Wie Italiens autonome Museen im Jahr 2023 abschneiden

Die vollständigen statistischen Daten über die staatlichen Museumseinrichtungen im Jahr 2023 wurden im November veröffentlicht. Abgesehen von den allgemeinen Ankündigungen, die bereits vor Monaten veröffentlicht wurden (die Besucherzahlen steigen, wenn auch nur leicht, und die Einnahmen steigen deutlich, auch dank derErhöhung der Eintrittspreise), wurden die Zahlen der einzelnen Institute kaum analysiert. Insbesondere diejenigen, die nicht so gut abschneiden, wie sie sollten.

In dieser Analyse, die nicht erschöpfend sein kann, aber versucht, so umfassend wie möglich zu sein, wurden die Daten der Institute mit besonderer Autonomie im Jahr 2023 ausgewertet. Das heißt, von den Museen, die gemäß der Franceschini-Reform von 2016 über eine Verwaltungsautonomie und einen nur für diese Aufgabe bezahlten Direktor verfügen, im Vergleich zum vorherigen Rekordjahr für italienische Museen, 2019.

Vorwort: Die Zahlen der italienischen Museen sind seit langem mit den internationalen Tourismustrends verknüpft, so dass es nicht überrascht, unter den meistbesuchten Museen Italiens Jahr für Jahr weitgehend die gleichen Einrichtungen zu finden. Viele von ihnen sind autonome Museen, aber auch das ist nicht verwunderlich, da sie (zumindest ursprünglich) aufgrund der Besucherzahlen ausgewählt wurden, um eine teilweise finanzielle Autonomie zu erhalten. Es ist weniger offensichtlich, dass einige autonome Museen ein sehr deutliches Wachstum, andere sogar einen Netto-Rückgang der Einnahmen und Besucherzahlen zu verzeichnen haben. In dieser Analyse nicht berücksichtigt sind natürlich die 16 Institute, die mit der letzten Ministerialreform im Jahr 2024 autonom wurden (die Gesamtzahl ist von 46 auf 60 angestiegen).

Wenn man also davon ausgeht, dass in der Rangliste der meistbesuchten Museen zwischen 2023 und 2019 viele Namen und Zahlen ähnlich sind (Pompeji, Uffizienen, Galleria Borghese, Engelsburg usw.), sollten wir uns auf die neuen oder weniger offensichtlichen Aspekte konzentrieren. Ohne ein Werturteil abgeben zu wollen: Der Verfasser ist nicht der Meinung, dass die Besucherzahl an sich ein Indikator für das Funktionieren eines Museums sein kann oder nicht. Es handelt sich jedoch um eine Zahl, die von Fall zu Fall zu analysieren ist.

Wer ist im Kommen?

Unter den autonomen Museen wachsen einige, was die Besucherzahlen angeht, schneller als andere. Im Verhältnis zu den Ausgangszahlen: Pompeji hat längst 4 Millionen Jahresbesucher erreicht, das Kolosseum 7,5 Millionen, so dass ein Wachstum bei solchen Giganten nicht nur nicht einfach ist, sondern vielleicht sogar der Qualität des Besuchs nicht zuträglich ist. Ein paar Beispiele. Der Palazzo Venezia in Rom, mit Autonomie, hat sein Niveau verändert: er zählt 391 Tausend zahlende Besucher im Jahr 2023, im Jahr 2019 waren es 53 Tausend. Es ist jedoch nicht möglich, die Zahl der nicht zahlenden Besucher zu ermitteln: Die angegebene Zahl, die enorm ist (fast 4 Millionen), wird von den Ministerien selbst als nicht zuverlässig angesehen.

Die Galleria dell’Accademia in Florenz hat inzwischen die Marke von 2 Millionen Besuchern pro Jahr erreicht und bereitet sich zusammen mit dem Bargello darauf vor, ein Maximalinstitut mit fast 3 Millionen Eintrittskarten pro Jahr zu werden. Die Reggia di Caserta wächst weiter und erreicht 931 Tausend Besucher: 2019 waren es 734 Tausend, 2016 683 Tausend.

Viele andere “kleinere” und weniger bekannte autonome Institute wachsen, wie die Königlichen Museen von Turin, die 626.000 Besucher erreichten (2019 waren es weniger als 500.000), der Königspalast von Neapel, der von 272.000 auf 434.000 Besucher anstieg, oder die Nationalgalerie von Umbrien , die von 94.000 auf 164.000 Besucher anstieg, um nur einige Fälle zu nennen, in denen die Besucherzahlen im Vergleich zur Zeit vor der Pandemie deutlich gestiegen sind.

