Zwanzig Jahre nach dem Massaker von Georgofili in Florenz am 27. Mai 1993

In der Nacht vom 26. auf den 27. Mai 1993, genauer gesagt um 1.04 Uhr, explodierte eine Autobombe vor dem Torre dei Pulci in Florenz, dem Sitz der Accademiadei Georgofili, und verursachte nicht nur den Verlust und die Beschädigung zahlreicher Kunstwerke, sondern auch das Verschwinden von fünf unschuldigen Menschen: Fabrizio Nencioni, 38 Jahre alt, Inspektor der städtischen Polizei von Florenz; Angela Fiume, 35 Jahre alt, Hausmeisterin der Accademia dei Georgofili; Nadia und Caterina Nencioni, 8 Jahre bzw. knapp zwei Monate alt, Töchter des Ehepaars; Dario Capolicchio, 21 Jahre alt, ein auswärtiger Student. Weitere 48 Personen wurden verletzt. Sieben Kunstwerke gingen für immer verloren: Bartolomeo Manfredis Kartenspieler und Konzert, Gerrit van HonthorstsAnbetung der Hirten (aufbewahrt in den Uffizien), Bartolomeo BimbisAdler, ein Gemälde mit Geiern, Eulen und Schnepfen von Andrea Scacciati und zwei Drucke, eine Jagdszene von Francis Grant und ein großer Hirsch im Sumpf von Edwin Landseer (aufbewahrt in der Akademie Georgofili). Anlässlich des 20. Jahrestages des Ereignisses, das als Massaker von Georgofili bekannt wurde, möchte Finestre sull’Arte an diese fünf Personen und an den Frevel erinnern, der am künstlerischen Erbe begangen wurde, das enormen Schaden erlitt.

Es waren die Jahre, in denenItalien den Höhepunkt der terroristischen Strategie der Cosa Nostra erlebte: Die Mafia hatte bereits die Richter Giovanni Falcone und Paolo Borsellino ermordet und bereitete sich auf eine Taktik vor, die nach Ansicht der Verbrecher den Staat wirksamer treffen würde als Anschläge auf Einzelpersonen. Diese Taktik bestand darin, das künstlerische Erbe Italiens anzugreifen, um dem Staat und seiner Kultur eine tiefe Wunde zuzufügen. Die Gründe für die Zeit der Massaker liegen in der Hartnäckigkeit und der Intensivierung des Kampfes gegen die Mafia durch den Staat, der zu dieser Zeit beschlossen hatte, Artikel 41bis des Strafvollzugsgesetzes (bekannt als “carcere duro”) auf Mafiahäftlinge anzuwenden. Die Mafia erhoffte sich durch die Anschläge die Aufhebung des Artikels 41bis durch den Staat: dies ist das offizielle Motiv.

Das Massaker von Georgofili eröffnete die Saison der Anschläge auf das künstlerische Erbe, die, wie bereits erwähnt, nicht nur den Verlust von Kunstwerken, sondern auch von Menschenleben zur Folge hatten: Auf das Attentat in Florenz folgten das Massaker in der Via Palestro in Mailand (fünf Opfer und erhebliche Schäden am Pavillon für zeitgenössische Kunst) und die Bombenanschläge auf die Kirchen San Giovanni in Laterano und San Giorgio al Velabro in Rom, die glücklicherweise keine Todesopfer forderten, aber mehrere Verletzte und Schäden an den beiden religiösen Gebäuden zur Folge hatten. Die Massaker fanden 1994 ein Ende, als der damalige Justizminister Giovanni Conso die 41bis-Strafe für einige Mafia-Mitglieder nicht verlängerte und gleichzeitig die Brüder Filippo und Giuseppe Graviano, Mafia-Bosse, die zu den Hauptorganisatoren der Bombenanschläge gehörten, verhaftet wurden: Sie verbüßen derzeit lebenslange Haftstrafen.

