Die Verkündigung von Filippino Lippi ist wieder im Museum von Capodimonte ausgestellt

DieVerkündigung von Filippino Lippimit den Heiligen Johannes dem Täufer und Andreas kehrt nach der Restaurierung in das Museo e Real Bosco di Capodimonte zurück. Die Restaurierung des um 1470-75 datierten Werks, einer Tempera auf Tafel, wurde dank der Unterstützung der Firma Temi Spa ermöglicht, die die Steuervorteile desKunstbonus nutzte.

Dasselbe Unternehmen hatte das Museum bereits bei der Restaurierung des Porträts des Infanten Francesco I. di Borbone von Elisabeth Vigée Le Brun im Rahmen des Projekts Rivelazioni Finance for Fine Arts unterstützt, das von der Borsa Italiana in Zusammenarbeit mit dem Beirat des Museums von Capodimonte und Real Bosco durchgeführt wurde, ein Projekt, das auch die Restaurierung des Filippino Lippi umfasste und eine acht wichtige Gemälde des Museums, darunter dieAnbetung der Hirten von Giovan Battista Salvi, auch bekannt als Sassoferrato, die Geburt Christi von Luca Signorelli, die Anbetung der Hirten von Luca Signorelli von Luca Signorelli, die Sängerin von Bernardo Cavallino und die Anbetung des Kindes von Michelangelo Anselmi, die Landschaft mit der Nymphe Egeria von Claude Lorrain, das Porträt des Kleinkindes Franz von Bourbon von Elisabeth Vigée Le Brun und das Porträt von Pier Luigi Farnese von Tizian.

Die Restaurierung wurde dank der in Kampanien ansässigen Unternehmen ermöglicht, die am Projekt ELITE teilnehmen, dem internationalen Programm der Borsa Italiana, das 2012 in Zusammenarbeit mit Confindustria ins Leben gerufen wurde und Unternehmen mit hohem Wachstumspotenzial unterstützt: D&D Italia Spa von Sabato D’Amico, Protom von Fabio De Felice, Cartesar von Fulvio De Iuliis, Epm von Carmine Esposito, Pasell von Salvatore Amitrano, Graded von Vito Grassi, Tecno srl von Giovanni Lombardi und Caronte Spa von Gennaro Matacena.

DieVerkündigung von Filippino Lippi wurde von Bruno Arciprete und Roberto Buda (Unterstützung) restauriert. Die Untersuchungen wurden von Beatrice De Ruggieri, Matteo Positano, Marco Cardinali (Emmebi Diagnostica Artistica) und Claudio Falcucci unter der Leitung von Angela Cerasuolo, Leiterin der Restaurierungsabteilung des Museums Capodimonte und Real Bosco, durchgeführt.

Die Restaurierung betraf sowohl den Bildträger als auch die Oberfläche des Gemäldes. In den letzten Jahren hatte das Gemälde aufgrund von thermohygrometrischen Schwankungen und der engen Tragstruktur immer mehr Anzeichen von Instabilität gezeigt. Es waren neue Risse im Unterbau entstanden, die Läsionen und Abhebungen der Malschichten zur Folge hatten, so dass der jetzige Eingriff notwendig wurde.

Die Restaurierung des Trägers umfasste die Entfernung der Metallquerträger mit schrittweiser Entfernung der Holzdübel, mit denen sie verankert waren, die Wiederherstellung der Risse mit dem Einsetzen von Dübeln mit dreieckigem Querschnitt, die nach dem Ausrichten der Kanten der bemalten Oberfläche geklebt wurden, und den Einbau von Dübeln aus Pappelholz in die umlaufenden Trägerteile, die in der Vergangenheit zum Anbringen des Rahmens ausgedünnt worden waren. Nach der Befreiung von der Einengung durch die Querbalken nahm der Träger auf der Bildfront allmählich ein konvexes Profil an. Die neue Trägerstruktur wurde mit zwei Querträgern aus Kastanienholz vorbereitet, deren Krümmung dem Profil des Werks entsprach und die mit Hilfe von zylindrischen Holzdübeln, die mit einer Teflonschraube versehen waren, und Messingregistern mit konischen Federn angebracht wurden, die so kalibriert waren, dass sie den Maßabweichungen der Beplankung folgten. Die Holzoberfläche wurde mit dem Lösungsmittel Permethrin imprägniert, um sie vor dem Befall durch xylophage Insekten zu schützen. An den Flügeln des Rahmens wurden mit kratzfestem Material beschichtete Leisten angebracht, die das gebogene Profil der mit elastischen Bändern befestigten Platte begleiten.

Die gestrichene Oberfläche war mit einer dicken, unscharfen Lackschicht überzogen, die die ursprüngliche Farbgebung verfälschte und ihre Lesbarkeit beeinträchtigte. Auch an den Fugen der Bretter waren zahlreiche Anstriche vorhanden, wobei die UV-Fluoreszenzuntersuchung umfangreiche Fugen zutage förderte, die mit starken, tiefen Farbverlusten einhergingen. Besonders auffällig waren diese an den vier Bohlenstößen, die in der Vergangenheit mehrfach Holzbewegungen ausgesetzt waren und sich aufgelöst hatten. Es gab auch andere alte Ergänzungen, die sich im Farbton verändert hatten, die an abgeschliffenen oder gerissenen Stellen angebracht waren. An den Seiten, insbesondere unter der rechten Hand des Heiligen Johannes und auf dem grünen Mantel des Heiligen Andreas, waren einige Brandflecken auf der bemalten Oberfläche zu sehen, Schäden, die durch die Flamme von neben dem Gemälde aufgestellten Kerzen entstanden und durch die typische Lanzenform gekennzeichnet sind. Bei der Reinigung der bemalten Oberfläche wurden nach und nach veränderte Farbschichten abgetragen und neu bemalt. Nach der Reinigung kamen lebendige Farbfelder zum Vorschein, die, obwohl sie beeinträchtigt waren, eine leuchtende Komposition wiederherstellten. Der Verputz wurde überarbeitet und, wo nötig, Korrekturen vorgenommen oder neuer Verputz mit Bologneser Gips und tierischem Leim aufgetragen. Bei der malerischen Integration, die mit pulverförmigen Pigmenten und Firnis durchgeführt wurde, bestand die Absicht darin, die beeinträchtigten Teile mit den ursprünglichen zu harmonisieren und die lückenhaften oder abgenutzten Teile so weit wie möglich mit minimalen Eingriffen auszugleichen.

Bild: Filippino Lippi, Verkündigung mit den Heiligen Johannes dem Täufer und Andreas, Detail (um 1470-75; Tempera auf Tafel; Neapel, Museo e Real Bosco di Capodimonte)

Die Verkündigung von Filippino Lippi ist wieder im Museum von Capodimonte ausgestellt

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