Giorgiones "Vecchia" vorher und nachher. Alles über die Restaurierung des venezianischen Meisterwerks

DieRestaurierung der “Vecchia”, eines Meisterwerks von Giorgione (Castelfranco Veneto, 1478 - Venedig, 1510),ist abgeschlossen . Das Werk, das sich in der Gallerie dell’Accademia in Venedig befindet, wird noch einige Tage lang vom venezianischen Publikum bewundert werden, bevor es in die Vereinigten Staaten reist: vom 15. Februar bis zum 5. Mai wird es im Cincinnati Art Museum in Ohio und vom 15. Mai bis zum 4. August im Wadsworth Atheneum in Hartford in Connecticut zu sehen sein. Die Restaurierung des Werks wurde von Giulio Bono in Zusammenarbeit mit Silvia Bonifacio durchgeführt, unter der Leitung von Giulio Manieri Elia und Maria Chiara Maida und, für die wissenschaftlichen Untersuchungen, Ornella Salvadori. Die Arbeiten wurden von der Stiftung für Kunst und Kultur Italiens im Rahmen einer Vereinbarung mit dem Museum finanziert, die darauf abzielt, den Bekanntheitsgrad der Gallerie dell’Accademia in der Welt zu erhöhen. Im Folgenden finden Sie den offiziellen technischen Bericht über die Restaurierung, den wir angesichts der Komplexität der Restaurierung und der Bedeutung des Meisterwerks in vollem Umfang wiedergeben.

Giorgiones Vecchia restauriert
Die Vecchia di Giorgione, die ursprünglich zur Sammlung von Gabriele Vendramin gehörte und Ende des 18. Jahrhunderts (nach verschiedenen Sammlerpassagen) in die Sammlungen von Girolamo Manfrin gelangte, ging 1856 durch den Ankauf durch die österreichische Regierung in das Patrimonium der Gallerie dell’Accademia über. Wir haben keine Informationen über die Konservierung oder über alte Restaurierungsarbeiten vor dem Eingriff von Mauro Pellicioli im Jahr 1948, aber einige Informationen können aus historischen Fotodokumentationen entnommen werden.

Die ältesten Informationen zur Erhaltung
Das erste dieser Bilder ist eine Aufnahme von Carlo Naya vom Ende des 19. Jahrhunderts. Jahrhunderts aufgenommen wurde. Das Meisterwerk Giorgions ist stark übermalt, vor allem an der Stirn, der Nase, der Wange (rechts vom Betrachter) und am Halsansatz des Bildnisses sowie an der Balustrade im Vordergrund. Dabei handelt es sich im Übrigen um die Bereiche, die wir heute als die am stärksten abgenutzten kennen, was wahrscheinlich auf alte Reinigungsarbeiten zurückzuführen ist, die aufgrund ihres Erhaltungszustands mit den malerischen Ergänzungen, die wir auf dem Foto sehen, überdeckt wurden. Der Kratzer ist bereits deutlich sichtbar und verläuft leicht diagonal vom Ohr rechts zum schwarzen Hintergrund des Gemäldes links. Das Gewand, der Schal und der Kopfschmuck scheinen dagegen besser erhalten zu sein. Die spätere Aufnahme der Agentur Anderson aus dem frühen 20. Jahrhundert zeigt keine Veränderung des Erhaltungszustandes. Die Schärfe des Bildes erleichtert jedoch die Erhaltungsanalyse, indem sie die Bereiche mit Übermalungen und groben Übermalungen, die die Alterungseffekte des Bildnisses betonen, insbesondere in den dunklen Bereichen der Wangen und des Halses, besser erkennbar macht.

Giorgione, La Vecchia, vor der Restaurierung (Gemälde auf Leinwand, 68,4 x 59,5 cm; Venedig, Gallerie dell’Accademia). GAve Photographisches Archiv - mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kulturerbe und Tourismus, Nationalmuseum Gallerie dell’Accademia, Venedig. Ph. Matteo De Fina

