Untersuchung von Pompeji, Teil II Pompeji-Schock, bombastische Kommunikation: Konservierung im Sinn?

In der ersten Folge dieser Untersuchung sprachen wir über die Beziehung zwischen dem archäologischen Gebiet von Pompeji und dem umliegenden Gebiet und stellten fest, dass der Medienboom nach dem 105 Millionen Euro teuren Großprojekt Pompeji nicht zu einem gesteigerten Interesse in der lokalen und kampanischen Öffentlichkeit geführt hat. In dieser zweiten Folge werden wir die angewandten Kommunikationsstrategien genauer analysieren, indem wir mit pompejanischen und nicht-pompejanischen Archäologen sprechen und uns dann auf das konzentrieren, was nicht über den Park erzählt wird: die Kosten für die Instandhaltung und die langfristige Planung.

Pompeji-Schock

Die Kommunikation war vielleicht der Aspekt, der sich unter der neuen Leitung von Massimo Osanna, die 2014 begann, am stärksten verändert hat. Der Aspekt, der in Bezug auf die Medienwirkung und den Ticketverkauf ein Erfolg war und erst in den letzten Monaten durch Artikel in dieser und anderen Zeitungen öffentliche Kritik auf sich gezogen hat. Doch worin besteht dieser Medienansatz im Einzelnen?

Kurz gesagt, der Park von Pompeji hat es in den letzten Jahren geschafft, durch die Übernahme von Begriffen und Formulierungen aus anderen Welten, insbesondere aus der Welt des Kinos, in einem kadenzierten Rhythmus mit “neuen Entdeckungen” in alle - auch internationalen - Zeitungen zu kommen. Die Ankündigung erfolgt in der Regel ausschließlich durch ANSA, so dass die anderen Zeitungen und Journalisten sich entscheiden müssen, ob sie sich an diese Ankündigung halten oder auf die Pressemitteilung des Parks warten, die in den folgenden Stunden veröffentlicht wird. Wenn wir uns nur auf die Schlagzeilen der ANSA-Veröffentlichungen beschränken, können wir uns zum Beispiel an"Der letzte Flüchtling","Der Schatz der Zauberin","Pompeji im roten Licht“, ”Die Inschrift , die die Geschichte verändert" oder auch an den jüngsten"Street Food Shop" erinnern. Zu diesen Titeln kommen noch Hypothesen hinzu, die von der Parkverwaltung in Ermangelung von Beweisen als selbstverständlich hingenommen werden (“ein Diener und sein Herr”; “ein Dieb”), um eine fesselnde und emotionale Erzählung zu schaffen. Höchstwahrscheinlich hat dies dazu beigetragen, dass sich das Wachstum der Touristenströme im Fünfjahreszeitraum 2014-2019 auf dasarchäologische Gebiet von Pompeji konzentriert und die anderen vier besuchbaren Stätten des Parks nur die Krümel bleiben, wie wir im dritten Teil dieser Untersuchung sehen werden. “Pompeji”, so die Archäologiestudentin und lokale Aktivistin Laura Noviello im ersten Teil dieser Untersuchung, “ist Teil der kollektiven Vorstellungskraft, und die Geschichte der Archäologie selbst geht Hand in Hand mit der Geschichte der Stätte. Sensationslust führt zu einer Trivialisierung der oft bereits bekannten Inhalte, die stattdessen eingehender untersucht werden müssten, und birgt die Gefahr, dass peripheren Stätten, die mehr Aufmerksamkeit verdienen, Platz weggenommen wird”.

In der Tat wurde die Archäologie in Pompeji geboren, und die Archäologie ist Pompeji in der populären Vorstellung: Wie oft haben Sie im Zusammenhang mit archäologischen Entdeckungen, die nichts mit der Realität von Pompeji zu tun haben, zufällig von “ein bisschen Pompeji” gelesen? Seit 1748 hat die Disziplin jedoch enorme Fortschritte gemacht und ist über die Phase der “schönen Entdeckungen” hinaus zur Erforschung der materiellen Kultur schlechthin übergegangen. Gerade in den 1970er Jahren, als sich die Archäologie einen wissenschaftlicheren, auf Standardverfahren basierenden Modus Operandi gab, musste sie von der"pompejanischen Prämisse" abrücken und anerkennen, dass Pompeji einzigartig ist, eine Ausnahme, die nicht für die Disziplin der Archäologie steht. Aber während dies unter Insidern inzwischen klar ist, ist es für die Öffentlichkeit weit weniger klar.

