Privatmuseen drohen am Abgrund zu stehen Inakzeptables Schweigen der Regierung zur Kultur".

Die Covid-19-Pandemie könnte schwerwiegende Folgen für private Museen haben. Wenn wir an Museen denken, denken wir in der Regel an öffentliche Einrichtungen, aber in Italien gibt es auch eine dichte Landschaft privater Museen, die mit anderen Verwaltungsmodellen als die des öffentlichen Sektors betrieben werden und denen das Coronavirus ernsthafte Schäden in Bezug auf die Widerstandsfähigkeit zufügen könnte, wahrscheinlich sogar größere als den öffentlichen Museen. Natürlich haben die Privatmuseen in diesen Monaten nicht tatenlos zugesehen und auf die Krise mit den Mitteln reagiert, die so viele zur Bewältigung des Notfalls eingesetzt haben: umfassendere Kommunikation, Live-Streaming, stärkere Konzentration auf das Internet.

Natürlich mussten sich auch die Privatmuseen auf die Notsituation einstellen und investieren, um sich mit den für die Wiedereröffnung erforderlichen Geräten auszustatten: Desinfektionsgeräte, ständige Desinfizierung, Abstandsflächen und Kontingenteingänge. Eine beträchtliche Ausgabe, wenn man bedenkt, dass die Probleme der Nachhaltigkeit für private Museen immer sehr dringlich sind (und umso mehr während einer weltweiten Pandemie), und in diesen Monaten noch dringlicher angesichts der Ergebnisse in Bezug auf die Rückkehr des Publikums, die wir alle kennen und die durch Statistiken (zuletzt die von ICOM, die eine Schätzung über den Rückgang des Publikums nach dem Covid in den wiedereröffneten Museen durchgeführt hat) hinreichend bestätigt wurden. Hinzu kommt, dass die Privatmuseen (in diesem Fall genau wie die anderen) während des Sommers viel Arbeit geleistet haben, um sich auf den Herbst vorzubereiten, die Jahreszeit, in der normalerweise die Winterausstellungen eröffnet werden: eine Arbeit, die jedoch teilweise durch die dpcm vom 3. November vereitelt wurde, die die Schließung der kulturellen Einrichtungen in ganz Italien anordnete.

Beatrice Merz, Präsidentin der Stiftung Merz in Turin, einer der aktivsten Ausstellungsorte für zeitgenössische Kunst in Norditalien, verhehlt ihre Verbitterung nicht. Die Ausstellung, die derzeit in der Stiftung stattfindet“, betont die Präsidentin, ”ist eine Gruppenausstellung von 17 Künstlerinnen mit dem Titel Push the limits. Die Eröffnung, die für Mitte März geplant war, musste bereits verschoben werden, und wir konnten sie schließlich am 7. September eröffnen. Die Enttäuschung über die vorübergehende Schließung der Ausstellung nach dem letzten dpcm war groß, auch wegen der Enttäuschung des Publikums, das die Ausstellung mit großem Interesse aufgenommen hatte.

Zu der Enttäuschung über die monatelange Arbeit, die aufgrund der schlechten epidemiologischen Situation in Rauch aufgegangen ist, kommt die Sorge um die Zukunft. In den letzten Monaten hat sich gezeigt, dass die Museen, auch wenn sie geschlossen sind, ihr Programm nicht einstellen können und einerseits weiterhin ihren öffentlichen Auftrag gewährleisten und ihren Gemeinden dienen müssen, andererseits aber auch hart arbeiten müssen (natürlich mit allen Ängsten, die mit diesem Fall verbunden sind), um dann, wenn sich die Wolken der Pandemie gelichtet haben, mit größerer Gelassenheit an die Arbeit zurückzukehren. “Natürlich”, so Merz, "gibt es das Bedürfnis und den Wunsch, die Ausstellungen wieder besuchen zu können. Es ist sehr schwierig und vielleicht auch ein wenig leichtsinnig, Vorhersagen für die Zukunft zu treffen. Sicherlich werden wir nach Push the limits eine Sammlungsausstellung mit Werken von Mario und Marisa Merz eröffnen, und wir hoffen, dass wir das Programm mit einer Michal Rovner gewidmeten Einzelausstellung und einem Ausstellungsprojekt von Bertille Bak, der jüngsten Trägerin des Mario-Merz-Preises, wieder aufnehmen können".

