Vacca (M5S) gegen Antonio Natali: "Sein Michelangelo-Saal hatte Lücken und Fehler. Der neue stellt einen logischen Weg wieder her.

Im Juli letzten Jahres hatte der LeU-Abgeordnete Stefano Fassina eine parlamentarische Anfrage eingereicht (hier die Nachrichten), in der er Minister Alberto Bonisoli um eine Erklärung für die neue Gestaltung des Michelangelo-Saals in den Uffizien bat. Insbesondere wollte Fassina, der die Einrichtung von Schmidt-Godoli als “fragwürdig” bezeichnet hatte(hier alle Fotos), wissen, welche Position der Minister in dieser Angelegenheit vertritt und wie viel die Operation gekostet hat.

Die Antwort des Ministeriums kam von Staatssekretär Gianluca Vacca (Movimento 5 Stelle), der in einer vor einigen Tagen veröffentlichten Erklärung erklärte, dass “die neuen Anordnungen notwendig waren, um einen logischen Erzählweg wiederherzustellen, der in den letzten Jahrzehnten teilweise durch Restaurierungs- und Anpassungsarbeiten in den verschiedenen Räumen verzerrt worden war”. Ausgehend von den Räumlichkeiten: “Um die Gemälde Leonardos zu zeigen, war es daher notwendig, den Saal im Flügel der Uffizien (3. Korridor der Galerie) gegenüber demjenigen zu wählen, in dem sich Botticelli und die Tribuna befinden, um ein angemessenes Gegengewicht zum Druck des Publikums zu schaffen. Zwei große Säle, die zu den größten der Uffizien gehören, bieten sich für diesen Zweck an: 35 und 41. Der Chronologie folgend musste Leonardo zwangsläufig in den ersten der beiden Säle, Nr. 35, gehen, in den Michelangelo 2012 verlegt worden war”.

Der Grundriss des Michelangelo-Zimmers in der Version von Antonio Natali aus dem Jahr 2012. Ph. Credit Finestre sull’Arte

Die neue Anordnung des Michelangelo-Saals wurde, so heißt es in der von Vacca unterzeichneten Urkunde, aus “präzisen und offensichtlichen museologischen Gründen” erzwungen. Insbesondere wirft er Antonio Natali vor, dass die 2012 vorgenommene Einrichtung verschiedene Lücken und Fehler aufweist. Ein erstes Problem betraf laut Vacca die Position der Ariadne-Statue: "Bei der letzten Bearbeitung (Natali 2012) wies die Aufstellung von Buonarrotis Tondo Doni und der ihn flankierenden Werke verschiedene Lücken und Fehler auf. Eines der schwerwiegendsten Probleme war die Platzierung der monumentalen hellenistischen Skulptur, die Ariadne in der Mitte des Raumes darstellt: Es handelt sich in Wirklichkeit um eine Gartenskulptur, die für eine Nische und daher nur für eine Frontalansicht und nicht für eine zentrale oder runde Ansicht konzipiert ist. In den vergangenen Jahren war sie ein nicht unerhebliches Hindernis für die Besucher, die sich vor Michelangelos berühmtem Tondo drängten, und darüber hinaus war es (angesichts des Gedränges) sehr schwierig zu verhindern, dass man über die Skulptur stolperte, was Folgen für die Sicherheit der Besucher und das Werk selbst hatte. Ein weiteres Problem war die rote Farbe der Wände des Raumes, “die flach und stumpf war, da sie synthetisch und industriell hergestellt wurde und bei einer objektiven optischen Bewertung das leuchtende manieristische Gemälde irreführend beeinflusste. Die derzeit für die Räume gewählten neutralen Farben - Grau, Kalkweiß -, die natürlichen Ursprungs sind und mit dem Spachtel in traditioneller Technik aufgetragen wurden, beeinträchtigen dagegen die Gemälde in keiner Weise, wenn man sie live sieht”.