Dies stellt vor allem für diejenigen ein Problem dar, die sich außerhalb von Pompeji mit Archäologie beschäftigen. Ester Lunardon ist Archäologin und Aktivistin der Vereinigung Mi Riconosci, die die Kommunikationslinie des Parks bereits mehrfach kritisiert hat. Laut Lunardon ist der kritischste Punkt in der Kommunikation von Pompeji vor allem einer: “Indem man den Leuten weismacht, dass intakt gleichbedeutend mit außergewöhnlich, mit wichtig ist”, erklärt sie, “fügt man der Archäologie schweren Schaden zu und verzerrt das Bild, das die Leute von diesem Thema haben. Viele wichtige oder außergewöhnliche archäologische Entdeckungen sind mit minimalen Spuren oder Fragmenten verbunden. Diejenigen, die auf der Baustelle arbeiten, wissen das, und oft haben die einfachen Leute, mit denen man zu tun hat, das Gefühl, dass der Archäologe die Bedeutung des Fundes, vielleicht eine Steinreihe oder eine unbefestigte Straße, erfindet, weil sie Bilder von intakten gemalten Erhebungen im Kopf haben. Aber Archäologie ist viel mehr, und sie hat die Pflicht, dies zu erklären, in einer einfachen, effektiven Sprache, aber ohne schädliche Abkürzungen”.

Diese Zweifel werden nicht nur von denjenigen geäußert, die keine Pompejaner sind. Für Luciana Jacobelli, eine Archäologin, die seit etwa dreißig Jahren in Pompeji arbeitet und ihren Namen mit der Ausgrabung der Vorstadtbäder verbindet, ist “Pompeji der Traum eines jeden Archäologen, ein Kontext, in dem man überall fast intakte Strukturen findet und in dem die Lapilli die Malereien außergewöhnlich gut erhalten. Aber gerade deshalb sollte jede neue Ausgrabung nicht dazu dienen, die Zeitungen mit ”sensationellen“ Funden zu versorgen, sondern Teil eines Prozesses der Pflege, Erhaltung und Erweiterung unseres historischen archäologischen Wissens sein. Außerdem”, fügt er hinzu, “wurden diese Nachrichten nicht von wissenschaftlichen Veröffentlichungen begleitet, sondern nur von kurzen Berichten, die es Archäologen aus aller Welt nicht erlauben, sich anhand der verfügbaren Daten ein eigenes Bild von den Zusammenhängen zu machen. Das Gemälde eines Hahns, das nach 270 Jahren Ausgrabungen in Pompeji gefunden wurde, kann der archäologischen Forschung kaum etwas bringen: in Pompeji wäre es viel sensationeller, nichts zu finden, als Umgebungen und Strukturen zu entdecken, die bereits in Hülle und Fülle bekannt sind”. Während unseres Telefongesprächs hebt Jacobelli eine Tatsache hervor, die ihr während des Dokumentarfilms Pompeji: Ultima Scoperta auffiel, der am 27. Dezember ausgestrahlt wurde und aufgrund der Wahl einer französischen Produktion , die die RAI ausschloss, im Mittelpunkt einer Kontroverse stand. Der Dokumentarfilm zeigte Momente einer gefälschten archäologischen Ausgrabung für die Kameras, bei der unversehrte Gegenstände, die gerade gefunden worden waren, aus dem Lapillus herausgeholt wurden, ohne dass sie dokumentiert und fotografiert worden wären: eine Geste, die kein Archäologe, und sicher auch nicht Massimo Osanna, jemals durchführen würde, und die Jacobelli mit den gefälschten Ausgrabungen vergleicht, die im 18. Jahrhundert von den Bourbonen anlässlich diplomatischer Besuche eingerichtet wurden. Bilder, die sicherlich nicht dazu beitragen, dass die Öffentlichkeit den Beruf des Archäologen versteht.

Ein weiterer Aspekt wird in der Analyse von Noviello und Lunardon deutlich: Wenn man auf die Relevanz von Pompeji setzt, das aufgrund seiner Geschichte und seines Charakters bereits einen Medienvorteil gegenüber allen anderen Stätten hat, nimmt man weniger bekannten Stätten, die für die Geschichte Italiens und Europas nicht weniger relevant sind, den Atem und die Sichtbarkeit. Stätten, bei denen ein Foto oft nicht ausreicht, um den Leser zu begeistern, die aber in der Lage sind, Geschichten zu erzählen und dem Publikum zu helfen, die Komplexität der menschlichen Gesellschaften der Vergangenheit zu enträtseln. Ich glaube, dass Stätten mit hoher Medienpräsenz der Disziplin helfen sollten, und ich fürchte, dass sie sie stattdessen behindern", schließt Lunardon.

