Wie steht es um unsere Kulturgüter in Privatbesitz? Besichtigen Sie den Palazzo Boyl in Pisa

Der private Sektor kümmert sich nicht immer um unser Erbe": Das ist die Wahrheit, die der Kunsthistoriker Lorenzo Carletti in diesem interessanten Beitrag, den er uns geschickt hat und den wir gerne veröffentlichen, zum Ausdruck bringen möchte. Privatpersonen sind nicht immer die Lösung, und sie erweisen sich nicht immer als Alternative zur öffentlichen Verwaltung. In diesem Artikel geht es um ein Beispiel aus Pisa. Viel Spaß beim Lesen!

Letzten Sommer startete La Nazione eine provokante Pressekampagne, in der sie die Schließung (und damit die Privatisierung) der beiden Nationalmuseen von Lucca, Palazzo Mansi und Villa Guinigi, forderte, weil die Besucherzahlen zu gering seien, geringer sogar als die Kundenzahlen einer Pizzeria. Der Vergleich zwischen Museen und Pizzerien ist äußerst signifikant und wurde in einer rechtzeitigen Intervention des Superintendenten von Lucca zusammen mit dem Direktor dieser Museen analysiert (G. Stolfi - A. d’Aniello, Musei come pizzerie, ossia del patrimonio culturale come merce, in L. Carletti - C. Giometti, De-tutela, Pisa 2014, S. 130-134).

Pisa, Palazzo Boyl, Innenraum

Seit mehr als dreißig Jahren fordern alle, dass der Privatsektor unser kulturelles Erbe bewahren soll, das in der Zwischenzeit aufgegeben und verkauft wird. Häuser, Paläste, Schlösser, Kasernen, die Immobilien des Staates werden nach allen Finanz- und Stabilitätsgesetzen veräußert und zu Schnäppchenpreisen an Privatpersonen oder italienische oder ausländische Unternehmen verkauft; vor kurzem wurde die Insel Poveglia in der Lagune von Venedig versteigert, ebenso wie einer der wichtigsten florentinischen Medici-Paläste und eine mittelalterliche Burg in der Gegend von Viterbo sowie einige historische Villen in Monza und Herculaneum (T. Montanari, Istruzioni per l’uso del futuro, Rom 2014; S. Settis, Se Venezia muore, Turin 2014). Unmöglich, die Liste aktuell zu halten, siehe die Aktualisierungen unter www.patrimoniosos.it. Umso interessanter wäre es, den Zustand “unserer” Kulturgüter zu überprüfen, wenn sie sich in Privatbesitz befinden; nicht nur Museen, was einfach ist (man muss nur die Eintrittskarte bezahlen), sondern eben auch Villen, Paläste, Schlösser, Kasernen. Man könnte interessante Entdeckungen machen und ebenso sensationelle Schlagzeilen. Dies ist der Fall bei Palazzo Boyl, einer der wichtigsten Residenzen am Pisaner Lungarno, der vor einigen Tagen dank des Municipio dei Beni Comuni wiedereröffnet wurde. Jahrhunderts stammende Gebäude wurde bis 1841 von der Familie Grassi bewohnt, die Domenico Guerrazzi, einen Schriftsteller und Politiker des Risorgimento, beherbergte. Danach ging es an die Grafen Agostini Venerosi della Seta über, deren Nachkommen den Besitz bis 2008 innehatten, als das Gebäude in das Vermögen einer Aktiengesellschaft, der Tognozzi-Gruppe, überging. Seitdem verdeckten sechs Jahre lang Gerüste die schöne, mit Graffiti aus der Spätrenaissance verzierte Fassade, um im Inneren Luxuswohnungen zu errichten; dann ging die Firma Tognozzi in Konkurs und vor fünf Monaten wurden die Gerüste entfernt. Nun ist das gesamte Gebäude vom Verfall und der Vernachlässigung befreit, und die Stadt hat die Möglichkeit zu sehen, was sich hinter den Gerüsten verbarg.

