Genua: Entdeckung von zwei bedeutenden Büsten aus dem 17. Jahrhundert dank eines jungen Wissenschaftlers

Eine wichtige Entdeckung für die genuesische Kunst des 17. Jahrhunderts und eine außergewöhnliche Schenkung für die Stadt Genua: Das städtische Erbe wurde um ein bedeutendes Paar Marmorbüsten des Bildhauers Daniele Solaro (Genua, 1649 - 1709) bereichert, die das Ehepaar Tommaso Gentile und Ginetta Pinelli darstellen und dank der Arbeit des jungen Kunsthistorikers Gabriele Langosco, Jahrgang 1994, entdeckt wurden. Die beiden Büsten stammen aus der Basilika Santissima Annunziata del Vastato, und die Schenkung, die dank der Großzügigkeit der Familie Lavarello, der Eigentümerin des Werks, möglich wurde, wird es erlauben, nach mehr als siebzig Jahren einen der wertvollsten Räume der Basilika zu rekonstruieren.

Die beiden Büsten wurden für die Kapelle der Familie Gentile in der Basilika angefertigt, gingen aber bei den Bombenangriffen auf Genua während des Zweiten Weltkriegs verloren. “Es war fast sicher”, so Piero Boccardo, Leiter der Städtischen Kunstsammlungen der Stadt Genua, “dass die Werke durch die Bombardierung zerstört worden waren, denn neben der unmittelbaren Zerstörung durch die Bomben gab es auch Zerstreuungen, die mit der allgemeinen Situation der Stadt unter der Wirkung der Bomben zusammenhingen. Gabriele Langosco gebührt das Verdienst des Fundes, und als Vertreter der Gemeinde, was ihr künstlerisches Erbe betrifft, da die Annunziata-Kirche Gemeindeeigentum ist, bestätige ich, dass dies eine Bereicherung für das kirchliche Erbe darstellt”.

Die Büste von Tommaso Gentile und die von Ginetta Pinelli, Werke von Daniele Solaro

Wer Tommaso Gentile und Ginetta Pinelli waren: die Geschichte ihrer Kapelle

TommasoGentile, Mitglied einer bedeutenden genuesischen Familie, über dessen Leben, soweit wir wissen, nichts bekannt ist, hatte in seinem Testament von 1625 (das Datum seines Todes ist jedoch unbekannt) die Errichtung einer Kapelle in der Kirche Santissima Annunziata del Vastato angeordnet. Seine Ehefrau Ginetta Pinelli, ebenfalls eine in der Forschung nahezu unbekannte Persönlichkeit, überlebte ihren Mann um etwa zwanzig Jahre und erhöhte in ihrem Testament das für die Ausschmückung der von ihrem Mann gewünschten Kapelle bestimmte Vermächtnis.

“Die Ausschmückung der adeligen Sakristeien in der Kirche des Vastato”, erklärt Gabriele Langosco in Finestre sull’Arte, "ist eine komplexe und gleichzeitig (im Vergleich zu anderen Kontexten) reichlich dokumentierte Angelegenheit. Wenn die Franziskanerkirche in den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts ein neues Aussehen annehmen musste, so beschleunigten sich die Investitionen der Aristokraten in die Neugestaltung der Seitenkapellen erst ab den 1770er Jahren. Die Haltung der Familie Gentile entsprach der anderer Familien, und so wurde entgegen dem Vermächtnis von 1625 erst 1678 mit den Arbeiten an der Kapelle begonnen.

Die Arbeiten an der Kapelle wurden von den Enkeln des Paares in Angriff genommen und der Werkstatt des Bildhauers Carlo Solaro anvertraut, dem Vater von Daniele, einem Künstler, der wahrscheinlich aus Carona im Brembana-Tal stammte. Carlo Solaro gehörte zu jener großen Gemeinschaft von Marmorarbeitern, die in Genua tätig waren, aber aus dem Gebiet der lombardischen Seen stammten: eine Gemeinschaft, die seit dem Mittelalter die Steinbearbeitung in der Stadt praktisch monopolisiert hatte. Carlo Solaro leitete eine Werkstatt, die in der Lage war, mehrere Baustellen gleichzeitig zu verwalten, und es gelang ihm, mehrere Aufträge für die Marmordekoration der Kapellen des Vastato zu erhalten, darunter die der Familien Invrea und Gentile.

