Matteo Renzi gewinnt, die Kultur verliert

Wir haben über die Ideen gesprochen, die Matteo Renzi, der frischgebackene Gewinner der Vorwahlen der PD, in diesem Sommer über die Kultur hat, in einem Artikel, den wir in diesen Stunden auch in den sozialen Netzwerken verbreiten und der großen Erfolg hat (heute haben wir den historischen Rekord der Zugriffe auf die Seite markiert). Es war ein ironischer Artikel, der jedoch mit einer bitteren Reflexion und einer Frage endete: Sollten wir uns angesichts der Tatsache, dass Matteo Renzi in Zukunft Premierminister werden könnte, Sorgen um das Schicksal unserer Kultur machen?

Eine erste Bestätigung kam gestern Abend mit dem überwältigenden Sieg von Matteo Renzi bei den Vorwahlen, ein Sieg, der viele Fragen zur Diskussion stellt: Die Tatsache, dass es in Italien mittlerweile keine Linke mehr gibt, die Tatsache, dass Renzis jugendliche Rhetorik keinen Sinn macht, wenn sie nicht von soliden Ideen getragen wird (und nicht von einem Konsens, der auf der Fähigkeit beruht, sich auf medialer Ebene zu “verkaufen”, ein Faktor, der mehr als jeder andere, ja vielleicht sogar der einzige, zu Renzis Sieg beigetragen hat), die Tatsache, dass wir in Italien zum x-ten Mal den Aufstieg eines Politikers-imbonitore erleben müssen und nicht eines kultivierten Politikers, der vernünftige Dinge sagt. Aber Finestre sull’Arte ist eine Seite, die über Kunst spricht, und in den sozialen Medien wird uns oft vorgeworfen, dass wir dazu neigen, in kleinkarierte Politik abzuschweifen. Deshalb werden wir in diesem Artikel nur darüber sprechen, was mit der Kunst passieren könnte, wenn Renzi Sekretär der PD und damit aller Wahrscheinlichkeit nach Premierministerkandidat bei den nächsten politischen Wahlen wird.

Die zweite Bestätigung der Frage, die wir uns gestellt haben, kommt von der Pressekonferenz, die Renzi am Sitz der Demokratischen Partei in Rom abhielt. Renzi stellte sein Team für das Sekretariat vor: Ein Journalist, der feststellte, dass Renzi keine Namen für den Bereich Kultur vorgeschlagen hatte, fragte sofort, wer der Verantwortliche für den Bereich Kultur sei. Renzis Antwort: “Ich nenne immer das Beispiel von Florenz. Die Kultur ist ein Thema, das, wie in meiner Stadt, zum ersten Mal den Sekretär als seinen persönlichen Beauftragten hat, um ein Signal der besonderen Aufmerksamkeit zu geben, wie diejenigen wissen, die den Wahlkampf verfolgt haben”. Wir erwarten nichts Gutes. In den letzten Stunden haben wir uns auf unserer Facebook-Seite über die neue Rolle von Renzi lustig gemacht, und prompt schrieb uns jemand, dass man es erst einmal versuchen müsse, bevor man urteile.

Ehrlich gesagt müssen wir Renzi nicht ausprobieren: Wir hatten bereits die Gelegenheit, seine Vorstellung von Kultur in Florenz zu testen, einer der reichsten Städte der Welt, was die Kunst betrifft. In den fünf Jahren seiner Amtszeit als Bürgermeister von Florenz hat Renzi die Kultur in zwei Richtungen gelenkt. Die erste: Kultur als medialer Resonanzboden. Dafür gab es mehrere Beispiele, die wir in unserem Eröffnungsartikel ("Kunst nach Matteo Renzi: Renzis sieben ’beste’ Gimmicks in fünf Jahren Amtszeit") angeführt haben. Unrealisierbare Projekte (die Fassade der Basilika von San Lorenzo), die Misshandlung von Kunstwerken zu Medienzwecken (die Fresken von Giorgio Vasari im Salone dei Cinquecento), die Entscheidung, sich nur auf die großen Namen der Kunstgeschichte zu konzentrieren und alles andere zu vernachlässigen (denn natürlich ist es der große Name, wie Leonardo oder Michelangelo, der den Konsens anzieht: Versuchen Sie einmal, die Aufmerksamkeit auf Ihre Stadt zu lenken, indem Sie über Giorgio Vasari sprechen, an den sich die meisten aufgrund seiner allgegenwärtigen Erwähnung in den Kunstgeschichtsbüchern bis hin zum Manierismus erinnern werden; selbst wenn wir also ein paar Fresken durchstoßen, ist es wichtig, dass Leonardo darunter ist).

