Unveröffentlichte Skulptur aus der frühen Renaissance von Filippo Brunelleschi entdeckt

Unter den Einrichtungsgegenständen eines historischen Wohnhauses in der Nähe von Florenz wurde eine bisher unbekannte Skulptur aus der frühen Renaissance von Filippo Brunelleschi gefunden. Es handelt sich um einen Terrakottakopf (25,6 x 22,1 x 20,2 cm), der ohne Abguss aus einem kompakten Block aus fast festem Ton modelliert wurde, wovon auch das beträchtliche Gewicht (7,1 kg) zeugt, und der von Andrea di Lazzaro Cavalcanti, genannt Il Buggiano (1412 - 1462), dem Adoptivsohn und Alleinerben Brunelleschis, nach dem Tod seines Vaters geschaffen wurde. Die Skulptur wurde von der Opera di Santa Maria del Fiore für 300.000 Euro erworben und wird nach der Restaurierung in der Ausstellung zu sehen sein und dann in die Sammlung des Museo dell’Opera del Duomo übergehen.

Die Entdeckung wurde von den Kunsthistorikern Giancarlo Gentilini und Alfredo Bellandi gemacht, die in dieser Skulptur das Modell identifizierten, das Buggiano vermutlich zwischen Februar und März 1447 für die Marmorbüste Brunelleschis anfertigte, die für das Denkmal im Dom von Florenz bestimmt war, das ihm von den Arbeitern der Oper von Santa Maria del Fiore anvertraut wurde.

Es handelt sich um eine außergewöhnliche Entdeckung, so die Opera di Santa Maria del Fiore, denn abgesehen von dem unbestrittenen Wert der Kunst von Andrea Cavalcanti sind Porträts von Brunelleschi zeitgleich mit oder kurz nach seinem Tod sehr selten. Abgesehen von dem Marmordenkmal im Dom von Florenz und der Totenmaske im Museo dell’Opera del Duomo sind nur zwei weitere Porträts bekannt: das von Masaccio in die Fresken der Brancacci-Kapelle im Karmin eingefügte jugendliche Profil in der Szene mit dem Heiligen Petrus auf dem Stuhl (1427-28) und das viel bescheidenere auf der bekannten Tafel im Louvre-Museum, das von Vasari Paolo Uccello zugeschrieben und heute mit einem Datum um 1470 diskutiert wird. Hinzuzufügen ist, dass es sich um eine der ältesten erhaltenen Terrakottabildnisse handelt, nicht weit entfernt von der berühmten Büste von Niccolò da Uzzano, die Donatello oder Desiderio da Settignano zugeschrieben wird (Florenz, Museo Nazionale del Bargello), die somit auch ein bedeutendes Zeugnis für die Wiedergeburt eines Genres wie des plastischen Porträts darstellt, das zu den repräsentativsten des neuen Geistes des Humanismus gehörte.

“Der Terrakottakopf mit den Gesichtszügen von Filippo Brunelleschi wurde von Andrea Cavalcanti (il Buggiano) modelliert, der der Adoptivsohn und Erbe von Filippo war”, so Antonio Natali, Ratsmitglied der Opera di Santa Maria del Fiore. “Es ist bekannt, dass beide bemerkenswerte Aufträge von der Opera di Santa Maria del Fiore hatten: von Brunelleschi ist es nicht wichtig zu sagen, während von Buggiano die bewundernswerten humanistischen Waschbecken in den Sakristeien der Kathedrale und, an dieser Stelle, vor allem das feierliche Denkmal für Brunelleschi in der Kathedrale, das sein Vorbild im heutigen Terrakottakopf hat, in Erinnerung bleiben sollten. Unter diesen Voraussetzungen wird jeder verstehen, dass der Erwerb durch die Opera di Santa Maria del Fiore sogar unvermeidlich war”.

“Wir glauben, dass es wirklich eine außergewöhnliche Gelegenheit ist, ein unvorstellbares Privileg, das unveröffentlichte, lebendige Porträt von Filippo Brunelleschi präsentieren zu können, das von seinem Adoptivsohn Andrea Cavalcanti am Tag nach seinem Tod modelliert wurde”, sagen Giancarlo Gentilini und Alfredo Bellandi. Wie sich aus zahlreichen formalen und technischen Aspekten ableiten lässt, ist das hier vorgestellte Werk daher als das von Buggiano für die Ausführung des Marmorporträts vorbereitete Modell zu betrachten. Es handelt sich um ein Porträt in “Lebensgröße”, wenn man bedenkt, dass Brunelleschi bekanntermaßen “klein an Person und Gesichtszügen” (Vasari 1568) war, und die Maße des Gesichts (vielleicht leicht reduziert durch die übliche “Schrumpfung” des Tons) sind im Wesentlichen mit denen der Totenmaske aus Gips und des Marmorbildnisses vergleichbar, aber im Vergleich zum Gesichtsabdruck nimmt das Bild, das nun nicht mehr durch die Schrumpfung der Leichenstarre beeinträchtigt ist, harmonischere Proportionen an, das Gesicht wirkt fast wie das Porträt eines Menschen. Die Proportionen sind harmonischer, das Gesicht ist fast wie in eine Kugel eingeschrieben".