Die Merz-Stiftung

Die Merz-Stiftung

Eine ähnliche Haltung vertritt Genus Bononiae, eine private Organisation, die mehrere Museen im Zentrum von Bologna betreibt (vom Palazzo Fava bis zum Museum für die Geschichte Bolognas im Palazzo Pepoli, vom Komplex Santa Maria della Vita bis zur Casa Saraceni). Für Genus Bononiae war die Pandemie etwas unangenehm, da sie dazu führte, dass ihre wichtigste Ausstellung (eine der am sehnlichsten erwarteten des Jahres), Die Wiederentdeckung eines Meisterwerks im Palazzo Fava, immer wieder verschoben werden musste, die sich nach ihrer Eröffnung als eine der interessantesten des Jahres 2020 erwies, Sie hat die Fragmente eines außergewöhnlichen Meisterwerks von Francesco del Cossa und Ercole de’ Roberti, das Griffoni-Polyptychon (das heute in Museen auf der ganzen Welt verstreut ist), nach Bologna zurückgebracht und ein hochwertiges Programm um sie herum zusammengestellt. “Wie alle anderen auch”, sagt Fabio Roversi-Monaco, Präsident von Genus Bononiae, “leiden wir unter der Schließung von Museen, die zum Teil durch den Gesundheitsnotstand gerechtfertigt ist, und wir blicken mit einiger Sorge in die Zukunft. Unsere Museen sind jedoch trotz der Schließung nicht stehen geblieben: Wir arbeiten an der Planung für 2021, in der Hoffnung, dass es das Jahr des Aufschwungs sein wird, an der Aufwertung der Archive und der Realisierung von qualitativ hochwertigen Online-Inhalten, die es uns ermöglichen, den Dialog mit unserem Publikum aufrechtzuerhalten, und die (um die Wahrheit zu sagen) bereits während der ersten Schließung neue Nutzer angezogen haben”.

Auch Genus Bononiae hat erkannt, dass eine der besten Strategien, um auf das Virus zu reagieren, darin besteht, innovativ zu sein und zu experimentieren, und gleichzeitig nach Lösungen zu suchen, die Online und Nachhaltigkeit miteinander verbinden. “Zu den wichtigsten Aktivitäten in diesem Sinne”, sagt Roversi-Monaco, "wird in wenigen Tagen der virtuelle Rundgang durch die Ausstellung Die Wiederentdeckung eines Meisterwerks online sein: ein Unternehmen, das ebenso außergewöhnlich und geschätzt wie unglücklich war. Nach dreihundert Jahren haben wir das Griffoni-Polyptychon wieder zusammengesetzt und im Palazzo Fava alle sechzehn in der ganzen Welt verstreuten Tafeln zusammengebracht. Das Ergebnis ist eine Ausstellung, die das Interesse von Kritikern und Kunsthistorikern aus der ganzen Welt geweckt hat, die aber aufgrund der durch die Pandemie verursachten Schließung nur wenige genießen konnten. Der interaktive Rundgang, der 5 € kosten wird, besteht aus einem Rundgang durch die gesamte Ausstellung mit verschiedenen Schildern, die es dem Besucher ermöglichen, nicht nur der Stimme des Erzählers zu lauschen, der über das Werk und den künstlerischen und kulturellen Kontext, in dem es entstanden ist, berichtet, sondern auch kurze Videos zu sehen, die die einzelnen Tafeln und ihre Besonderheiten, ihre kritische Beschreibung, Kuriositäten und Anekdoten zu den dargestellten Figuren näher erläutern. Die hohe Qualität der Digitalisierung ermöglicht es schließlich, die Werke zu vergrößern, ohne auch nur das kleinste Detail zu verlieren. Die Schaffung eines virtuellen Besuchs, den man in seinem eigenen Tempo und in der Ruhe des eigenen Heims genießen kann (auch wenn er nie an die Spannung eines Museumsbesuchs heranreichen kann), halten wir für ein wichtiges Signal und hoffen, dass es von der Öffentlichkeit geschätzt wird. Gekauft und verschenkt, sogar als Weihnachtsgeschenk, wird es auch ein Zeichen der Aufmerksamkeit für einen Sektor sein, den kulturellen, der Gefahr läuft, durch diese Gesundheitskrise wirtschaftlich zerstört zu werden".

