Florenz, Palazzo Pitti eröffnet die Königlichen Gemächer: eine Reise durch die Geschichte dreier Dynastien

Ab dem 21. Januar öffnet der Pitti-Palast in Florenz die majestätischen Räume der Königlichen Gemächer im ersten Stock des Palastes wieder für die Öffentlichkeit. Nach fünf Jahren Schließung und sorgfältiger Restaurierung sind diese Räume, die einst von den Dynastien der Medici, Lothringer und Savoyer bewohnt wurden, nun wieder täglich für Besucher geöffnet. Die 14 Säle, in denen drei Herrscherdynastien gelebt haben und deren unterschiedliche Stile die Epochen und den Geschmack der verschiedenen Persönlichkeiten und Dynastien widerspiegeln, stellen eine Reise durch die Geschichte dar, die Kunst, Architektur und die Erinnerung an dreihundert Jahre höfisches Leben miteinander verbindet.

Zu den ersten Bewohnern gehörte Großfürst Ferdinando de’ Medici, der diesen Flügel im 17. Der letzte, der hier lebte, war Viktor Emanuel III. von Savoyen, der den Palast und die Boboli-Gärten 1919 dem italienischen Staat schenkte. Die Königlichen Gemächer, die seit 2020 geschlossen sind, wurden einer komplexen Restaurierung unterzogen, die Fresken, Stuck, Möbel, Gemälde, Textilien und Fußböden umfasste. Im Rahmen des Restaurierungsprojekts wurden auch Teppiche und Vorleger entfernt, um die perfekt erhaltenen Originalparkettböden wiederherzustellen. Die Arbeiten umfassten Wanddekorationen, Seidentapeten, Vorhänge und Möbel, wobei besonders darauf geachtet wurde, die Authentizität der einzelnen Elemente zu erhalten. Die Dekorationsstile der Räume spiegeln den Geschmack der verschiedenen Epochen wider, von den Medici bis zu den Savoyern, über die Habsburger-Lothringer.

Die Königlichen Appartements können täglich von 10 bis 18 Uhr besichtigt werden, mit Führungen zu jeder vollen Stunde. Die letzte Besichtigung ist um 17 Uhr vorgesehen.

“Nach fünf Jahren der Schließung werden die Königlichen Gemächer des Pitti-Palastes wieder für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht”, sagt Uffizien-Direktor Simone Verde. “Die Wiedereröffnung ist das Ergebnis einer monatelangen, akribischen Arbeit, die den Bürgern ein erstaunliches Ergebnis liefert: die unversehrte Wiederauferstehung - fast eine physische Reise durch die Zeit - eines der identifizierbarsten Orte der italienischen Geschichte, der sich durch eine Schichtung von Stilen und Erfahrungen auszeichnet, die im Laufe der Jahrhunderte bis heute im Wesentlichen unberührt geblieben ist. In den Gemächern koexistieren die Relikte der Medici-Vergangenheit und des langen lothringischen Zwischenspiels harmonisch miteinander, besiegelt durch den endgültigen Beitrag der Savoyer, die die Residenz mit Einrichtungsgegenständen bereicherten, die aus den königlichen Palästen fast aller anderen annektierten Territorien hierher gebracht wurden”.

Die Kuratorin der Königlichen Gemächer von Palazzo Pitti, Alessandra Griffo, erklärt: “Die Wiedereröffnung der Wohnungen ermöglicht es uns, die Vision von Palazzo Pitti in seiner Gesamtheit wiederzuerlangen, nicht als eine Sammlung unabhängiger Museen, sondern als einen einzigen Palast. Die durchgeführten Arbeiten respektierten die in den 1990er Jahren angeordnete Neuordnung, als das Inventar von 1911 als Referenz herangezogen wurde, das letzte, das die Aufteilung dieser Räume dokumentierte, die zeitweise von der Familie Savoyen bewohnt wurden. Es wurden nur wenige Änderungen vorgenommen: einige Stücke wurden anders angeordnet und einige Gemälde, die sonst im Lager aufbewahrt wurden, wurden hinzugefügt, um die Medici-Phase besser hervorzuheben, als die Wohnung von Großfürst Ferdinand (1663-1713) bewohnt wurde”.