Die Skulptur ist restaurierungsbedürftig: Obwohl sie intakt ist (abgesehen von einer einzigen Lücke im Kinn, die durch eine alte, ungeschickte Gipsintegration größer erscheint), weist das Werk in Wirklichkeit weit verbreitete Kratzer und Reste einer Kreideglasur sowie Spuren verschiedener Farbschichten auf (eine mit scheinbar naturalistischen Tönen und mindestens zwei mit einer braunen Farbe, vielleicht um Bronze zu simulieren, nach der Restaurierung des Kinns).

Etappen der Geschichte

Am 15. April 1446 starb Brunelleschi in seinem Haus in Florenz, und es ist wahrscheinlich, dass Buggiano die Totenmaske am selben Tag und am selben Ort anfertigte, wo er auch wohnte, gemäß einem alten römischen Brauch, der in Florenz bekannt war und praktiziert wurde. Am 30. Dezember desselben Jahres verfügten die Konsuln der Wollzunft, dass Brunelleschis Leichnam, der vorläufig in Giottos Campanile aufgebahrt war, im Dom beigesetzt werden sollte. Am 18. Februar des folgenden Jahres, 1447, beschlossen die Operai dell’Opera di Santa Maria del Fiore, ihm zu Ehren ein Wandmonument zu errichten, das aus seiner “natürlichen Figur” und einem epigraphischen “Denkmal” bestand, das Marsuppini anvertraut wurde. Kurz darauf, am 27. Februar, erhielt Andrea Cavalcanti, der seit einiger Zeit auf der Baustelle von Santa Maria del Fiore arbeitete, von der Oper den für die Realisierung des Denkmals erforderlichen Marmor. Zwischen Februar und März 1447 fertigte Cavalcanti das Modell für die Klippenbüste des Gedenkmonuments im Dom von Florenz an. Das Denkmal wurde 1447 fertiggestellt; wir wissen, dass es Ende Mai noch in Arbeit war, als der von Marsuppini verfasste Text angenommen wurde. Vermutlich wurde das Modell nach der Fertigstellung des Denkmals in die Werkstatt des Bildhauers zu den Studien- und Hilfsmaterialien zurückgebracht. Der Erhaltungszustand des Werks zeugt von einer späteren Wiederverwendung als eigenständige Skulptur, die wahrscheinlich lange Zeit im Wissen um die illustre Identität des Bildnisses aufbewahrt wurde, das später in Vergessenheit geriet.

Andrea di Lazzaro Cavalcanti, der nach seinem Geburtsort in den Valdinievole, wo er 1412 geboren wurde, Buggiano genannt wurde, Sohn des Teilpächters von Brunelleschis Bruder, wurde im Alter von sieben Jahren von Filippo adoptiert, der bereits als Bildhauer und Architekt etabliert und einflussreich war. Er wurde von Filippo, einem bereits etablierten und einflussreichen Bildhauer und Architekten, adoptiert, der ihn auf den wichtigsten Baustellen der florentinischen Kirchen einsetzte, wo er bemerkenswerte Werke schuf, die größtenteils von Brunelleschi selbst entworfen wurden, wie die beiden prächtigen Waschbecken in den Sakristeien der Kathedrale und das Medici-Grab in der Mitte der Alten Sakristei von San Lorenzo. Als produktiver und vielseitiger Bildhauer in Marmor, Holz, Terrakotta und Stuck wird er von Antonio Manetti in der Notizia di Filippo di ser Brunellesco (Vita di Filippo Brunelleschi) (um 1487) als “sein Schüler” und “sein Reda” erwähnt, und diese illustre städtische Tradition wird von Vasari in der Torrentina-Ausgabe der Lebensbeschreibungen fortgesetzt, wo er ein kurzes Profil des am 21. Februar 1462 in Florenz verstorbenen Bildhauers zeichnet.

Ein Künstler von der Art Donatellos mit einem strengen Stil von samtiger marmorner Zartheit in seinen Kindern, die mit einem kräftigen physiognomischen Expressionismus aufgeladen sind und Sarkophage, Becken und Marienreliefs im antiken Stil bevölkern, Buggiano zeichnete sich in der Wiederbelebung des Klassizismus zu Beginn des 15. Jahrhunderts durch eine Rückbesinnung auf die antike Kunst aus, die von philologischen Kenntnissen und dem Festhalten am Naturalismus des 15. Jahrhunderts geleitet war und von Donatello, Michelozzo, Luca della Robbia und Bernardo Rossellino - der ihn um 1450 für die Bekrönung des Bruni-Denkmals in Santa Croce hinzuzog - inspiriert wurde, durch den er sein zusammengesetzter Stil mit einer bewusst archaischen Klangfarbe, die ihn im Gefolge der Renaissance-Skulptur auszeichnet.

Bild: Andrea di Lazzaro Cavalcanti, bekannt als Il Buggiano, Porträt von Filippo Brunelleschi, Terrakottakopf, Modell des Porträts für das Brunelleschi-Denkmal im Dom von Florenz (1447). Mit freundlicher Genehmigung der Opera di Santa Maria del Fiore.

Unveröffentlichte Skulptur aus der frühen Renaissance von Filippo Brunelleschi entdeckt

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