Mailand, wird eine Schwebebahn zwischen den beiden Gebäuden des Museo del Novecento

DasSiegerprojekt des internationalen Planungswettbewerbs Novecentopiùcento, der im Dezember 2020 von der Stadt Mailand mit dem Ziel ausgeschrieben wurde, das Museo del Novecento im Secondo Arengario zu erweitern und die Ausstellungsfläche um mehr als 1000 Quadratmeter zu vergrößern, ist das Projekt des Teams um die Architektin Sonia Calzoni.

“Das Projekt zeichnet sich durch die Reife und das Bewusstsein aus, mit denen es die Anforderungen des Museums und die damit verbundenen Dienstleistungen berücksichtigt, indem es die bereits bestehende Architektur und den städtischen Kontext aufwertet und den öffentlichen Charakter und die Durchlässigkeit des Erdgeschosses des Secondo Arengario gewährleistet. Der Vorschlag weist Merkmale konkreter Realisierbarkeit in Bezug auf die Ziele des Wettbewerbs auf, die sich auf die Integration der musealen Nutzung des Arengari-Komplexes beziehen”: Dies ist die Begründung, mit der der Auswahlausschuss das Projekt des Teams um die Architektin Sonia Calzoni zusammen mit Pierluigi Nicolin, Ferdinando Aprile, Giuseppe Di Bari und Bruno Finzi zum Sieger gekürt hat.

Das Museum wird auch dank der Mailänder Mäzenin Giuseppina Antognini erweitert, die 5 Millionen Euro und einen Kern wertvoller Werke des 20. Jahrhunderts spendet. “Das Museo del Novecento verdoppelt sich und wird einzigartig. Zehneinhalb Jahre nach seiner Eröffnung, so der Mailänder Bürgermeister Giuseppe Sala, ”übernimmt das Museum das zweite Arengario, in dem bisher einige städtische Büros untergebracht waren. Eine architektonisch beispielhafte Erweiterung, die die Entstehung eines modernen und spektakulären Ausstellungskomplexes für zeitgenössische Kunst ermöglichen wird. Heute haben wir das Projekt kennengelernt, das diese wunderschöne neue Einrichtung ins Leben rufen wird, die dank der Pasquinelli-Stiftung und der Mailänder Mäzenin Giuseppina Antognini, die 5 Millionen Euro für die Umbauarbeiten und zahlreiche Werke der wichtigsten Künstler des 20. Jahrhunderts aus ihrer Privatsammlung gespendet hat, möglich und einzigartig ist. Mailand befindet sich in einer Phase großer Veränderungen“, so der Bürgermeister weiter, ”in jedem seiner Stadtviertel und in jedem seiner Bereiche, nicht zuletzt im kulturellen Bereich. Vom Museo Nazionale della Resistenza bis zum Teatro Lirico, vom neuen Turm des Teatro alla Scala bis zum zweiten Arengario - alles trägt dazu bei, die Geschichte einer Stadt zu erzählen, die wächst, sich erneuert und immer lebenswerter wird".

Das Ziel des Siegerprojekts besteht darin, eine architektonische Synthese zwischen den beiden Zwillingsgebäuden zu schaffen, die einen einzigen Organismus bilden. Gemäß den Wettbewerbsvorgaben sind zwei mögliche Lösungen für die Verbindung zwischen den beiden Gebäuden vorgesehen. Die erste Lösung sieht einen Laufsteg vor, der in einer Höhe von +19,65 m auf der dritten Ebene der beiden Arengari platziert wird und aus einem netzartigen Balken besteht, der direkt an den bestehenden Seitenstützen der Gebäude befestigt wird. Dieser Eingriff kann als vollständig reversibel angesehen werden. Die Verbindung zwischen den beiden Gebäuden hätte somit die Eigenschaften einer dritten schlanken Brücke, die die Achse Piazza della Scala - Piazza Diaz überquert und die ersten beiden ergänzt, die von den monumentalen, von Giuseppe Mengoni entworfenen Bogenportalen der gleichen Galerie gebildet werden. Vom Oktogon der Galerie aus gesehen, ruht der Steg auf dem Dach des Flachbaus, ohne den Blick auf den Martini-Turm zu verstellen. Der als eine Art Proszenium konzipierte Steg hat eine der Piazza Duomo zugewandte Vorderseite mit hellen, transparenten Wänden und einer darunter liegenden konvexen Spiegelstruktur, die die Blicke und Bewegungen des Platzes reflektiert. Die Verbindung mit der Luft gewährleistet einen durchgehenden Weg, der nach dem Scheitelpunkt des ersten Arengario den Gang kreuzt, um in das Erdgeschoss der neuen Säle hinabzusteigen und so die Einheit des Museums aufzulösen und dem Besucherweg Kontinuität zu verleihen.

Die zweite Lösung, die eine Alternative darstellt, aber auch bei Vorhandensein der Fußgängerbrücke realisierbar ist, sieht die Umwandlung der Via Marconi in ein externes Atrium des Museums vor, das in direktem Kontakt mit der Stadt steht, einen Innenhof mit Bezug zur Piazza Duomo. Dieser Raum würde alle Funktionen des Durchgangs und des Austauschs zwischen den beiden Gebäuden bündeln, so dass die beiden Arengari in jedem Fall zu einem einzigen Organismus verschmelzen würden. In diesem Fall würde die museale Nutzung der Räume des zweiten Arengario von unten nach oben erfolgen. Das Projekt schlägt dann die Reduzierung der physischen Barrieren und die Aufwertung der Blumenbeete und Grünflächen auf der Piazza Diaz vor.

