Lionello Puppi: Michelangelos Kreuzigung entdeckt. Aber wir warten auf die Meinung der wissenschaftlichen Gemeinschaft

Das Pressebüro der El-Greco-Ausstellung in Treviso hatte in den letzten Stunden angekündigt, dass heute eine neue Entdeckung der Öffentlichkeit präsentiert werden würde. Natürlich ahnten nur wenige, dass sich unter den anderen eine Entdeckung befinden würde, die, wenn sie sich bestätigt, von enormer Bedeutung sein würde. Professor Lionello Puppi hat nämlich bekannt gegeben, dass er die berühmte Kreuzigung gefunden hat, die Michelangelo Buonarroti für Vittoria Colonna gemalt hat: ein Werk, das bisher als verschollen galt und nur durch eine Kohlezeichnung auf Papier, die im Britischen Museum in London aufbewahrt wird, sowie durch Kopien anderer Künstler bekannt war.

Lionello Puppi, ein bekannter Spezialist für venezianische Kunst (der sich auch mit Michelangelo beschäftigt hat), hat das Gemälde in einer Privatsammlung ausfindig gemacht und hält es, wie wir von Mattino di Padova erfahren, für stilistisch kompatibel mit der Zeichnung des British Museum. Die Fotos, die bisher im Internet kursieren, lassen nicht viel erahnen: Wir veröffentlichen im Folgenden ein Bild, das von Art Post Blog verbreitet wurde, der bei der Pressekonferenz heute Morgen anwesend war, und ein weiteres Bild, das von Mattino di Padova vorgeschlagen wurde. Auf diesen ersten Bildern scheint das Gemälde (das dennoch unvollendet scheint) nicht dieselbe Qualität wie die Zeichnung zu haben: die Modellierung scheint gröber zu sein, das Relief, das durch das Hell-Dunkel in der Zeichnung entsteht, ist im Gemälde praktisch nicht vorhanden, und die Posen der Engel an den Seiten wirken weniger natürlich. Wir wiederholen jedoch, dass die Qualität der verbreiteten Bilder kein richtiges Urteil zulässt. Wir müssen nun die Debatte abwarten, die natürlich eröffnet wird, und die Meinungen der wissenschaftlichen Gemeinschaft abwarten, um zu verstehen, ob wir es mit einer echten Entdeckung zu tun haben, die, wenn sie sich bestätigt, wirklich die interessanteste und sensationellste der letzten Jahre sein könnte, oder ob das von Lionello Puppi entdeckte Gemälde nichts weiter als eine Kopie ist. Das Werk wird auf jeden Fall in der Ausstellung über El Greco ausgestellt bleiben: Wer es sehen möchte, sollte sich also nach Treviso begeben.

Aktualisierung (18.15 Uhr). Gerade als wir den Artikel veröffentlichten, erhielten wir eine Pressemitteilung der Pressestelle der Ausstellung “El Greco in Italia”, die die Gründe enthält, die Lionello Puppi dazu veranlassen, das Gemälde Michelangelo zuzuschreiben. Wir geben den Text im Anschluss an die Bilder unten wieder.

Michelangelo, Kreuzigung für Vittoria Colonna (ca. 1538-1541; 36,8 x 26,8 cm; London, British Museum

Das von Lionello Puppi entdeckte Gemälde in der Bildstrecke von Art Post Blog

Das von Lionello Puppi entdeckte Gemälde auf dem von Mattino di Padova verbreiteten Bild

Zeichnung und Malerei im Vergleich

Die These der unveröffentlichten “pictura” der “Kreuzigung”, die sie Michelangelo zugeschrieben sieht

"Io lo ho ben visto al lume et col vetro et col specchio et non vidi mai la più finita cosa " (Vittoria Colonna)

Die Tafel des gekreuzigten Christus ist ein neues Werk, das im Kreuzigungssaal zu sehen ist. Die Überlieferung erzählt uns von einem El Greco, der Michelangelo Buonarroti nicht mochte, aber es ist nicht zu leugnen, dass er ihn als Referenz und Vorbild für seine künstlerischen Produktionen nahm, insbesondere für die Ikonographie des Kruzifixes. Christus am Kreuz konnte auf zwei Arten dargestellt werden: entweder als Christus patiens, also als leidender Christus, mit nach unten geneigtem Haupt, oder als Christus vigilans, lebendig, mit aufrechtem Haupt und offenen Augen, oder sogar als Christus triumphans, mit königlichen Attributen, die die Herrschaft über die Lebenden und die Toten zum Ausdruck bringen.