Restaurierungen vor den Arbeiten von Mauro Pellicioli (1948) und Ottorino Nonfarmale (1984)
Im März 1948 wurde das Werk von Pellicioli, dem berühmtesten italienischen Restaurator des 20. Jahrhunderts, restauriert, mit dem erklärten Ziel, das Erscheinungsbild des Gemäldes wiederherzustellen, das der Giorgionesken Autographie besser entspricht, indem die oben erwähnte Übermalung entfernt wird: “Beseitigung der alten Restaurierungen und Übermalungen”, wie es in den damaligen Dokumenten heißt: “Die sorgfältige Reinigung begann an der Balustrade, die völlig übermalt erschien: unter der dunkelgrünen Schicht, die darüber lag, kam die ursprüngliche helle Farbe zum Vorschein, die vollständig wieder ans Licht gebracht wurde. An anderen Stellen des Gemäldes bestand der Eingriff im Wesentlichen darin, die alten Restaurierungen zu entfernen, die die beschädigten Stellen verdeckten, insbesondere an der Vorderseite des alten Gemäldes”. Pellicioli entfernte die Übermalung und legte einen stark akzentuierten, offenen und diskontinuierlichen Riss frei, der sich vor allem in den Bereichen befand, die, wie bereits erwähnt, durch die alte Reinigung mit aggressiven Lösungsmitteln entstanden waren. Der Restaurator beginnt dann mit der Verdünnung des antiken Lacks, aber wie üblich nur lokal. Danach reinigt er wie üblich die hellen und weniger die dunklen Hintergründe gründlich. Er beschränkte die malerische Wiedereingliederung auf die so genannte “tonale Absenkung” der beschädigten oder störenden Stellen und trug weiterhin einen pigmentierten Firnis von goldbrauner Farbe auf, um die unangenehmen Auswirkungen der beschädigten Stellen abzuschwächen. Der anschließenden Restaurierung durch Ottorino Nonfarmale im Jahr 1984, die durch die Notwendigkeit einer Konsolidierung der Farbschicht motiviert war, ging eine vollständige Diagnosekampagne (UV, IR, RX) voraus. Es handelte sich im Grunde um einen rein konservativen Eingriff, der von der Überzeugung bestimmt war, dass das Werk einer radikalen Operation unterzogen worden war, um die Farbe von der ursprünglichen Leinwand auf eine neue zu übertragen. Dieser Eingriff hätte die Farbe besonders empfindlich gemacht und zu einer Verarmung der Malfläche und dem langen Schnitt auf der Vorderseite von La Vecchia geführt, der laut Nonfarmale durch “ein unvorsichtiges Abreißen der Rückseite der ursprünglichen Leinwand” verursacht wurde. Der Restaurator verzichtete daher auf die Idee, das Gemälde freizulegen, und brachte eine zusätzliche Leinwand auf der Rückseite an; anschließend reinigte er die bemalte Oberfläche, ohne die vorherigen Retuschen zu entfernen, insbesondere den Firnis, der mit der ursprünglichen Farbe in Berührung kam. Anschließend setzte er den malerischen Eingriff fort und schloss mit der Firnisierung und Erneuerung des Rahmens ab.

Der konservative Zustand des Werks vor der aktuellen Restaurierung
Das Gemälde wies keine Probleme mit der Stabilität der Farbschichten auf und war auch nicht von der Dichtigkeit der textilen Träger oder deren Spannung abhängig. Die relevanten Probleme betrafen die Beeinträchtigung des Bildes, des Verständnisses und der ästhetischen Wertschätzung dieses außergewöhnlichen Meisterwerks. Die oberflächliche Firnisschicht war stumpf und opalisierend und von einer Ansammlung von Oberflächenschmutz bedeckt. Darunter waren ältere Farbschichten sichtbar, die verändert, vergilbt und diskontinuierlich waren und in der Vergangenheit nur lokal entfernt worden waren. Oxidiert, verändert und störend waren die Retuschen, die bei früheren Restaurierungsarbeiten vorgenommen worden waren. Die ursprüngliche Farbschicht wirkte durch aggressive alte Reinigungsarbeiten beschädigt, durch das Vorhandensein alter Retuschen und durch die örtliche Entfernung von Imprimitura oder Präparaten unstetig. Der schwarze Hintergrund und die Brüstung, deren Übermalung 1948 entfernt worden war, waren stark abgeschliffen, ebenso wie der Kopfschmuck und der Schal, die aufgrund der von Pellicioli aufgetragenen pigmentierten Patina ebenfalls vergilbt waren. Die Risse sind deutlich, offen und diskontinuierlich. Weitverbreitete Abschürfungen im Gesicht und am Dekolleté. Auffallend sind die Retuschierlinien, die die Auswirkungen der Alterung betonen und um das linke Auge herum sehr deutlich sind. Sehr störend ist der lange Schnitt auf der Stirn des Bildnisses. Der Zustand des rosafarbenen Gewandes ist besser, wenn auch durch die Veränderung der pigmentierten Farbe und der Hand völlig verstimmt, mit Ausnahme einer tiefen lokalen Abschürfung in der Mitte des Rückens.