Ein Saal der Ausstellung Die Wiederentdeckung eines Meisterwerks im Palazzo Fava

Ein Saal der Ausstellung Die Wiederentdeckung eines Meisterwerks im Palazzo Fava

Palazzo Pepoli, Museum für die Geschichte von Bologna, Ausstellung von 12 Terrakottabüsten, die berühmte Frauen aus unserer Stadt darstellen, die unter Vorurteilen und Mobbing zu leiden hatten, anlässlich des Internationalen Tages zur Beseitigung von Gewalt gegen Frauen

Roversi-Monaco gibt auch eine Vorstellung davon, wie sehr die Krise die Budgets der Museen belastet und welche Risiken eine längere Schließung birgt. Und die Worte des Präsidenten von Genus Bononiae sind bitter: “Die Schließung”, sagt er, “hat für unseren Museumskreis einen Einnahmeverlust von über einem Drittel des Budgets bedeutet. Es ist daher unglaubwürdig, sich vorzustellen, dass die Situation nach dem 3. Dezember unverändert bleibt: Ich kann mir vorstellen, dass die Regierung versucht, die wirtschaftlichen Aktivitäten in der Vorweihnachtszeit wiederzubeleben, aber es wurde bisher kaum ein Wort über die Wiedereröffnung der Kulturstätten verloren, die zu ”nicht wesentlichen Dienstleistungen“ herabgestuft wurden, auf die die Bürger gerne verzichten können, obwohl bereits nach der ersten Schließung alle notwendigen Eindämmungsmaßnahmen ergriffen worden waren, um Besuche unter größtmöglicher Achtung der Gesundheit und Sicherheit zu gewährleisten. Das Schweigen ist noch schwerer zu akzeptieren, wenn man bedenkt, dass die Welt der Kultur und der Museen Tausende von Menschen beschäftigt, die Wirtschaft ankurbelt und Aktivitäten auslöst. Das Risiko besteht darin, einen ganzen Sektor in den Abgrund zu stürzen, der eine mittel- und langfristige Planung benötigt, die (bei einer derartigen Ungewissheit) äußerst kompliziert zu realisieren ist. Natürlich war und ist der Verlust der Weihnachtseinnahmen ein harter Schlag”.

Aber wie kann es weitergehen? Es ist auch die Aufgabe der Museen, verschiedene Ausstiegsstrategien auf der Grundlage der wahrscheinlichsten Szenarien auszuarbeiten. Genau das versucht man bei Genus Bononiae zu tun, wobei man auch mit etwas Zuversicht in die Zukunft blickt. “Ich glaube, dass alle Museen ihr Programm um mindestens vier Monate vorziehen werden, in der Hoffnung, dass sich die Situation im Frühjahr zum Besseren wendet”, schließt Roversi-Monaco. Ich glaube und hoffe auch, dass die Menschen mehr denn je den Wunsch haben, ihr Leben zurückzuerobern“, nach Schönheit, nach Reisen (vielleicht aus der Nähe) und nach Eskapismus: Kunst kann uns in ferne Welten entführen. Es liegt auf der Hand, dass der Kultursektor Unterstützung und Hilfe braucht, wenn er weiterhin einen Mehrwert bieten soll. Trotz eines ebenso beispiellosen wie schwierigen Szenarios haben viele Akteure des Kultursektors reagiert, indem sie ihr traditionelles Angebot in völlig neuen Formen vermitteln: Vor allem im Museumsbereich sind die digitale Produktion, Live-Übertragungen und Ad-hoc-Programme, die auf Anfrage zugänglich sind, enorm. Dies zeigt, dass der Sektor reagieren will, aber auch, dass die Entscheidungen sehr sorgfältig abgewogen werden müssen”.

