Ich wollte mich verstecken: Elio Germano unterhält und verzaubert als Antonio Ligabue

Mit der langsamen und allmählichen Wiedereröffnung der Kinos in Italien kehrt auch der gefeierte biografische Film von Giorgio Diritti, in dem Elio Germano die Rolle des Antonio Ligabue (Zürich, 1899 - Gualtieri, 1965) spielt, in die Kinos zurück. Der Film, der ursprünglich Ende Februar in die Kinos kommen sollte, kehrte in der zweiten Augusthälfte in die Kinos zurück, um dem Publikum den unruhigen Maler und Bildhauer, gebürtiger Schweizer, italienischer Staatsbürger und adoptierter Emilianer, näher zu bringen.

Der Film beginnt mit einer Szene, in der Antonio Ligabue versucht, sich vor den Augen des Psychiaters zu verstecken. Und in der ersten Rückblende sehen wir ihn, wie er sich vor seiner Grundschullehrerin verstecken will. Der Künstler wollte sich vor dem Spott der Menschen um ihn herum verstecken, er wollte sich vor den Ärzten verstecken, die ihn zu heilen versuchten. Aber er wollte seine Liebe zu den Tieren und sein Talent zum Zeichnen, Malen und zur Bildhauerei nicht verbergen. Und Elio Germano konnte seine Fähigkeit, einen ebenso begabten wie gequälten Künstler zu spielen, gewiss nicht verbergen.

In dem Film von Giorgio Diritti unterhält und bezaubert Germano, indem er auf großartige Weise in die Rolle eines problematischen, lange unverstandenen Malers schlüpft, dem es dennoch gelingt, mit seinen Bildern und Skulpturen die Wertschätzung und Bewunderung vieler Menschen zu gewinnen. Ein Mann, dessen Leben seit seiner Kindheit von Schwierigkeiten geprägt war, ein Mann, der inmitten zahlreicher Schwierigkeiten lebte, die er zu bewältigen wusste, indem er sich in seinen Werken ausdrückte: und wehe dem, der ihm widersprach oder sich über ihn lustig machte, weil er unvorhersehbare Wutausbrüche hatte. Er liebte Tiere, vor allem Pferde und Kaninchen, und zwischen Grunzen und wilden Bewegungen malte und skulptierte er Tiere aller Art: nicht nur solche, die er auf den Feldern der Poebene und in den Wäldern seiner Heimat Emilia oder an den Ufern seines Po-Flusses gesehen hatte, sondern auch exotische Tiere, die er nur aus Büchern kannte, da Ligabue nie die Gelegenheit hatte zu reisen. So kam Ligabue von einem Gemälde zum nächsten, auf dem er Tiger, Pferde und sogar Spinnen darstellte, in Kontakt mit den Tieren, die ihn (und nicht nur ihn) umgaben, darunter Hähne, die sich in einem Hühnerstall stritten, ein klarer Hinweis auf eines seiner berühmtesten Werke, den Hahnenkampf.

Giorgio Diritti, der auch das Drehbuch mitverfasst hat, lässt den Zuschauer die wichtigsten Stationen von Ligabues Leben nacherleben, von seiner schwierigen Kindheit bei seinen Adoptiveltern über seine Ankunft in Italien am Ufer des Po, seine Entdeckung durch den Bildhauer Renato Marino Mazzacurati (Galliera, 1907 - Parma, 1969), seine Erfolge in Rom bis hin zu seinem Aufenthalt in verschiedenen italienischen und schweizerischen psychiatrischen Anstalten. Der Zuschauer wird Zeuge der menschlichen und künstlerischen Entwicklung von El Tudesc, wie er von den Einwohnern von Gualtieri, der Stadt, in die er zog, genannt wurde, einer Entwicklung, die ihn dazu brachte, das Leben zu schätzen und sich durch die Kunst auszudrücken. Eine Entwicklung, die durch die Kameraführung noch deutlicher wird: Wir bewegen uns von der Dunkelheit der eisigen Schweiz zum Licht des beruhigenden Italiens, als ob der Film selbst von der aufgehenden Sonne beleuchtet würde, was ein Gefühl des Wohlbefindens und der Entdeckung vermittelt.

Es ist ein authentisches Porträt von Ligabue, was der Film zu bieten hat, und das liegt nicht nur an Germano, der die Rolle perfekt besetzt hat, sondern auch an der Kunstfertigkeit der Maskenbildner und Friseure, die es geschafft haben, den römischen Schauspieler in das perfekte Double des Malers zu verwandeln und Germano den Rest zu überlassen, sobald er das Set betreten hat. Das alles vor der Kulisse der ländlichen Landschaft der Emilia, die der aus Bologna stammende Regisseur sehr gut kennt und die zu einem weiteren Protagonisten des Films wird.

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