Die Räume der Königlichen Appartements

Wir beginnen mit dem Grünen Saal, der ursprünglich das Wachzimmer des Großfürsten Ferdinand (1663 - 1713) war. Im Gewölbe befindet sich Luca Giordanos “Allegorie des Friedens zwischen Florenz und Fiesole”, während die Wände mit grüner Seide aus der lothringischen Zeit bespannt sind. Sehenswert ist auch das Kabinett von Vittoria della Rovere, das mit Kacheln und Halbedelsteinen verziert ist. Die Dekoration von Giuseppe Castagnoli hingegen stammt aus der Zeit der Habsburger-Lothringer (1737 - 1799 und 1814 - 1859), ebenso wie die lothringische Wand- und Möbelbespannung aus grüner Seide, die dem Raum seinen Namen gibt. Während der Herrschaft der Savoyer wurden Porträts französischer Herkunft hinzugefügt.

Der Thronsaal mit seinen karmesinroten Polstern und dem majestätischen Kronleuchter wurde von den Savoyern während der Zeit, als Florenz Hauptstadt war (1865 - 1870), als Thronsaal umgestaltet (durch Anpassung eines großherzoglichen Sessels, dem das Wappen der Savoyer hinzugefügt wurde). Der ehemalige Sala dell’Udienza in der Wohnung des Großfürsten Ferdinand (1663 - 1713) wurde später zum Sala dei Ciambellani unter den Habsburg-Lothringern (1737 - 1799 und 1814 - 1859). Das Innere weist Elemente der Medici und Lothringer auf, wie die Dekoration des Gewölbes von Giuseppe Castagnoli. Später, im Jahr 1856, wurde anlässlich der Hochzeit von Erzherzog Ferdinand IV. (1835-1908) der Wandteppich durch die heutige karmesinrote Seidentapete ersetzt und auch der Kronleuchter wurde angebracht.

Der himmlische Salon, der ursprünglich der Sala dei Cimbali war (d. h. er beherbergte die Musikinstrumente der Wohnung des Großfürsten Ferdinand und wurde dann in der lothringischen Ära zum Speisesaal, als auch die weiß-goldene Stuckverzierung der Decke vorgenommen wurde), beherbergt einen himmlischen Wandteppich aus dem 19. Jahrhundert und einen Kamin aus dem 18. Der große hölzerne Kronleuchter und die Porträts von Giusto Suttermans versetzen den Besucher in die Zeit der Medici: Insbesondere der Kronleuchter ist die einzige erhaltene Lampe aus der Zeit der Medici (er wurde 1697 von Großherzog Cosimo III. bei dem Bildhauer Vittorio Crosten in Auftrag gegeben und war ursprünglich in der Villa della Topaia angebracht).

Die Kapelle ist der Raum, in dem das Erscheinungsbild der Medici am besten erhalten ist. Sie geht auf den Großfürsten Ferdinando zurück, der sie jedoch als Nische mit angrenzender kleiner Bibliothek konzipierte, die im Zwischengeschoss hinter dem geschnitzten und vergoldeten Paravent eingerichtet wurde. Die Stuckarbeiten und die Symbole auf dem Gewölbe, die von Giovan Battista Foggini entworfen wurden, spiegeln seinen persönlichen Geschmack wider, während die Vorhänge und der Kronleuchter aus dem 19. Großherzog Peter Leopold von Habsburg-Lothringen (1747 - 1792), der 1765 in Florenz eintraf, wollte den kleinen Raum in eine Kapelle verwandeln. Der Kronleuchter, die Wandbehänge und die karmesinroten Damastvorhänge stammen aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. Jahrhunderts. In der savoyischen Zeit wurde durch eine Trennwand ein Korridor an der Fensterseite geschaffen. Möbel und Gemälde verweisen auf diese Mehrfachnutzung.

Der Papageiensaal, der ursprünglich als Vorzimmer des Schlafzimmers des Großfürsten Ferdinando de’ Medici (1663 - 1713) diente, hat im Laufe der Jahrhunderte verschiedene Umgestaltungen erfahren. In der lothringischen Zeit, in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, wurde der Raum mit einem neuen Gewölbe versehen und mit einem großen Ofen ausgestattet. Später, unter Großherzog Ferdinand III. (1769 - 1824), wurden die Wände mit einer feinen Seidentapete aus der Lyoner Manufaktur tapeziert, die 1814 aus Wien gebracht wurde. Während der Restauration wurden die kaiserlichen Adler, die den Stoff schmückten, als Papageien interpretiert, ein Irrtum, der dem Raum seinen heutigen Namen gab. Während der Savoyerzeit wurde die bereits vorhandene Einrichtung weitgehend beibehalten. Auch der imposante Kristalllüster stammt aus dieser Zeit. Der Saal beherbergt eine Gemäldesammlung, hauptsächlich aus dem späten 17. und frühen 18. Jahrhundert, die dem Großfürsten Ferdinand gehörte und bereits bei seiner Inventarisierung im Jahr 1713 in diesem Bereich des Schlosses vorhanden war.

