Cattelan gewinnt in der Berufung auch den Prozess gegen den Bildhauer, der seine Werke geschaffen hat

Maurizio Cattelan hat auch in der Berufung den Rechtsstreit gegen den Bildhauer Daniel Druet gewonnen, der ihn verklagt hatte, um die Vaterschaft für eine Reihe von Werken geltend zu machen, die er zwischen 1999 und 2006 auf Wunsch von Cattelan selbst geschaffen hatte, der sie dann unter seinem Namen weltweit ausstellte. In erster Instanz hatte Cattelan bereits in einem Urteil des Pariser Gerichts vom 8. Juli 2022 gesiegt: Die Richter der III. Kammer des Gerichts hatten daran erinnert, dass Druet “nicht die Stellung eines Miturhebers eines gemeinschaftlichen oder zusammengesetzten Werks, sondern die Stellung eines alleinigen Urhebers der fraglichen Werke” beanspruchte. Allerdings hatte Cattelan, wie das Gericht feststellte, Druet genaue Angaben zum Aussehen und zu den Abmessungen der Werke gemacht, und der Anwalt der Galerie, die den Künstler aus Padua vertritt, Perrotin, bekräftigte, dass die gesamte Konzeption der Skulptur in allen Einzelheiten ausschließlich Cattelan zuzuschreiben sei. So erkannte das Gericht an, dass “es unbestritten ist, dass die genauen Anweisungen für die Aufstellung der Wachsfiguren in einer bestimmten Konfiguration, insbesondere in Bezug auf ihre Positionierung im Ausstellungsraum, die darauf abzielt, mit den Emotionen des Publikums zu spielen (Überraschung, Empathie, Belustigung, Abscheu usw.), von [Cattelan] vorgegeben wurden, um eine bestimmte Atmosphäre im Ausstellungsraum zu schaffen.), wurden allein von [Maurizio Cattelan] vorgegeben, wobei Daniel Druet sich in keiner Weise die geringste Beteiligung an den Entscheidungen bezüglich der szenografischen Gestaltung der Präsentation der besagten Bildnisse anmaßen konnte - und dies auch nicht wollte - (Wahl des(Wahl des Gebäudes und der Abmessungen entsprechend dem Charakter der Figur, der Blickrichtung, der Beleuchtung, sogar der Zerstörung eines Glasdachs oder eines Parkettbodens, um den Schauplatz realistischer und suggestiver zu gestalten) oder am Inhalt der möglichen Botschaft, die durch diesen Schauplatz vermittelt werden soll”.

Nun bestätigte auch das Berufungsgericht dieUnzulässigkeit der Ansprüche von Druet und berief sich dabei auf das französische Gesetzbuch über geistiges Eigentum, in dem es in Artikel L. 113-1 heißt: “Die Eigenschaft des Urhebers steht bis zum Beweis des Gegenteils der Person oder den Personen zu, unter deren Namen das Werk veröffentlicht worden ist”. Die Eigentumsvermutung kann jedoch geändert werden, wenn andere nachweisen, dass sie tatsächlich zur Schaffung des Werks beigetragen haben. Nach Ansicht der Richter ist dies jedoch nicht der Fall: Druet konnte sich nach Ansicht des Berufungsgerichts nicht an den Entscheidungen über die Gestaltung der Wachsskulpturen beteiligen, da alle Weisungen, insbesondere die über die Positionierung im Ausstellungsraum (die stets darauf abzielt, beim Publikum Emotionen zu wecken), ausschließlich von Cattelan kamen.

Es sei daran erinnert, dass das Gericht hauptsächlich über die Auswahl des Ausstellungsdesigns entschied, da Druet nicht Cattelan direkt verklagte, sondern seinen Galeristen Perrotin und das Musée Monnaie in Paris, wo 2016 eine große Cattelan-Ausstellung stattgefunden hatte. “Da er Maurizio Cattelan, den angeblichen Urheber, nicht persönlich vorgeladen hat”, erinnerte das erstinstanzliche Gericht bereits, “muss Daniel Druet in allen seinen Klagen wegen Urheberrechtsverletzung für unzulässig erklärt werden.”

Die Skulpturen, die Druet zwischen 1999 und 2006 auf Veranlassung und Wunsch von Cattelan geschaffen hat, sind The Ninth Hour (1999), The Revolution is Us (2000), Little Cattelan from Rotterdam (2000), Him (2001), Frank and Jamie (2002), Stephanie (2002), Betsy (2003) und Now (2004).

Cattelan gewinnt in der Berufung auch den Prozess gegen den Bildhauer, der seine Werke geschaffen hat

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