Die Mosaike aus dem 14. Jahrhundert im Baptisterium von Florenz erstrahlen nach der Restaurierung

Nach drei Jahren Restaurierung erstrahlen die Mosaike des Baptisteriums von Florenz in neuem Glanz: Die Arbeiten an vier der acht Innenseiten des florentinischen Baptisteriums sind abgeschlossen, und die Restaurierung der Wände des gesamten Oktogons wird voraussichtlich bis Ende des Jahres abgeschlossen sein. Am Montag, dem 25. Januar, wird mit dem Abbau der Gerüste für die restaurierten Seiten begonnen, dem Tag, an dem der Dom von Florenz und die Kuppel von Brunelleschi wieder für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.

Bei dem großen Eingriff wurden mehr als 1100 Quadratmeter Marmorflächen, mehr als 100 Quadratmeter Vergoldungen und 200 Quadratmeter Mosaike mit Darstellungen von Propheten, Bischöfen und Cherubim-Engeln von florentinischen Meistern aus dem 14. Die Restaurierung wurde vollständig von der Opera diSanta Maria del Fiore finanziert, die “von 2017 bis heute mehr als anderthalb Millionen Euro investiert hat”, sagte Vincenzo Vaccaro, Stadtrat der Opera di Santa Maria del Fiore, und fügte hinzu, dass "das heutige Projekt nicht die Restaurierung der Mosaiken der Kuppel betrifft, die Gegenstand einer späteren Restaurierung sein wird.

Nach Abschluss der Restaurierung der Außenfassaden wurde Ende 2017 mit der Restaurierung der mit weißem Marmor, Prato-Grün und Mosaiken verkleideten Innenwände begonnen: ein Eingriff, der sich als sehr komplex erwies und die Architektur, die Struktur und die Mosaikdekoration betrifft. Sie wurde den Restauratoren von Impresa Cellini und Claudia Tedeschi anvertraut, unter der Leitung der Opera di Santa Maria del Fiore, der Oberaufsicht der ABAP Superintendentur für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato und der Zusammenarbeit mit italienischen Universitäten und Speziallabors für die diagnostischen Untersuchungen.

Die Studienkampagne und die diagnostischen Untersuchungen, die noch nie zuvor in einer derartigen Tiefe durchgeführt wurden, haben zahlreiche Entdeckungen über das gesamte Monument und seine Geschichte ans Licht gebracht: die Mosaiktechnik, die für die Wandmosaiken verwendet wurde, ist einzigartig, da sie absolut originell ist; das Vorhandensein eines pigmentierten Wachses auf dem Prato-Grün, das verwendet wurde, um das Weiß des Kalksteins zu überdecken, das durch das Eindringen von Wasser vom Dach entstanden ist, und das entfernt wurde, um die natürliche Farbe des Steins wiederherzustellen die Spuren von Blattgold an einem der Kapitelle der Frauenemporen, die ein Beweis dafür sein könnten, dass sie ursprünglich alle vergoldet waren, was in Verbindung mit dem goldenen Hintergrund der Kuppel und den Wandmosaiken, die von Kerzenlicht beleuchtet werden, jeden, der das Baptisterium betrat, in Erstaunen versetzt haben muss.

Die ursprüngliche Idee, die Mosaike auf der Kuppel des Baptisteriums auf die Wände auszudehnen, obwohl dies ursprünglich nicht geplant war, entstand zwischen dem ersten und zweiten Jahrzehnt des 14. Es wurden speziell angefertigte Terrakottaplatten verwendet, die gemeißelt und mit aus Blei gelöteten Eisenstiften auf dem Marmor der Wände befestigt wurden. “Auf den Platten wurde dann eine zusammenfassende Sinopie angefertigt, auf die das Mosaik mit der direkten Methode und der ’a giornate’-Methode folgte, die man heute noch erkennen und lesen kann”, erklärt Beatrice Agostini, Planerin und Leiterin der Restaurierungsarbeiten an der Opera di Santa Maria del Fiore. "Auch die Mischung, mit der die Mosaiksteine aufgetragen wurden, ist eine absolute Besonderheit: Es wurde kein normaler Mörtel, sondern ein Kitt verwendet, und gerade die Zersetzung dieser Mischung stellte die komplexesten Probleme bei dieser Restaurierung dar.

“Die Erfahrungen aus früheren Restaurierungen”, so Anna Maria Giusti, kunsthistorische Beraterin für die Restaurierung und ehemalige Direktorin des Opificio delle Pietre Dure, "die in den vergangenen Jahrzehnten an den Mosaiken der Frauengalerien und an einem Teil der Seitenwände des Baptisteriums durchgeführt wurden, die noch nicht von der jetzigen Intervention betroffen sind, stellten einen wichtigen Vergleichsmaßstab dar und zeigten eine viel geringere Degradation als die der heute restaurierten Oberflächen.

Die Arbeiten umfassten auch die Reinigung des Grabmonuments für den Gegenpapst Johannes XXIII., ein Renaissance-Bildhauerwerk von Donatello und Michelozzo.

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Ph.Credit Opera di Santa Maria del Fiore

Die Mosaike aus dem 14. Jahrhundert im Baptisterium von Florenz erstrahlen nach der Restaurierung

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