Darüber hinaus wird Natali vorgeworfen, die chronologische Abfolge durch die Verlegung der Werke Raffaels in einen anderen Raum verfälscht zu haben: “Um die Theorie des Einflusses Michelangelos auf die Künstler der Scuola di San Marco zu begünstigen, war es aufgrund der vorherigen Anordnung notwendig, die Werke Raffaels in einen anderen Raum zu verlegen, was in der chronologischen Abfolge der Werke absolut nicht stimmig war: Die Gemälde Raffaels waren nämlich in einem Korridor nach den Gemälden des späten 16. Jahrhunderts untergebracht worden, obwohl sie alle in die Zeit zu datieren sind, in der sich der Künstler zur gleichen Zeit wie Leonardo und Michelangelo in Florenz aufhielt, d. h. zwischen 1504 und 1508. Durch die Rückführung der Gemälde Raffaels in den Raum, in dem sich Michelangelos Doni tondo befindet, wird die korrekte chronologische Reihenfolge wiederhergestellt, die der vorherige Direktor Antonio Natali auf unerklärliche Weise durcheinander gebracht hatte”.

Und auch diejenigen, die die großen Vitrinen, in denen die Gemälde untergebracht sind, kritisiert hatten, erhalten eine Antwort: “Die Vitrinen, in denen die Gemälde untergebracht sind, haben eine präzise Funktion, die dem Anstieg der Besucherzahlen in den letzten Jahrzehnten Rechnung trägt: In diesen Vitrinen wurden nämlich Systeme mit Sensoren zur Aufzeichnung von Luftfeuchtigkeit und Temperatur installiert, und die Gemälde sind durch bruchsicheres Glas geschützt, das auch die Funktion hat, mikroklimatische Schwankungen zu minimieren und alle äußeren Störungen zu eliminieren, ohne dabei Brechungen zu erzeugen. Die Ausstellungsgestaltung hat also in erster Linie eine Schutzfunktion für die Meisterwerke, die jedes Jahr mehr als zwei Millionen Besuchern ausgesetzt sind. Wie die Verantwortlichen des Opificio delle Pietre Dure in Florenz - eines der bedeutendsten und fortschrittlichsten Restaurierungsinstitute - zu Recht betonen, garantieren diese Vitrinen ein Sicherheits- und Schutzniveau für die Werke, das im Vergleich zu allen anderen Museen der Welt absolut auf dem neuesten Stand ist”.

Die neue Ausstattung hat laut Vacca auch die Zugänglichkeit verbessert: “Vom Standpunkt des Besuchervergnügens aus betrachtet, haben die vom Staat durchgeführten Wiedereröffnungs- und Restaurierungsarbeiten an den alten Türen, die den Besucherfluss zwischen den Sälen von Leonardo und Michelangelo wiederherstellen, nun zu einer verbesserten Zugänglichkeit geführt, die einen viel reibungsloseren Besuchsweg ermöglicht und gekreuzte Wege und Stolpersteine beseitigt”.

Abschließend gab Vacca eine genaue Aufstellung der Kosten für die Maßnahme. Für diese Maurer- und Restaurierungsarbeiten sowie für die Überholung der technischen Anlagen - in jedem Fall eine Vorstufe zu jeder Art von Einrichtung - wurden 100.000,00 Euro aus dem Kassenbestand der Uffizien ausgegeben. Die Einrichtung des neuen Michelangelo- und Raffaelsaals konnte hingegen ausschließlich dank der großzügigen Spenden der gemeinnützigen Vereine Amici degli Uffizi und Freunde der Uffizien realisiert werden, die bereits 2012 die Renovierung des Saals bezahlt hatten. Insgesamt haben die Freunde der Uffizien und die Freunde der Uffizien 175.000,00 Euro für den neuen Michelangelo- und Raffaelsaal ausgegeben. Im Jahr 2012 hingegen hatten dieselben Vereine umgerechnet rund 100.000,00 Euro für die Ausstattung des damaligen Michelangelo-Saals aufgewendet".

Unteres Bild: der Michelangelo-Saal in der Schmidt-Godoli-Anlage. Ph. Credit Finestre Sull’Arte

Vacca (M5S) gegen Antonio Natali: "Sein Michelangelo-Saal hatte Lücken und Fehler. Der neue stellt einen logischen Weg wieder her.

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