Turin, Beginn der großen Operation zur Versetzung der Statuen des Palazzo Madama auf den Boden

Am heutigen Dienstag, dem 12. Juli, beginnt der Abtransport der vier monumentalen Marmorstatuen aus Brossasco, die die Balustrade des Hauptgebäudes des Palazzo Madama in Turin krönen und hermetische Allegorien der “Guten Regierung” darstellen, zum Boden. Die Statuen, die Gerechtigkeit, Freigebigkeit, Großzügigkeit und Überfluss darstellen, sind mehr als 4 Meter hoch und wiegen jeweils über 3 Tonnen.

Nach einer innovativen Zerlegung werden die Statuen in Käfige verpackt und mit einem außergewöhnlichen Kransystem aus einer Höhe von 27 Metern auf die Piazza Castello herabgelassen, wo sie in einem speziellen transparenten Pavillon, der der Öffentlichkeit zugänglich ist, “live” restauriert werden. Der Eingriff, der von der Cooperativa Archeologia di Firenze und der Arte Restauro Conservazione di Arlotto Cristina Maria unter der Leitung von Arch. Der Eingriff, der von der Cooperativa Archeologica di Firenze und der Arte Restro Conservazione di Arlotto Cristina Maria unter der Leitung von Arch. Gianfranco Gritella durchgeführt wurde, stellt einen entscheidenden Moment in der umfassenden Restaurierung und strukturellen Konsolidierung der Juvarra-Fassade des Gebäudes dar, dank der Synergie zwischen der Fondazione Torino Musei, die sich seit jeher für den Schutz, die Erhaltung und die Aufwertung des musealen Erbes einsetzt, und der Fondazione CRT, dem historischen und wichtigsten privaten Förderer des Palazzo Madama (insgesamt 17,5 Millionen Euro), der diesen jüngsten Eingriff mit einem Engagement von 2,4 Millionen Euro vollständig finanziert.

Die Statuen, die jeweils aus vier gemeißelten und übereinanderliegenden Marmorblöcken mit einem Gewicht von ca. 3.200 kg bestehen, sind das Werk des Bildhauers aus Carrara, Giovanni Baratta (1670-1747), der zwischen 1721 und 1730 mehrmals von Filippo Juvarra nach Turin gerufen wurde, um diese Skulpturen und andere Arbeiten in Superga, Venaria Reale und der Turiner Kirche S. Filippo zu vollenden. Sie wurden in der Werkstatt des Bildhauers in Carrara grob behauen, dann in Einzelteilen per Schiff nach Savona transportiert und schließlich auf von Ochsen und Maultieren gezogenen Wagen nach Turin gefahren, wo sie zusammengesetzt und vollendet wurden.

Der Erhaltungszustand der Statuen

Der Erhaltungszustand der Statuen ist heute sehr beeinträchtigt und sehr uneinheitlich. Die Statue der Gerechtigkeit (die erste im Norden) ist am stärksten geschädigt und weist auch strukturelle Mängel auf. Sie wurde bereits zwischen 1846 und 1847 im Zuge der Arbeiten zur Konsolidierung der Fundamente des Palastes unter der Leitung des Architekten Ernesto Melano für die Einrichtung des Subalpinen Senats in dem Gebäude demontiert und auf den Boden gesenkt. Witterungseinflüsse, Kriegsschäden, unpassende alte Restaurierungen, die Oxidation der Metallstifte, die die einzelnen Steinblöcke halten, und Rekonstruktionen aus dem 19. Jahrhundert in verschiedenen Marmorsorten haben zu einem weit verbreiteten Verfall und zu Erhaltungsproblemen geführt, die sich auch in der Bautechnik des Bildhauers aus dem 18. Um das Gewicht zu verringern und den Transport und die Aufstellung der Skulpturen zu erleichtern, ließ Baratta einen großen Teil der nicht sichtbaren Rückseite jeder Figur aushöhlen. Die so entstandene tiefe Aussparung wurde dann mit einem Mauerwerk aus Ziegeln und Kalk ausgefüllt, in das eine Eisenstange eingelassen ist, um die Stabilität der Statuen auf der darunter liegenden, etwa 2 Meter hohen Balustrade zu gewährleisten. Ein komplexes System von Eisen- und Bronzezapfen und -klammern, von denen einige sichtbar, andere im Inneren der Statuen verborgen sind, die aber durch spezielle Untersuchungen mit Magnetoskopen und Georadar identifiziert werden konnten, offenbart die Konstruktionstechnik, die verwendet wurde, um die Stabilität der Arbeiten zu gewährleisten, indem ganze Steinteile, die separat gehauen und dann am Hauptkörper der Statue angebracht wurden, festgehalten wurden.