Diejenigen, die stagnieren

Dann gibt es Institute, die seit Jahren auf ähnlichen, wenn nicht gar gleichen Zahlen wie vor ihrer Autonomie verharren. Das Archäologische Nationalmuseum von Reggio Calabria verzeichnet zwischen 210.000 und 240.000 Besucher pro Jahr. Das Archäologische Nationalmuseum von Tarent hält sich bei etwa 75 Tausend (2016 waren es 82 Tausend). Museen mit unglaublichen Sammlungen und die wichtigsten in ihren jeweiligen Regionen, bei denen man sich noch Jahre später fragt, ob sie unabhängig von der regionalen Museumslandschaft funktionieren können.

Das Nationale Etruskermuseum der Villa Giulia ist mit 80 Tausend Besuchern auf der Stelle getreten, 2019 waren es 83 Tausend (2016 waren es 70 Tausend), ein Zeichen dafür, dass sich für ein Museum, das sich in Rom befindet und das auch ikonische Stücke in seinen Sammlungen hat, etwas angestaut hat. Das Nationale Römische Museum, das über vier Veranstaltungsorte verfügt, von denen zwei buchstäblich vor dem Bahnhof Termini liegen, die so prächtig sind, dass Sponsoren wie Bulgari oder Sky bereit sind, sie für private Veranstaltungen zu mieten, kann jedoch nicht wachsen: Im Jahr 2023 wird es bei 318 Tausend Gesamtbesuchern stehen bleiben, gegenüber 339 Tausend im Jahr 2016 und 331 Tausend im Jahr 2019. Minister Alexander Giuli hat die Ernennung von Direktor Stéphane Verger nicht verlängert. Das Museum ist auf 75 Millionen Euro an Pnrr-Mitteln angewiesen und renoviert das Gebäude Crypta Balbi.

Wer geht unter

Es gibt auch einige Fälle, in denen erhebliche, mehr oder weniger überraschende Rückgänge zu verzeichnen sind. Das Archäologische Nationalmuseum in Neapel erlebte nach Jahren des Anstiegs der Beliebtheit und des Eintrittspreises (452.000 im Jahr 2016) einen starken Einbruch: Im vergangenen Jahr wurden 553.000 Besucher gezählt, im Jahr 2019 waren es 670.000. Wahrscheinlich auch deshalb ist der Preis für das Ticket, das einen Rekordpreis von 22 Euro erreicht hatte, auf 20 gesunken. Das ist immer noch ein Preis, der fast doppelt so hoch ist wie noch vor einigen Jahren und höher als der anderer nationaler Museen.

Auch das Museum Capodimonte in Neapel verzeichnete einen Rückgang auf 174.000 Besucher gegenüber 252.000 im Jahr 2019. In diesem Fall könnte die Tatsache, dass viele der wichtigsten Werke der Sammlung für eine fragwürdige Ausstellung an den Louvre ausgeliehen wurden, viele dazu veranlasst haben, auf einen Besuch zu verzichten.

Die Galleria Nazionale delle Marche verzeichnete ebenfalls einen Rückgang, und zwar von 265.000 Besuchern im Jahr 2019 auf 182.000 im Jahr 2023 (weniger als 2016), und die Gallerie dell’Accademia in Venedig von 305.000 im Jahr 2019 auf 265.000 im Jahr 2023. Im letztgenannten Fall ist jedoch anzumerken, dass im Jahr 2022 viel mehr Besucher kamen, nämlich 365 Tausend. Die venezianische Galerie verzeichnet Besucherströme, die von den Ausstellungen zeitgenössischer Kunst anlässlich der Kunstbiennale abhängen, mit einer Besucherzahl, die lange Zeit im Vergleich zu anderen großen Museen der Stadt unterschätzt wurde (der Palazzo Ducale hat 2 Millionen Besucher pro Jahr) und unter deren Konkurrenz sie offensichtlich leidet.