Der Salon der Königin, ursprünglich als privates Schlafzimmer des Großfürsten Ferdinand (1663 - 1713) gedacht, wurde später in einen Salon umgewandelt. Während der lothringischen Epoche (1737 - 1799 und 1814 - 1859) wurde er zum ersten Zimmer der Privatwohnung der Großherzogin, eine Funktion, die er auch unter der savoyischen Dynastie beibehielt. 1833, anlässlich der zweiten Hochzeit von Großherzog Leopold II. von Lothringen (1797 - 1870), schmückte Emilio Santarelli das Gewölbe mit raffinierten Stuckarbeiten. Das Mobiliar wurde Ende des 19. Jahrhunderts erneuert und spiegelt den Geschmack von Margarete von Savoyen (1851 - 1926) wider. Die gelbe Seidentapete aus französischer Produktion aus dem ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts bereichert den Raum. An den Wänden befinden sich Gemälde, die die Geschichte Savoyens und das Leben von vier großen toskanischen Künstlern feiern: Giotto, Cimabue, Simone Martini und Michelangelo. Diese Sujets unterstreichen die künstlerische Tradition der Toskana und sind eine Hommage an das kulturelle Erbe des Ortes.

Das Zimmer der Königin war Teil der Wohnung des Großfürsten Ferdinand (1663 - 1713) während der Medici-Ära und wurde für das Spiel “Trick” genutzt, eine dem Billard ähnliche Aktivität. Während der habsburgisch-lothringischen Zeit (1737 - 1799 und 1814 - 1859) wurde der Raum zunächst als Salon der Großherzogin genutzt, bevor er in ein Schlafzimmer umgewandelt wurde. Diese Funktion wurde auch unter den Savoyern beibehalten, bis es 1919 Königin Margherita (1851 - 1926) während ihrer Aufenthalte in Florenz beherbergte. Die Einrichtung aus dem Jahr 1844 besteht aus einer eleganten blauen Seidenbrokatelle mit gelbem Hintergrund, die dem Raum eine intime und gedämpfte Atmosphäre verleiht. Der Raum wird durch zwei Dormeusen und verschiedene Schränke bereichert, die zu einem gemütlichen und raffinierten Raum beitragen.

Das Ovale Kabinett wurde zusammen mit dem benachbarten Runden Kabinett zwischen 1763 und 1765 auf Veranlassung von Maria Theresia von Österreich (1717 - 1780) in Erwartung der Ankunft ihres Sohnes Pietro Leopoldo (1747 - 1792), des zukünftigen Großherzogs, in Florenz errichtet. Das von dem Architekten Ignazio Pellegrini entworfene Ovalkabinett spiegelt den internationalen Geschmack des Rokoko wider. Die äußerst raffinierten vergoldeten Stuckarbeiten stammen aus der Mailänder Werkstatt von Francesco Visetti, während der Kamin aus spanischem Brokat ebenfalls von Pellegrini stammt. Die Wände sind mit weißem Seidensatin verkleidet, der zwischen 1780 und 1783 in einer Florentiner Manufaktur hergestellt wurde. Diese Tapete, die mit den damals so beliebten Chinoiserie-Motiven verziert ist, ist die einzige aus der Zeit Pietro Leopoldos, die an ihrem ursprünglichen Platz erhalten geblieben ist. Der Raum, der als Damensalon, Arbeitszimmer oder Boudoir gedacht war, behielt diese Funktion auch während der Savoyer Zeit, als er von Königin Margherita (1851 - 1926) genutzt wurde.