“Der (nicht erhaltene) Entwurf, dem Carlo bei der Realisierung der Gentile-Kapelle folgen musste”, erklärt Langosco weiter, "war wahrscheinlich das Werk von Domenico Piola, dem Autor des Altarbildes in der Kapelle, das dieVerkündigung darstellt und 1679 unterzeichnet wurde. DieVerkündigung von Piola wurde übrigens vor kurzem restauriert, damit sie in der Ausstellung A Superb Baroque: Art in Genoa, 1600-1750 gezeigt werden kann, der großen Ausstellung über die genuesische Kunst des 17. Jahrhunderts, die für Herbst/Winter 2021 in der National Gallery in Washington geplant war, aber aufgrund von Problemen mit dem Covid abgesagt wurde.

Die Santissima Annunziata del Vastato. Fotografie von Joachim Kohler

Die Verkündigung von Domenico Piola. Fotografie von Francesco Bini

Die beiden Büsten: Stil und Geschichte

“Zu den Elementen, die Carlo 1678 für die Kapelle anfertigen ließ”, fährt Langosco fort, “gehören auch die beiden Marmorbüsten der Stifter der Kapelle. Einige Jahre lang vertraute Carlo, von dem wir keine Statuen kennen, fast alle figürlichen Elemente auf seinen Baustellen seinem Sohn Daniele an. Daniele Solaro ist eine interessante Figur des Genueser Barock, über dessen Ausbildung noch viele Zweifel bestehen. Dem Künstler gelang es, eine Sprache zu entwickeln, die zwar noch in den figurativen Stilelementen der lombardisch-genuesischen Bildhauer des frühen 17. Jahrhunderts verankert ist, sich aber bewusst an die pugettische Bildhauerei und die barocke Porträtkunst anlehnt. Ich denke, es besteht kein Zweifel daran, dass die beiden Büsten, auch wenn sie sich qualitativ leicht unterscheiden, aus seiner Hand stammen. Außerdem starb Carlo in den 80er Jahren, und als Daniele einen Teil der Arbeiten an der Kapelle, die mindestens bis 1682 dauerten, an Subunternehmer vergab, betraute er keine anderen Künstler mit der Ausführung der Statuen (was vielleicht darauf hindeutet, dass er sich selbst darum kümmerte)”.

Die Büste von Tommaso ist etwas grobschlächtiger gearbeitet und hat eine stereotype Physiognomie, während die Büste von Ginetta feinere Züge aufweist und genauer ausgeführt ist. “Da es sich bei beiden um posthume Porträts handelt”, so der Gelehrte, “fällt mir ein, dass die Auftraggeber den Künstlern ein gutes Porträt der Frau (die übrigens mit einem Witwenschleier dargestellt ist) und einige Skizzen des Mannes zur Verfügung gestellt haben, der zu diesem Zeitpunkt bereits seit etwa fünfzig Jahren tot war.” Die Büsten wurden in zwei Marmorschalen in der Kapelle aufgestellt. 1922 wurden sie fotografiert, um einen bahnbrechenden Artikel über Daniele Solaro zu illustrieren, der von Mario Labò unterzeichnet und in der Zeitschrift Rassegna d’Arte Antica e Moderna veröffentlicht wurde. Dieser Artikel wurde durch eine Vielzahl von Archivfunden untermauert. Wie bereits erwähnt, wurde die Kapelle 1942 durch einen Bombenangriff schwer beschädigt: Dank eines Fotos, das nach dem Luftangriff aufgenommen wurde, kann festgestellt werden, dass die Büsten den Einsturz überlebt haben.

Am Ende des Krieges waren sie jedoch verschwunden, und wir wissen nicht, was mit ihnen geschehen ist, auch weil die Dokumente nichts über ihr Schicksal aussagen. Da das Dach der Kapelle (die mit Fresken von Giovanni Andrea Carlone geschmückt war) nicht mehr vorhanden war, wurden die Werke im Sakellum wahrscheinlich in einem Lager untergebracht (die Statue der Ginetta trägt übrigens noch eine Inventarnummer auf der Brust). Von dort aus könnten die Porträts verstreut oder (nach Ansicht des jungen Kunsthistorikers ist ein solches Szenario nicht auszuschließen) verkauft worden sein, um den Wiederaufbau der Kapelle zu finanzieren. Eine andere Hypothese lautet, dass sie gestohlen wurden und einige Jahre später auf dem Antiquitätenmarkt landeten. Zu einem unbestimmten Zeitpunkt, wahrscheinlich zwischen den 1950er und 1960er Jahren, gelangten sie dann in eine Privatsammlung. Und von diesem Zeitpunkt an bis heute setzt sich ihre Geschichte im Bereich des privaten Sammelns fort.