Ein Museum, das typischerweise stark auf die Herbstsaison setzt, ist der Palazzo Blu in Pisa, das Museum der Stiftung Pisa, das nicht nur über eine sehr wertvolle ständige Sammlung verfügt, sondern auch wegen seiner intensiven Ausstellungstätigkeit sehr beliebt ist, die sich vor allem auf die Kunst des frühen 20. Auch in diesem Jahr war bereits alles für die Herbstausstellung über De Chirico vorbereitet, als nur vier Tage vor der Eröffnung der Ausstellung die Nachricht von der Schließung des Museums kam. “Der Palazzo Blu hatte unter Berücksichtigung der durch den Gesundheitsnotstand verursachten Einschränkungen”, erklärt Cosimo Bracci Torsi, Vorsitzender der Kulturkommission der Fondazione Pisa, gegenüber Finestre sull’Arte, "seinen üblichen Veranstaltungskalender unter Beachtung der Sicherheitsbedingungen geplant. Die erneute Schließung, die Anfang November angeordnet wurde, erfolgte daher nur wenige Tage nach der Eröffnung der Fotoausstellung L’ Ultimo Novecento (Das letzte zwanzigste Jahrhundert), die Bildern aus dem Frassi-Archiv aus dem zwanzigsten Jahrhundert gewidmet ist, welche die Ereignisse des städtischen Lebens in Pisa in den letzten dreißig Jahren des Jahrhunderts dokumentieren, und vor allem nach der für den 7. November geplanten Eröffnung von De Chirico e la Metafisica (De Chirico und die Metaphysik ), der großen Ausstellung, die der Palazzo Blu jedes Jahr der Malerei des zwanzigsten Jahrhunderts widmet".

Pisa, die Fassade des Palazzo Blu

Die Säle der ständigen Sammlung des Palazzo Blu

Die Säle der ständigen Sammlung des Palazzo Blu

Wie viele andere Museen ist auch der Palazzo Blu bemüht, den ständigen Kontakt mit dem Publikum aufrechtzuerhalten, eine Notwendigkeit für Museen in diesen Monaten der Schließung. "In dieser neuen Schließung“, erklärt Bracci Torsi, ”haben wir, wie schon im letzten Frühjahr, Maßnahmen ergriffen, um den Palazzo Blu mit einer Reihe von digitalen Veranstaltungen ’offen’ zu halten, die die Ausstellungen, die im Moment nicht besichtigt werden können, in den sozialen Medien präsentieren und erzählen, ohne dabei die Werke der ständigen Sammlung und die kulturellen Treffen in unserem Auditorium zu vergessen. Dies ist eine Art der Förderung und Verbreitung kultureller Initiativen, die durch die jüngsten Schwierigkeiten sicherlich einen enormen Auftrieb erhalten hat und auch dann noch von grundlegender Bedeutung sein wird, wenn wir zur Normalität zurückkehren".

Wie sehen die Pläne für die kommenden Monate aus? In Pisa wie überall herrscht Ungewissheit: Es geht vor allem um Nachhaltigkeitsprobleme, die nach Ansicht des Präsidenten langfristig sehr ernst werden könnten, wenn das Museum nicht so bald wie möglich eingreift, um Wiedereröffnungen zu planen. Und es wird keinen Unterschied zwischen historischen und berühmten Museen und kleinen Museen geben, da die Risiken für alle gelten. “Es ist im Moment sehr schwierig und kompliziert, Vorhersagen über die Zukunft zu machen”, schließt Bracci Torsi. “Ebenso kompliziert ist es, sich ein Bild von der Nachhaltigkeit der gegenwärtigen Situation der Museen zu machen. Der Sektor besteht aus sehr unterschiedlichen Realitäten, zwischen öffentlichen und privaten Einrichtungen, großen und kleinen Museen, die nicht vergleichbar sind. Was den öffentlichen Sektor betrifft, so wird viel davon abhängen, wie viel in die Kulturförderung investiert wird. Was die privaten Museen betrifft, so stellt die Schließung zumindest einiger von ihnen kurzfristig vielleicht kein Problem für die Nachhaltigkeit dar, aber wenn die Situation, in der wir uns befinden, länger andauert, wird alles schwieriger und unsicherer, selbst für solide Einrichtungen mit einem treuen Publikum”.

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