Die Abtrennung

Die Abtrennung der vier Allegorien vom Sockel, auf dem sie ruhen, wird durch die Aufstellung spezieller Arbeitsmaschinen in 27 m Höhe ermöglicht, die die Technik des Schneidens von Mauerwerk mit einem wassergeschmierten Diamantseil anwenden, eine Technologie, die traditionell in Marmorbrüchen verwendet wird. Der Schneidevorgang erfolgt mit Hilfe einer elektromotorisch angetriebenen Maschine, die mit Umlenkrollen ausgestattet ist, auf denen ein spezielles ringförmiges Metallseil mit hoher Geschwindigkeit läuft, das mit Haken aus künstlichen Diamanten versehen ist und sich auf einem Schlitten fortbewegt, der auf Stahlführungen steht: Diese sind auf einer Grundplatte positioniert, die einen absolut linearen und kontinuierlichen Führungsvorschub garantiert. Der Bediener agiert über eine elektronische Fernsteuerungseinheit.

Käfighaltung, “der Flug” und “Live”-Restaurierung

Gleichzeitig mit dem Schnitt, der in zwei entgegengesetzten Richtungen und in zwei Arbeitsphasen erfolgt, werden zwei entsprechend geformte und verstärkte Stahlplatten in die so entstandenen Schlitze eingesetzt. An diesen Platten wird ein “Käfig”, ebenfalls aus Stahl, befestigt, der wiederum eine teilweise offene Holzkiste enthält, die die zuvor verfestigten und geschützten Statuen umschließt und stabilisiert. Um das statische Gleichgewicht der Marmorarchitektur nicht zu gefährden, werden anstelle der entfernten Statuen Stahlbetonballaste mit dem gleichen Gewicht wie die Statuen auf der Balustrade angebracht, an denen die letzten Strukturen des oberen Gerüsts und der darüber liegenden provisorischen Überdachung befestigt werden. Mit Hilfe eines Krans werden die Statuen und ihre Gurte mit einem Gesamtgewicht von 6.000 kg auf den Boden abgesenkt und auf provisorischen Sockeln abgestellt. Sie warten darauf, in einem Ad-hoc-Pavillon aufgestellt zu werden, der vor dem Palazzo Madama errichtet wird und in dem die gesamte Restaurierung stattfinden wird, die für die Öffentlichkeit auf der Piazza Castello direkt sichtbar ist, auch im Rahmen von Führungen.

Die Aussagen

“Vier Meisterwerke, Zeugen der Geschichte und der Rolle Turins im Europa des 18. Jahrhunderts, die dank der großzügigen Schirmherrschaft der Fondazione CRT zum ersten Mal aus nächster Nähe bewundert werden können, in einer Restaurierungsstätte, die der Öffentlichkeit auf der Piazza Castello zur Verfügung steht. Es ist eine einmalige Gelegenheit, nicht nur die Kunst eines der größten Protagonisten der spätbarocken Bildhauerei und die Mechanismen der Schöpfung zu verstehen, sondern sich auch der Werte wieder bewusst zu werden, die unsere Hauptstadt seit Jahrhunderten hochhält”, sagt der Präsident der Fondazione Torino Musei Maurizio Cibrario.

“Die Statuen fliegen zu sehen, ist sicherlich ein mehr als seltenes Ereignis: Es handelt sich nicht um eine Filmkulisse, sondern um eine futuristische und spektakuläre Operation zur Wiederherstellung der Kunstgeschichte, bei der die innovativste Technologie und die besten Handwerker zusammenkommen, um die große Schönheit der Kultur zu retten. Ein Ergebnis, das durch die öffentlich-private Synergie zwischen der Fondazione Torino Musei und der Fondazione CRT ermöglicht wurde, die sich seit jeher für die Wiedergeburt und Aufwertung des Palazzo Madama einsetzt”, sagt Giovanni Quaglia, Präsident der Fondazione CRT.

Turin, Beginn der großen Operation zur Versetzung der Statuen des Palazzo Madama auf den Boden

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