um einen Versuch handelte, einen solchen Kamin mit dreidimensionalen, vielleicht fiktiven Elementen zu schmücken, was den jugendlichen Experimenten Leonardos mit Koroplastiken entspräche, die von Vasari bezeugt und durch die Madonna im Victoria and Albert Museum veranschaulicht werden. Das Interesse an hybriden und monströsen Kreaturen, das er seit seinen ersten Jahren in der Werkstatt von Verrocchio pflegte, wird hier mit stilistischen Lösungen dekliniert, die im Detail mit dem übereinstimmen, was in einigen Zeichnungen Leonardos zu finden ist, in der starken Torsion, die dem Körper des Seedrachens aufgeprägt ist, und in dem fadenförmigen arabesken Abschluss. Die Form des Horns weist dieselben Zeichen auf wie die, die Leonardo auf dem Blatt mit der Jungfrau und dem Einhorn in Oxford (Ashmolean Museum) gezeichnet hat. All dies ist sehr ermutigend, aber es gibt noch viele Aspekte, die untersucht und vertieft werden müssen, um die wissenschaftlichen Untersuchungen und die erfolgreich begonnene Restaurierung zu erhalten".

Jede neue Entdeckung, die mit Leonardos Namen und Werk in Verbindung gebracht wird, verdient größte Aufmerksamkeit", kommentierte Pietro C. Marani (Politecnico di Milano, Università Cattolica del Sacro Cuore). “Im Fall dieser Zeichnung, die nur einer kleinen Gruppe von Gelehrten bekannt ist, haben die Stadtverwaltung von Vinci und der Direktor der Biblioteca e del Museo Leonardiano in Übereinstimmung mit der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la Città Die Stadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato haben in der Überzeugung, dass es sich um ein Werk mit eindeutig leonardischem Charakter handelt, wie typologische und formale Vergleiche mit zahlreichen autographen Zeichnungen des Meisters, die den 1570er Jahren zuzuordnen sind, belegen, und in der Hoffnung, dass die Qualität der Zeichnung auch stilistisch besser beurteilt werden kann, vor der Restaurierung eine Kampagne wissenschaftlicher Analysen gefördert. Sollte dies der Fall sein, wäre sie ein weiterer Beleg für Leonardos Umdenken in der phantastischen Welt und den symbolischen Implikationen der Heraldik in einem noch ’höfischen’ Geschmack, in den sich auch Meister vom Kaliber eines Donatello, Paolo Uccello, Antonio und Piero del Pollaiolo und Verrocchio gewagt hatten, was auch neue Perspektiven auf die Anfänge des jungen Leonardo eröffnen würde”.

“Die Zeichnung auf der Kaminhaube ist mit schwarzer Kohle auf einem Gips ausgeführt, der die Glätte und Materialbeschaffenheit eines Artefakts aus dem 14. bis 15. In der Vergangenheit wurde die Zeichnung durch zahlreiche Flecken verdeckt, die in der Vergangenheit etwas ungeschickt entfernt wurden, so dass die Lesbarkeit der Zeichnung heute durch zahlreiche Rückstände dieser Flecken beeinträchtigt ist”, fügte Alberto Felici (Restaurierungsbeauftragter der Soprintendenza) hinzu. "Eine Lesbarkeit, die durch altes Regenwasser, das vom Dach eindringt, noch weiter beeinträchtigt wird, was die Bewegung von löslichen Salzen, die Migration von Rußpartikeln aus dem Inneren der Haube und das Vergilben alter Fixiermittel begünstigt hat. Es ist daher notwendig, mit einer gewissen Schnelligkeit einzugreifen, um den Erhaltungszustand zu stabilisieren, indem die auf der Oberfläche der Zeichnung vorhandenen Fremdstoffe, die ihr Bild verdunkeln, entfernt werden, aber gleichzeitig ist es wichtig, die Ursachen für die Verschlechterung abzufangen und anschließend den Bestandteilen einen größeren Zusammenhalt zu verleihen. Gleichzeitig wird es möglich sein, eine eingehende Diagnosekampagne durchzuführen, um mehr über die verwendete Technik zu erfahren. In Zusammenarbeit mit verschiedenen Forschungsinstituten, darunter den Universitäten von Bologna und Florenz sowie dem CNR, wird ein Protokoll mit diagnostischen Untersuchungen erstellt, um die beste Methode zur Gewinnung der meisten Informationen zu ermitteln.

Alessandro Vezzosi, Leonardist, ehemaliger Direktor des Museo Ideale Leonardo Da Vinci und jetzt von Leonardo Da Vinci Heritage, hat zusammen mit Agnese Sabato ein langes und gründliches Forschungsprojekt über das große Wandgemälde durchgeführt, das er 2008 mit Francesco Cianchi, dem Sohn von Renzo, begonnen hat. Anlässlich der Präsentation vor der Presse sagte er: “Wir sind zu der Hypothese gelangt, dass die große Zeichnung des Drachen-Einhorns auf dem Kamin des Bracci-Hauses ”zwischen den beiden Toren“ des Schlosses von Vinci Leonardo zuzuschreiben ist, und zwar auf der Grundlage mehrerer Argumente: das historisch-kritische Urteil und die Dokumente zum Kontext, die Nähe und Vertrautheit zwischen den Familien Bracci und Da Vinci, die Chronologie und die Anwesenheit Leonardos in seiner Heimatstadt in den 1570er Jahren; und insbesondere auf der Grundlage stilistischer und ikonographischer Vergleiche dieses unveröffentlichten fantastischen Tieres mit anerkannten Werken Leonardos. Wir warten jedoch noch auf die Ergebnisse der wissenschaftlichen Untersuchungen und der Reinigung mit konservativer Restaurierung, die jetzt von der Stadtverwaltung gefördert wird”.

Bildrechte: Universität Florenz, Fakultät für Architektur, Prof. Giovanni Pancani

Vinci beginnt die Restaurierung einer Zeichnung auf einem Kamin. Gelehrte stellen die Hypothese auf, dass sie von Leonardo stammen könnte

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