Zwanzig Jahre später sind jedoch noch viele Fragen offen: Die erste und tiefgreifendste ist die Frage, ob es eine Absprache zwischen dem Staat und der Mafia gab. Morgen beginnt in Palermo der Prozess, in dem zehn Angeklagte (darunter Mafiosi, Politiker und Carabinieri) wegen der angeblichen Verhandlungen vor Gericht stehen werden. Und dann wird sich herausstellen, ob die Aufhebung der 41 bis das eigentliche Motiv für die Massaker war, oder ob hinter den Anschlägen noch etwas anderes steckte: Diese Zweifel äußert auch Giovanna Maggiani Chelli, Vorsitzende der Vereinigung der Familien der Opfer des Massakers in der Via dei Georgofili.

Während wir darauf warten, dass die Gerechtigkeit ihren Lauf nimmt und die Massaker von 1993 vollständig aufgeklärt werden, können wir nicht umhin, einer der hässlichsten und schrecklichsten Perioden der italienischen Geschichte zu gedenken, die so viele unschuldige Menschen das Leben gekostet und große Meisterwerke zerstört hat. Vor dem Torre dei Pulci wurde zum Gedenken an das Massaker und die Opfer ein Olivenbaum, das Symbol des Friedens, gepflanzt: Wer nach Florenz kommt, kann nicht daran vorbeigehen. Außerdem gibt es zahlreiche Initiativen, die von heute bis morgen in Florenz stattfinden: Besonders hervorzuheben ist der Girotondo per Caterina - Firenze abbraccia gli Uffizi um 9.00 Uhr auf der Piazza della Signoria, der von Marco Ferri und Marta Pesamosca konzipiert wurde und an dem Hunderte von jungen Studenten teilnehmen und der um die Uffizien herumführen wird. Eine der wirksamsten Methoden zur Bekämpfung der Mafia sindBildung und Kultur, zwei von der Mafia gefürchtete Waffen, die sich von Unwissenheit ernähren. Deshalb ist es unsere Pflicht als Bürger, das Gedächtnis zu erneuern und gleichzeitig zu erziehen und erzogen zu werden, genauso wie es unsere Pflicht ist, vom Staat mehr Bildung und mehr Kultur zu fordern, auch um die Mafia zu bekämpfen: und es ist die Pflicht des Staates, auf die Illegalität mit mehr Bildung und mehr Kultur zu antworten. Wir müssen dies nicht nur für uns selbst tun, sondern auch im Gedenken an diejenigen, die ihr Leben gelassen haben.

Wir schließen diesen Artikel mit einerAuflistung der beim Massaker von Georgofili zerstörten und beschädigtenKunstwerke, die der Urteilsbegründung des Gerichts von Florenz im Prozess gegen die Verantwortlichen entnommen ist(klicken Sie auf “Begründung”, um das vollständige Dokument unterdiesem Link zu lesen):

Infolge der Explosion wurden nicht nur die Gebäude des historischen Zentrums und die Straßen in der Nähe der Via dei Georgofili und der Via Lambertesca schwer beschädigt:
wurde der Torre del Pulci, Sitz der Accademia dei Georgofili,vollständig zerstört und die Uffizien, der Palazzo Vecchio, die Kirche Santo Stefano und Cecilia al Ponte Vecchio und das Museum für Wissenschafts- und Technikgeschichte schwer beschädigt;
Die folgenden Werke gingen verloren:
in der Galerie der Uffizien: Gherardo delle Notti - “Anbetung der Hirten”; Manfredi - “Kartenspieler”; Manfredi - “Konzert”;

in der Akademie Georgofili: Bimbi - “Adler”; Scacciati - “Geier, Eulen und Waldschnepfe”; Grant (Feindruck) - “Jagdszene”; Landseer (Feindruck) - “Großer Hirsch im Sumpf”;