Das Gabinetto Rotondo, das sich am Ende des südlichen Rondos befindet und auf die Terrasse mit Blick auf Florenz blickt, war Teil der Erweiterung, die Maria Theresia von Österreich (1717 - 1780) zwischen 1763 und 1765 in Vorbereitung auf die Ankunft ihres Sohnes Pietro Leopoldo (1747 - 1792) und seiner Gemahlin Maria Luisa von Bourbon-Spanien in Florenz in Auftrag gab. Die neoklassizistische Dekoration wurde im folgenden Jahrzehnt unter der Mitwirkung von Domenico Ruschi, genannt Portogalli, der die Stuckarbeiten ausführte, und Giuliano Traballesi, dem Autor der Wandmalereien, vollendet. Während der napoleonischen Zeit, zu Beginn des 19. Jahrhunderts, wurde das Gabinetto Rotondo in eine Bibliothek umgewandelt und durch eine interne Treppe mit dem oberen Stockwerk verbunden. Unter der Savoyer-Dynastie und insbesondere während der Zeit von Königin Margarete wurde der Raum für Konversation und Frauenarbeit genutzt, wie die kleinen Tische zeigen, die zwischen den eleganten Sitzen verstreut sind.

Die Königskammer diente ursprünglich zur Zeit des Großfürsten Ferdinando de’ Medici (1663 - 1713) als Durchgangszimmer zwischen seiner Wohnung und der seiner Gemahlin, Violante Beatrice von Bayern (1673 - 1731), mit Blick auf die Boboli-Gärten. Mit der Ankunft von Peter Leopold von Habsburg-Lothringen (1747 - 1792) im Jahr 1765 wurde der Raum in die Privaträume des Großherzogs integriert. Das Gewölbe wurde mit weißem und goldenem Stuck verschönert und ein großer Kachelofen wurde eingebaut. 1820 ließ Ferdinand III. von Lothringen (1769 - 1824) eine gelbe Seidentapete aus französischer Produktion anbringen, die er während seines Exils in der napoleonischen Zeit erworben hatte. Während der Savoyer Zeit wurde das Zimmer zum Schlafzimmer von König Umberto I. (1844 - 1900). Die Einrichtung wurde mit Möbeln aus der Empirezeit bereichert, die durch Elemente aus der Medici-Lothringer Guardaroba ergänzt wurden und dem Raum eine sehr elegante und königliche Atmosphäre verliehen.

Als Peter Leopold von Habsburg-Lothringen (1747 - 1792) 1765 aus Wien nach Florenz kam, wurde das Königszimmer Teil seiner Privatwohnung. Wie die anderen Räume des Viertels war auch die Decke mit weißem und goldenem Stuck verziert. Der kostbare Seidenteppich aus Florentiner Manufakturen stammt zwar aus dieser Zeit, wurde aber erst ein Jahrhundert später, während der Herrschaft von Umberto I. von Savoyen (1844 - 1900), angebracht. Während der Savoyer Zeit wurde der Raum in das Arbeitszimmer des Königs umgewandelt und mit einem eleganten französischen Schreibtisch aus der Mitte des 18. Jahrhunderts ausgestattet. Dieser Schreibtisch gehörte Louise Elisabeth, Herzogin von Parma (1727 - 1759), und wurde in den 1880er Jahren, nach der Vereinigung Italiens, in den Palazzo Pitti gebracht.

Der Roter Zeichensaal besitzt eine weiß-goldene Stuckdecke aus der frühen lothringischen Zeit (1737 - 1799). In der zweiten lothringischen Periode (1814 - 1859) wurde jedoch trotz der Sterne und Bienen, den kaiserlichen Symbolen, der florentinische Damast angebracht, der auf Geheiß der Schwester Napoleons, Élisa Baciocchi (1777 - 1820), Großherzogin der Toskana von 1809 bis 1814, nach französischem Vorbild hergestellt wurde. Während der lothringischen Zeit wurde der Saal von Ferdinand III. von Lothringen (1769-1824) als Audienzsaal genutzt, und die Funktion als Audienzsaal wurde während der savoyischen Zeit beibehalten. In dieser Zeit wurden einige Einrichtungsgegenstände eingeführt, darunter das Savoyerkreuz, das Erkennungszeichen der Herrscherfamilie.

DasVorzimmer des Königs schließlich diente als Eingang zu den Privatwohnungen des Großherzogs und später des Königs. In der Wohnung Ferdinands III. von Lothringen (1769 - 1824) wurde esAnticamera degli Aiutanti genannt und behielt diese Funktion auch während der savoyischen Zeit bei. Die Deckendekoration in Weiß und Gold sowie die seltenen Tapeten stammen aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, obwohl letztere, aus florentinischer Produktion, erst um 1900 angebracht wurden.

Florenz, Palazzo Pitti eröffnet die Königlichen Gemächer: eine Reise durch die Geschichte dreier Dynastien

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