Giorgione, La Vecchia, Röntgenaufnahme. GAve Photographisches Archiv - auf Konzession des Ministeriums für Kulturerbe und Tourismus, Nationalmuseum Gallerie dell’Accademia, Venedig. RX: Davide Bussolari

Giorgione, La Vecchia, IR-Infrarot-Reflektographie Untersuchung. GAve Photographisches Archiv - durch Konzession des Ministeriums für Kulturerbe und Aktivitäten und Tourismus, Museo Nazionale Gallerie dell’Accademia di Venezia. IR: Ornella Salvadori

Giorgione, La Vecchia, IR-reflektographische Bildverarbeitung - Kartierung von Fugen und Abschürfungen auf der Maloberfläche. Opakes Rot: Fugen; transparentes Rot: Abschürfungen. GAve Photographisches Archiv - mit Konzession des Ministeriums für Kulturerbe und Tourismus, Nationalmuseum Gallerie dell’Accademia, Venedig. IR-Bildbearbeitung: Cristiana Sburlino

Die aktuelle Restaurierung
Aus dem Gesagten geht hervor, dass die derzeitige Restaurierung in erster Linie aus ästhetischen Gründen erfolgte und darauf abzielte, die konservatorischen Zwänge zu überwinden, um die außergewöhnlichen künstlerischen Qualitäten dieses Meisterwerks wiederherzustellen. Daher wurden Reinigungsarbeiten und die Wiedereingliederung von Bildern durchgeführt. Der einzige Eingriff an der Halterung bestand in der Verbesserung des Spannsystems durch die Einführung von durchgehenden Druckfedern in den Ecken des Holzrahmens. Nachdem die Oberflächenreinigung zur Entfernung von anhaftendem Schmutz abgeschlossen war, wurde nach Durchführung der üblichen Löslichkeitstests der veränderte Lack kontrolliert entfernt. Die lackierte Oberfläche war von sich überlagernden Lackschichten betroffen, die sich durch unterschiedliche Zusammensetzung und Löslichkeitsresistenz auszeichneten. Angesichts der Zerbrechlichkeit des ursprünglichen Lackfilms, die eine Verringerung der mechanischen Einwirkung erforderlich machte, wurde ein selektives, aber einstufiges Entfernungsverfahren gewählt, und zur Verringerung der Lösemittelpermeation wurde eine verdickte Mischung verwendet, wobei die Lösemittelkonzentration durch vorherige vergleichende Mikroversuche in mehreren Formulierungen verringert wurde.

Giorgione, La Vecchia, nach der Restaurierung (Gemälde auf Leinwand, 68,4 x 59,5 cm; Venedig, Gallerie dell’Accademia). GAve Fotoarchiv - mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kulturerbe und Tourismus, Nationalmuseum Gallerie dell’Accademia, Venedig. Ph. Matteo De Fina

Nach Abschluss der Reinigung wurde eine Zwischenpinselmalerei durchgeführt und anschließend wurden die wenigen Lücken aufgefüllt. Die Retusche erfolgte mit dem Ziel, die Lesbarkeit des Gemäldes wiederherzustellen und gleichzeitig die Wahrnehmung des Erhaltungszustandes zu erhalten. Die Abschürfungen der Hauttöne und die weißen Abschürfungen des Schals und der Kopfbedeckung wurden “abgeschwächt”. Dort, wo die Trägerleinwand zum Vorschein kam, wurde sie sichtbar gehalten und an die umgebende Farbe angepasst. Der Einfluss der Rissbildung wurde selektiv und lokal reduziert, um die ursprüngliche Bildschicht zum Vorschein zu bringen. Die Stirn, die linke Wange um das Auge herum, einige Bereiche von La Vecchias Schal und Kopfbedeckung wurden auf diese Weise behandelt. Die störende Wirkung des diagonalen Schnittes auf der Stirn wird minimiert. Die diffusen Abschürfungen des schwarzen Hintergrunds wurden abgeschwächt, so dass sie vom Ton des ursprünglichen Hintergrunds absorbiert werden, während die schwarzen Pinselstriche der Skizze besser sichtbar bleiben. Schließlich wurde die Brüstung, die durch die von Pellicioli durchgeführte mechanische Reinigung stark abgeschliffen war, mit transparenten Mikronähten genäht.

Die jetzige Restaurierung hat die ursprünglichen Merkmale dieses Meisterwerks wiederhergestellt, die durch die Schäden und Eingriffe der Vergangenheit (Übermalung der Augenpartie und Anpassung der Nasenform) verändert worden waren. Die ästhetische Präsentation hat es ermöglicht, die starke naturalistische und leuchtende Wirkung, die Giorgione dem Werk verleihen wollte, wiederzugewinnen, wobei der Charakter des Werks, das in seiner raffinierten ursprünglichen Ausführung lokal verarmt war (insbesondere im Gesicht), erhalten blieb. Das chromatische Gleichgewicht, die korrekte räumliche Wahrnehmung und die Verfeinerung bestimmter Bildstrukturen, wie z. B. des rosa Gewandes, wurden wiederhergestellt.

Die wiedergewonnene Lesart und die Würdigung der verborgenen Bildeffekte obliegt nun dem Urteil des Publikums und der kritischen Debatte der Wissenschaftler.

Giorgione, La Vecchia, vor und nach der Restaurierung. GAve Fotoarchiv - auf Konzession des Ministeriums für Kulturerbe und Tourismus, Nationalmuseum Gallerie dell’Accademia, Venedig. Ph. Matteo De Fina

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