die folgenden Werke wurden schwer beschädigt

in den Uffizien: Van der Weyden - “Ablagerung im Grab”; Sebastiano Del Piombo - “Tod des Adonis”; Cristofano dell’Altissimo - “Porträt von Giovanni della Casa”; Gregorio Pagani - “Priam und Thisbe”; Rubens - “Heinrich IV. in der Schlacht von Ivry”; Rubens - “Porträt von Philipp IV. von Spanien”; C. Lorrain - “Hafen mit Villa Medici”; Bernini - “Kopf eines Engels”; Gherardo Delle Notti - “Anbetung des Kindes”; Gherardo Delle Notti - “Das Glück”; Gherardo Delle Notti - “Abendessen mit Lautenspielern”; Manfredi - “Tribut an Caesar”; Manfredi - “Streit mit den Ärzten”; F. Rustici - “Tod der Lucretia”; A. Gentileschi - “Judith und Holofenes”; A. Gentileschi - “Die heilige Katharina”; G. Reni - “David mit dem Haupt des Goliath”; B. Strozzi - “Gleichnis des Hochzeitsgastes”; Empoli - “Stilleben”; Empoli - “Stilleben”; R. Manetti - “Massinissa und Sophonisba”; G.B. Spinelli - “David von den Mägden gefeiert”; G.B. Spinelli - “David besänftigt den Zorn Sauls”; N. Reiner - “Scena di gioco”; Caravaggesque Schule - “Incredulità di San Tommaso”; Valentin - “Giocatori di dadi”; Caravaggesque Schule - “Liberazione di S. Pietro”; - “Battaglia di Radicofani”; M. Caffi - “Fiori”; Gherardo Delle Notti - “Cena con sponsali”;

in der Accademia dei Georgofili: Bimbi - “Pelikan”; “Blumen” (Nr. 2 - Inv. Schloss 576 und 578);

die folgenden Werke wurden auf unterschiedliche Weise beschädigt

in den Uffizien: Bronzino - “Porträt einer Frau”; Van Douven - “Verherrlichung der pfälzischen Kurfürsten”; Schule A. Gaddi - “Triptychon: Madonna und Heilige”; Maso da San Friano - “Der Sturz des Ikarus”; Giovanni da San Giovanni - “Madonna mit Kind und Franziskus”; R. Van Der Weyden - “Absetzung”; Pontormo - “Madonna mit Kind”; Garofalo - “Madonna und Heilige”; Vasari - “Porträt des Herzogs Alessandro”; Raffaellino Del Garbo - “Madonna mit Kind”; Puccinelli - “Madonna mit Kind”; A. Micheli - “Heilige Katharina”; Caravaggio-Schule - “Doppelporträt”; unbekannt - “Liegendes Kind”; unbekannt - “Johannes der Evangelist”; Römische Schule - “Porträt der Portia De’ Rossi”; Fra’ Bartolomeo - “Portia”; Velasquez - “Dame zu Pferde”; Pollaiolo-Schule - “Gerechtigkeit”; Tizian - “Letztes Abendmahl”; Schule des 15. Jahrhunderts - “Jungfrau mit Kind”; A. Cecchi - “Selbstbildnis”; V. Campanello - “Selbstbildnis”; C. Baba - “Selbstbildnis”; M. De Matchva - “Selbstbildnis”; Farulli - “Selbstbildnis”;

im Institut und Museum für Geschichte und Wissenschaft: “Zylindrische Vase der Accademia del Cimento”, 17. Jahrhundert, H. 27 cm, Durchm. 9 cm, Glas (Kat. IX.66), Vasenplatte gesprungen - Schaden nicht reparabel - Schwächung des Objekts irreparabel; “Tablett”, 17. Jh., Glas, Durchm. ca. 46 cm (Kat. IX.85), gesprungen - irreparabel; “Reflektorteleskop”, Holz, von Leto Guidi, 18. Jh. (Kat. XI.1Jh. (Kat. XI.2), Kratzer auf der Oberfläche der Röhre - restaurierbar; “Reflektorteleskop”, Holz, 17. Jh. (Kat. XI.2), Kratzer auf der Oberfläche der Röhre - restaurierbar; “Santucci armillone sphere”, 16. Jh. (Kat. VII.30), gebrochene Armilla - Ablösung der Polkappe - geschwächte Struktur - Schaden kann nur schwer repariert werden;

die folgenden Skulpturen wurden beschädigt

in der Uffizien-Galerie: hellenistische Kunst - “Niobis”; römische Kunst - “Kopf eines jungen Mannes”; römische Kopie der “Myron-Scheibe”

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