Das Olympus-Fresko

Man entdeckt ein Gebäude, das im Laufe der Zeit mehrere Renovierungen erfahren hat, die besonders in den letzten Jahren sehr respektlos waren. Mit ziemlicher Sicherheit besteht die tragende Struktur des Gebäudes aus einer Reihe mittelalterlicher Türme, die in den Adelspalast integriert waren, was das Vorhandensein eines großen Teils der geometrischen Freskendekoration im ersten Stock des Gebäudes erklärt, die auf das 12. Dieses malerische Zeugnis wird von der Oberaufsichtsbehörde nicht erfasst und erscheint nicht einmal in dem Band, der vor zehn Jahren die mittelalterlichen Fresken der Stadt untersuchte (M. Burresi - A. Caleca, Affreschi medievali a Pisa, Pisa 2003). Leider haben architektonische Eingriffe zur Umgestaltung von Räumen für die Einrichtung von Ateliers und Privatwohnungen diese antiken Gemälde in Mitleidenschaft gezogen, ebenso wie die neueren, die dem Buteser Maler Annibale Marianini (1814-1863) zugeschrieben werden, einer für die Stadt wichtigen Persönlichkeit, da er als Direktor der Akademie der Schönen Künste in Pisa eine Katalogisierung der Kunstwerke in der Gegend vornahm (M. Burresi, Un Pittore a Pisa nell’Ottocento, Pontedera 1996). Im ersten Stockwerk kann man unter anderem eine Aurora bewundern, die dem Modell von Guido Reni im Casino Rospigliosi in Rom nachempfunden ist, während sich auf dem piano nobile das große Fresko desOlymps befindet, das von zwei einfarbigen Friesen flankiert wird, die durch ihren schlechten Zustand auffallen.

Es handelt sich in der Tat um ein Erhaltungsproblem, sowohl für den gesamten Palast als auch für die Fresken, die so bald wie möglich fotografiert werden sollten. In den letzten Jahrzehnten wurden Räume geschaffen, die die historische Struktur des Palastes und seine Dekoration völlig missachten, und man fragt sich, wie die Soprintendenza solche Entscheidungen gutheißen konnte, zumal auch dieses Gebäude, wie die anderen am Lungarno, gemeldet werden sollte. Wie kommt es, dass die mittelalterlichen und modernen Fresken nicht registriert und untersucht wurden und nicht Teil der üblichen Schutzmaßnahmen sind? Und vor allem, warum konnten die verschiedenen Eigentümer (und nicht nur die letzten) diese Architektur im Laufe der Zeit leichtfertig - man könnte sagen rücksichtslos - und ohne jegliche Kontrolle umgestalten? Dank des Municipio dei Beni Comuni (Gemeinde der Gemeingüter) konnten wir uns einige Tage lang in Pisa davon überzeugen, dass der Privatsektor sich nicht immer um unser Erbe kümmert und dass wir heute mehr denn je eine gestärkte und funktionierende öffentliche Einrichtung brauchen, die es auch vor den Eigentümern selbst schützt. So wie es die geltenden Gesetze vorschreiben.

Die Aurora nach dem Vorbild des Freskos von Guido Reni in Rom

Die Mythisierung des privaten Sektors kollidiert also mit der Realität - andere historische Gebäude entlang des Pisaner Lungarno befinden sich in einem ähnlichen Zustand und zeigen ein Gesicht, das dem der viel gescholtenen Öffentlichkeit nicht sehr unähnlich ist. Es ist vielleicht kein Zufall, dass vier Monate nach der Verabschiedung desKunstbonus - der gesetzgeberischen Maßnahme, die eine Steuergutschrift in Höhe von 65 % der von Privatpersonen zugunsten der Kultur geleisteten liberalen Spenden von 2014 bis Ende 2015 und 50 % ab 2016 vorsieht - die von MiBACT vorgelegten Daten von einem totalen Misserfolg sprechen: Bislang sind nur sehr wenige Mittel eingegangen (S. Monti, Art bonus still without results, in “Tafter. Kultur ist Entwicklung”, 21. November 2014).

Einige Bilder von Palazzo Boyl

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