Ein ganz besonderer Fall ist das Museum der Zivilisationen in Rom (Eur), das 2016 durch die Zusammenlegung des Museums für Frühmittelalter, des Museums für Orientalische Kunst, des Pigorini-Museums (Vorgeschichte und Paläolithikum) und des Museums für Volkskunst und Traditionen - vier sehr reiche und vielfältige Sammlungen - entstanden ist. Das neue Institut, das auch unter dem plötzlichen Tod des Direktors Filippo Maria Gambari im November 2020 zu leiden hatte, hat noch keinen Weg gefunden, sich einen Namen zu machen: Die Besucherzahl lag im Jahr 2023 bei 39 Tausend, was in absoluten Zahlen und insbesondere für Rom wenig ist. Im Jahr 2019 waren es 52 Tausend, im Jahr 2017 78 Tausend. Die Fp Cgil von Rom und Latium ist über den ständigen Rückgang so beunruhigt, dass sie in einer Mitteilung die Arbeit des Direktors Andrea Viliani als “enttäuschend” bewertet, wenn man bedenkt, “dass dem Museum in nur drei Jahren 8 bis 10 Millionen Euro an Direktinvestitionen zugeflossen sind”, Mittel, die jedoch für den Ankauf zeitgenössischer Kunstwerke (Viliani ist Zeitgenosse), die, so die Gewerkschaft, “das Museum der Zivilisationen in ein Museum für zeitgenössische Kunst verwandelt haben, obwohl es ursprünglich ein archäologisches, wissenschaftliches und ethnographisches Museum war”. Giuli hat die Ernennung von Viliani auf jeden Fall verlängert, da er ihn für einen fähigen Direktor hält.

Ein paar Fragen und ein paar Zahlen, die nicht zusammenpassen

Funktionieren autonome Museen also? Um diese Frage zu beantworten, müsste man wissen, wozu sie da sind. Wenn sie dazu dienen, mehr Besucher anzuziehen und finanziell unabhängig zu sein, haben nur wenige Erfolg. Aber es ist schwer zu glauben, dass dies der Fall ist: Es gibt autonome Museen, die im Jahr 2023 Ticketeinnahmen von 120.000, 80.000 oder sogar 55.000 Euro pro Jahr verzeichnen. Das liegt nicht an der Unfähigkeit derer, die sie leiten, sondern daran, dass sie in der Vergangenheit nur wenige Besucher hatten, oder an der territorialen Lage (man denke an L’Aquila, Sibari, Matera), die unabhängig vom Kulturministerium ist. Wenn diese Institute kaum in der Lage sind, das Gehalt des Direktors allein durch externe Einnahmen zu decken, wie sollen sie sich dann unabhängig von ministeriellen Mitteln und Wünschen gestalten können? Es besteht die Gefahr, wie bei der letzten Sangiuliano-Reform, dass einige autonome Museen nach und nach mit anderen zusammengelegt werden, um ihnen ein Mindestmaß an Nachhaltigkeit zu verleihen, eine Situation, die jedoch zur allmählichen Überwindung der 2016 von Dario Franceschini angestrebten Autonomie führen wird.

Schließlich gibt es einige Zahlen, die... nicht da sind. In der Gesamtzahl von 57 Millionen Besuchern im Jahr 2023, die gegenüber 2019 (54 Millionen) gestiegen ist, sind die mehr als 3,4 Millionen Besucher enthalten, die den Palazzo Venezia kostenlos betreten haben, sowie die mehr als 1 Million Besucher, die den Park des Castello di Miramare in Triest kostenlos betreten haben. Zahlen, die vom Ministerium als nicht glaubwürdig angesehen werden, da sie weder in der “Klassifizierung” der meistbesuchten Museen am Ende des Jahres noch in der der einzelnen freien Sonntage berücksichtigt werden. Es gibt die 5 Millionen Besucher des Forum Romanum und des Palatin (die 2019 nicht da waren, da es keine Möglichkeit gibt, sie zu zählen), aber fast alle von ihnen kommen mit der kumulativen Eintrittskarte des Flavischen Amphitheaters: Deshalb sind die Besucher des “Archäologischen Parks des Kolosseums” von 7,6 auf 12,3 Millionen gestiegen, obwohl die Besucherzahlen des Amphitheaters, das ihm seinen Namen gibt, stabil sind. Kurz gesagt, es gibt keine Gewissheit, dass die tatsächlichen Besucher (nicht die von den Computersystemen gezählten) wirklich mehr waren als im Jahr 2019. Und das ist ein Problem für diejenigen, die die Daten mitteilen müssen, und für diejenigen, die sie auswerten müssen. Es sollte auch ein Problem für die ministerielle Kommunikation sein, die stattdessen seit einiger Zeit zu leichtfertig von kontinuierlichen “Rekorden” spricht.

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