Beide vorgeschlagenen Lösungen bestätigen den Grundsatz, die Unterscheidung zwischen den vier Stockwerken, die für die Ausstellungs- und Museumsbereiche vorgesehen sind, und den Kellerräumen zu verstärken.

Was den Zweiten Arengario betrifft, so stellt das Erdgeschoss einen Raum dar, der mit der Via Marconi im Dialog steht; in dem überdachten Raum, in dem der Durchgang für die Fahrgäste von der Straßenbahnendhaltestelle in der Via Dogana zur Piazza del Duomo gewährleistet bleibt, werden eine öffentlich zugängliche Buchhandlung und eine Cafeteria mit Tischen untergebracht, während im Zwischengeschoss ein Auditorium eingerichtet wird. Die Museumsetagen, die sich auf vier Ebenen über dem Säulengang befinden, werden somit mehr als hundert Werke beherbergen können, mit einem museologischen Rundgang, der neue Lesarten und Vergleiche von den 1980er Jahren bis zu den aktuellsten Erfahrungen vorschlagen wird. Auf den ersten beiden Ebenen befinden sich zwei gleich große Räume von etwa 400 Quadratmetern, die auch die Ausstellung großer Werke, Installationen und Aufführungen ermöglichen. Die beiden oberen Ebenen hingegen werden die Arbeiten eines Protagonisten der internationalen Kunstszene beherbergen, die mit der Sala Fontana des Primo Arengario auch im Hinblick auf die Nachtszene im Dialog stehen werden.

Aus anlagentechnischer Sicht wird das Projekt, das die komplette Renovierung der oberirdischen Geschosse mit Ausnahme des Loggia-Geschosses vorsieht, die NZEB-Anforderungen (Nearly Zero Energy Buildings) erfüllen und die LEED-Zertifizierung (Leadership in Energy and Environmental Design) auch durch den Anschluss an das Fernwärmenetz erhalten. Um eine optimale Luftqualität in den Innenräumen zu gewährleisten, sieht das Projekt die Zufuhr eines angemessenen Außenluftstroms vor, der zuvor gefiltert und entkeimt wird.

Wie in der Ausschreibung vorgesehen, werden im Rahmen des Projekts auch die Serviceeinrichtungen des Museums Primo Arengario umgestaltet, z. B. Garderoben, Toiletten und Umkleideräume für das Aufsichtspersonal im Untergeschoss, während anstelle der Konferenz- und Lagerräume eine Konservierungswerkstatt eingerichtet wird. Im Erdgeschoss wird der Eingang zu den Sälen, die den Wechselausstellungen gewidmet sind, mit einer direkteren Verbindung geändert, die den Zugang nach dem Kauf einer Eintrittskarte erleichtert.

Der Wert der Arbeiten beläuft sich auf etwa 18,5 Millionen Euro. Das Siegerprojekt wurde aus den 130 Vorschlägen ausgewählt, die im Rahmen des Wettbewerbsverfahrens in zwei anonymen Phasen über die Telematikplattform Concorrimi.it eingereicht wurden, die vom Orden der Architekten, Planer, Landschaftsgestalter und Konservatoren der Provinz Mailand gemeinsam mit der Stadt Mailand und dem Orden der Ingenieure der Provinz Mailand entwickelt wurde. Der Gewinner des Wettbewerbs erhält ein Preisgeld von 60.000 Euro. Der zweite Preisträger erhält ein Preisgeld in Höhe von 12.000 Euro, der dritte Preisträger ein Preisgeld in Höhe von 8.000 Euro und die nächsten sieben Preisträger erhalten jeweils 4.000 Euro als Beitrag für die Gestaltungstätigkeit.

Auch das Museo del Novecento wird dank der Schenkung von Giuseppina Antognini, Präsidentin der Fondazione Pasquinelli, einer Mailänder Sammlerin und Mäzenin, erweitert: Das Museum erhält 5 Millionen Euro, die für die Sanierung des Zweiten Arengario bestimmt sind, sowie einen bedeutenden Kern von Werken des frühen 20. Jahrhunderts aus der Sammlung Giuseppina Antognini und Francesco Pasquinelli, deren Gesamtwert 15 Millionen Euro übersteigt. Jahrhunderts aus der Sammlung Giuseppe Antognini und Francesco Pasquinelli, deren Gesamtwert 15 Millionen Euro übersteigt. Dazu gehören Crepuscolo (Dämmerung ) von Umberto Boccioni, das Mailand in der Zeit seines pulsierenden Wachstums zu Beginn des letzten Jahrhunderts zeigt, Paesaggio toscano (Toskanische Landschaft) von Severini, Velocità d’automobile + luci (Geschwindigkeit des Autos + Lichter ) von Giacomo Balla und ein Porträt von Mario Sironi sowie ein metaphysisches Werk von De Chirico und ein Werk von Savinio aus der französischen Periode, einem Künstler, der bisher in den Sammlungen des Museums fehlte und daher diese Lücke in der ständigen Sammlung füllen wird.

In der Abbildung ist der Luftweg zwischen den beiden Gebäuden des Museo del Novecento dargestellt.

Mailand, wird eine Schwebebahn zwischen den beiden Gebäuden des Museo del Novecento

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.