Detail der beiden Büsten

Die Geschichte des Fundes: "ein Glücksfall

“Vor einigen Monaten hatten die jetzigen Besitzer im Hinblick auf eine Erbteilung”, so Gabriele Langosco, “den Kunstberater Maurizio Romanengo beauftragt, ein Gutachten über die Sammlung zu erstellen. Die Sensibilität von Dr. Romanengo, einem begabten Kunsthistoriker und engen Freund (der den künstlerischen Wert der Werke zu erkennen vermochte), führte dazu, dass ich als Gelehrter der genuesischen Skulptur in die Angelegenheit einbezogen wurde”.

“Die Anerkennung”, räumt der Gelehrte ein, "war nichts weiter als ein Glücksfall. Ich hatte zuvor die Ehre gehabt, den Eintrag von Daniele Solaro für das Dizionario Biografico degli Italiani zu verfassen, und ich hatte die von Labò 1922 veröffentlichten Fotografien gut im Kopf, so dass ich die Herkunft der beiden Stücke leicht feststellen konnte. Nachdem ich die Eigentümer über die Herkunft der Büsten informiert hatte, setzten sie sich sofort für deren Rückgabe ein". Kurz gesagt, wir glauben, dass Glück bis zu einem gewissen Grad zählt: Dank der Kenntnisse von Gabriele Langosco konnten die beiden Porträts, die in einer Privatsammlung gefunden wurden, als die verlorenen Porträts von Tommaso Gentile und Ginetta Pinelli identifiziert werden. Ein glücklicher Zufall, der ohne Langoscos Studien und Fähigkeiten nicht zu diesem Ergebnis geführt hätte.

Wohin die Büsten gehen werden

Nach der Entdeckung wurden die beiden Büsten von der Stadt Genua übernommen, die Eigentümerin der Basilika Santissima Annunziata del Vastato ist. Der bereits erwähnte Piero Boccardo, Leiter der Städtischen Sammlungen, übernahm die Beschlagnahmung der Güter, während Leutnant Carlo Ferro von der Abteilung zum Schutz des kulturellen Erbes der Carabinieri eine Untersuchung einleitete, um festzustellen, ob ein Verbrechen begangen wurde. “Wir haben eingegriffen”, so Ferro, “nachdem die Güter ausfindig gemacht worden waren. Wir haben die Passagen dieser Gegenstände rekonstruiert, um sicherzustellen, dass es sich tatsächlich um die Gegenstände handelt, die die Kapelle schmückten. Wir haben uns vergewissert, dass in jüngster Zeit keine strafrechtliche Verantwortung bestand, was nicht der Fall war, und wir haben die Rechtsgültigkeit der Spende überprüft”. Nach Abschluss der Untersuchung wurden (und werden) die Büsten vorübergehend im Palazzo Bianco ausgestellt, bis sie in die Kapelle zurückgebracht werden.

Für die Stadt handelt es sich also um einensehr wichtigen Erwerb, der auch dank der Zusammenarbeit zwischen der Stadtverwaltung, der Abteilung für den Schutz des kulturellen Erbes der Carabinieri und der Staatsanwaltschaft Genua sowie der Weitsicht der Familie Lavarello möglich wurde, die, nachdem sie die Geschichte der beiden Büsten erfahren hatte, einen Weg einschlug, der mit der Rückgabe der Werke an die Stadt Genua endete. In der Gentile-Kapelle befindet sich das Altarbild von Domenico Piola, das kurz nach der wichtigen konservativen Restaurierung zurückgegeben wird, nachdem es in den Scuderie del Quirinale in Rom für den italienischen Teil der Ausstellung über den Genueser Barock ausgestellt wird, deren Prolog in Washington geplant war. “Es handelt sich um die Wiederaneignung eines Vermögenswerts, dieser wunderbaren Marmorbüsten aus dem 17. Jahrhundert, die der Stadt zurückgegeben und geschenkt werden”, erklärte Barbara Grosso, Kulturstadträtin der Stadt Genua. “Eine Restitution, aber auch eine Spende, eine wirklich schöne Geste. Diese Büsten waren in Vergessenheit geraten und werden nun an den Ort zurückgebracht, von dem sie stammen. In den kommenden Monaten werden wir daran arbeiten, sie im Inneren der Annunziata-Kirche wieder aufzustellen”.

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