Und das mangelnde Interesse an kleineren Künstlern (und Museen) ist greifbar, wenn man an all die Tatsachen denkt, die, weil sie nicht medienwirksam sind, eher unbemerkt bleiben: man denke an den finanziellen Zusammenbruch des Maggio Musicale Fiorentino, man denke an die Aufgabe des historischen Kinos Gambrinus, das dann mit dem Beifall des Bürgermeisters in ein Hard Rock Café umgewandelt wurde (ein Schritt, der einen der wichtigsten Schritte zur Umwandlung des historischen Zentrums von Florenz in eine Art Disneyland für ausländische Touristen darstellt: Versuchen Sie einmal, an einem Frühlingswochenende in das historische Zentrum von Florenz zu fahren und zählen Sie die Anzahl der Florentiner, die Sie dort antreffen), denken wir darüber nach, dass Renzi noch kein Wort über das traurige Schicksal verloren hat, das dem Vasari-Korridor bevorsteht, d.h. für die Uninformierten, eine De-facto-Privatisierung, die nicht nur dazu führen wird, dass die Führungen einer öffentlichen Galerie einem privaten Unternehmen anvertraut werden (während wir im öffentlichen Sektor bereits über sehr gute und gut vorbereitete Führer verfügen), sondern auch zu einer exorbitanten Erhöhung der Preise für Besichtigungen (34 zum vollen Preis, 25 zum ermäßigten und 16 zum freien Preis: Soviel zum Thema Kultur für alle, aber auch zur Logik angesichts der “Kosten” für eine “kostenlose” Eintrittskarte).

Hier könnte jemand einwenden, dass der Vasari-Korridor ein Museum ist, das direkt vom Ministerium und nicht von der Stadt Florenz abhängt. Das stimmt, aber zum einen befindet es sich in der Stadt, deren Bürgermeister Matteo Renzi ist, und zum anderen hat Matteo Renzi während seiner Amtszeit oft von Museen gesprochen, die vom Ministerium abhängig sind. Wir erinnern uns an ihn vor allem wegen des berühmten Satzes: “Die Uffizien sind eine Geldmaschine”. Und hier kommen wir zur zweiten Idee, die Renzi von der Kultur hat, nämlich die der Kultur im Dienste des Geldes und der Vermarktung, eine Idee, die auf jeden Fall eine Emanation der ersten ist. Das Ganze lässt sich mit einer schönen Karikatur von Staino zusammenfassen, die im Juli in l’Unità veröffentlicht wurde und Bobo, die bärtige und pummelige Figur in Stainos Strips, und seine Tochter Ilaria zeigt. Letztere fragte ihren Vater: “Papa, was ist ein Rüpel?”, woraufhin Bobo antwortete: “Ich gebe dir zwei Beispiele: Montezemolo, der die Ponte Vecchio in Florenz für eine private Feier haben will, und Renzi, der sie ihm gibt”.

Die barbarische und altmodische Idee (trotz des Alters von Renzi), dass Kultur dem Geldverdienen dient und dass es angesichts dieses Prinzips auch möglich ist, den öffentlichen Kunstgenuss zugunsten einiger weniger Wohlhabender zu opfern, wurde in den Jahren der Amtszeit von Renzi mehr denn je zu Ehren gebracht. Der Ponte Vecchio wurde stundenlang für die Öffentlichkeit gesperrt, weil dort eine für ein paar Dutzend Ferrari-Besitzer reservierte Party stattfinden sollte (und auch der wirtschaftliche Ertrag der Veranstaltung wird stark bezweifelt). Das Museum des Palazzo Vecchio war einen ganzen Tag lang für die Öffentlichkeit geschlossen, weil für den Abend eine Modenschau von Ermanno Scervino geplant war. Die Piazza Ognissanti wurde der Stadt entzogen, um sie in das Esszimmer eines indischen Tycoons zu verwandeln, der Florenz für seine Hochzeit im Bollywood-Stil gewählt hatte. Dies sind nur einige Beispiele für das Interesse, das Renzi in den Jahren seiner Amtszeit für die Kultur gezeigt hat.

Es lohnt sich, daran zu erinnern, dass die Kultur keine Hure ist, die sich dem Meistbietenden hingibt. Und deshalb kann die Antwort auf die Frage, mit der dieser Artikel begann, nur lauten: Ja, wir sind sehr besorgt. Denn Matteo Renzi hat nie den Eindruck erweckt, dass er sich wirklich in den Dienst der Kultur stellen will. Wohlgemerkt, wir sprechen von echter Kultur: für Kultur im Dienste des Marketings hat Renzi mehr als einmal sein Bestes gegeben. Wir sprechen von einer Kultur, die nicht Geld und nicht Marketing produziert, sondern Bewusstsein, Ideen, die Fähigkeit, selbst zu denken. Vielleicht glaubt Renzi, dass diese letzten drei Übungen kontraproduktiv für seinen Konsens sind?

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