Das 2019 entdeckte Thermopoly. Ph. Archäologischer Park Pompeji

Massimo Osanna berichtet am 17. Januar 2021 auf Rai Tre(Che tempo che fa) von der 2019 entdeckten Thermopolis

Archäologischer Park von Pompeji. Ph. Credit Laura Noviello

Archäologischer Park von Pompeji. Ph. Kredit Laura Noviello

Die ungelösten Knoten

Es gibt noch einen weiteren Aspekt, den die muskulöse Kommunikation des Parks in den letzten Jahren in den Schatten gestellt hat: die Instandhaltung der Ausgrabungen. “In den 1990er Jahren”, so Luciana Jacobelli weiter, "wurden die Ausgrabungen eingestellt, weil nicht genug Geld vorhanden war, um die Instandhaltung des bereits Ausgegrabenen zu gewährleisten. In den letzten Jahren wurde sehr wenig über die Instandhaltungsarbeiten gesprochen, die auch zwischen 2013 und 2014 in den Schlagzeilen waren, weil eine Reihe von Restaurierungsarbeiten mit einem Preisnachlass von über 50 % vergeben wurden (die ersten in der Ära des Großen Pompeji-Projekts), die von der Staatsanwaltschaft untersucht wurden, wobei auch eine mögliche Unterwanderung durch die Mafia festgestellt wurde. Carlo, der Einwohner von Pompeji, den wir im ersten Teil der Untersuchung kennengelernt haben, erklärt, dass Osanna alles getan hat, um der alten Dynamik ein Ende zu setzen, und dass es ihm zu verdanken ist, dass “ein Bild von Pompeji als riesige Baustelle entstanden ist. Er hat eine andere Sichtweise durchgesetzt. Diejenigen, die die Stätte besuchen, wissen jedoch sehr gut, dass Pompeji ständig vom Verfall bedroht ist und dass die Graffiti, die wir heute sehen, in wenigen Monaten oder Jahren verschwinden können. Wir haben eine große Verantwortung gegenüber den künftigen Generationen”.

Pompeji ist in der Tat eine Stätte, deren Instandhaltung enorme Mittel erfordert: 44 Hektar werden unter freiem Himmel ausgegraben. Wie bereits erwähnt, sind die Mittel für das Großprojekt Pompeji aufgebraucht. Der Park hat sicherlich wichtige Einnahmen: 2019 erreichten die Einnahmen aus dem archäologischen Bereich 41 Millionen Euro, genug für eine gute Planung. Aber zwischen den Verwaltungskosten und den an die Konzessionäre abzutretenden Quoten bleibt dem Park viel weniger übrig: für Catering und Cafeteria (über 2 Millionen Euro) bleibt alles beim Konzessionär, und selbst für Audioguide-Dienste, Vorverkauf, Führungen und Buchhandlungen gehen etwa 90 % der Mittel an Dritte. Bei der Kasse ist der Anteil geringer, etwa 70 % verbleiben beim Park, aber wie wir wissen, wird derzeit der Online-Verkauf von Eintrittskarten gefördert. Tatsächlich sollten die Mittel des Großprojekts Pompeji den ursprünglichen Angaben zufolge nicht für neue Ausgrabungen, sondern für Restaurierung, Sicherheit und Aufwertung verwendet werden. Ist geplant, alles, was ausgegraben wird, zu erhalten?

In den sozialen Medien tauchen Bilder von “Leda und dem Schwan” auf, die 2019 ans Tageslicht kommen, mehrere Stunden am Tag der Sonneneinstrahlung ausgesetzt und nur von einer Metallplatte bedeckt sind, während große Teile der Ausgrabungsstätte, die nicht besichtigt werden können und weit vom Rampenlicht entfernt sind, weiterhin durch Absperrungen gekennzeichnet sind. Und das ist noch nicht alles: Für die Route"Pompeji für alle", die mit Mitteln des Projekts Großes Pompeji gebaut wurde und die den Teil des Parks, der für Besucher mit motorischen Schwierigkeiten zugänglich ist, auf mehr als drei Kilometer erweitert hat, wurde an mehreren Stellen hydraulischer Kalk verwendet , um die nicht unterirdischen Wege zu “glätten”. Auch wenn die edle Absicht unbestritten ist, hat der großflächige Eingriff mit solchen Materialien das Gesicht des archäologischen Gebiets stark verändert, ähnlich wie kürzlich bei der Akropolis in Athen, einem anderen herausragenden Zielort des Massentourismus. Es ist zu bezweifeln, dass die Mittel, die mit großem Erfolg für die Ausgrabungen von Regio V ausgegeben wurden und nun abgeschlossen sind, für vorausschauendere Eingriffe hätten verwendet werden können. Damit werden wir uns im dritten Teil dieser Untersuchung befassen.

Das Fresko mit Leda und dem Schwan in der Sonne. Ph. Kredit Giuseppe Di Leva

Wandmalereien in der Sonne. Ph. Kredit Giuseppe Di Leva

Barrikaden in Pompeji. Ph. Kredit Laura Noviello

Basalt und Kalk. Ph. Kredit Laura Noviello

Transennas in Pompeji. Ph. Kredit Laura Noviello

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