Michelangelo Buonarroti ist der erste, der einen Christus vigilans vorschlägt. El Greco, der zunächst einen Typus des leidenden Christus, patiens, gemalt hatte, folgte erst nach seiner Ankunft in Spanien der revolutionären Ikonographie Michelangelos, wovon das nach 1590 datierte Kruzifix aus Auckland Castle in der Ausstellung zeugt.

Was den Christus am Kreuz anbelangt, der laut Prof. Lionello Puppi Michelangelo Buonarroti zugeschrieben wird, so gibt es Beweise, die diese These stützen:

• Aus dem Briefwechsel zwischen dem Künstler und Vittoria Colonna ergeben sich zahlreiche Hinweise: So schreibt die Frau, dass sie Botschafter der Este bei sich hat, die darum gebeten haben, “den Rohentwurf” des Kruzifixes zu sehen. Michelangelos Antwort ist uns nicht zugegangen, so dass wir davon ausgehen können, dass er diesen “Rohentwurf” geschickt hat, der dem im British Museum aufbewahrten Werk (Kohle auf Papier, 36,8 x 26,8 cm) entspricht, das jetzt in einer Kopie in der Ausstellung zum Vergleich zu sehen ist. Das fertige Werk hat nie überlebt, außer in den Danksagungen der Briefe und in den Kopien von Venusti, von denen eine im Rundgang zu bewundern ist und andere in den Galerien Doria Pamphilj und Borghese in Rom, in der Society of Jesus in Oxford und in der Casa Buonarroti in Florenz zu finden sind, denen weitere hinzugefügt wurden: die Varianten von Venusti, einem Schüler Michelangelos, weisen jedoch die Hinzufügung der Figuren der Jungfrau und des Heiligen Johannes auf.
• Es wurden diagnostische Analysen des Werks durchgeführt, die auf eine stilistische Kompatibilität mit Michelangelo hindeuten, und zwar aufgrund des Fehlens der Landschaft, des Vorhandenseins von Gewitterwolken und der Feinheit des Strichs.
• Wie Professor Puppi in seiner Analyse des unveröffentlichten Tafelbildes vorschlug, "ist festzustellen, dass die Maße des Tafelbildes der Vorzeichnung in London sehr ähnlich sind.
• Spuren von Verschmutzungen deuten darauf hin, dass sie von einer grafischen Vorlage (dem damaligen Entwurf) abstammt.
• Die Reflektographie hat gezeigt, dass die Position des Schädels, der sich in der Zeichnung am Fuß des Kreuzes befand, ursprünglich rechts davon eingezeichnet war, wie auf dem ausgestellten Gemälde.
• Für die Datierung des Werks ist das Vorhandensein einer “schwarzen Sonne” auf der Tafel zu beachten, die auf die Sonnenfinsternis vom 19. April 1539 anspielt und in Venustis Werk nicht vorhanden ist.
• In der Kartusche von rechts nach links steht auf Latein “Jesus Nazarenus Rex Judeorum” und in der Übersetzung auch auf Griechisch und Aramäisch, ein weiteres Merkmal, das bei Venusti nicht zu finden ist.
• Unter dem Licht von Wood, d.h. der ultravioletten Lampe, tauchen schließlich die Zeichen einer Inschrift auf der Rückseite auf, die aus zehn Zeilen besteht, von denen man nur “original his gift” und “by his own hand stretched” lesen kann, was die These bestätigt, dass die Tafel ein Geschenk an Colonna war.

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