Es gibt einen neuen Melozzo da Forlì. Außergewöhnliche Entdeckung in Perugia

Ein neues Werk von Melozzo da Forlì (Melozzo degli Ambrosi, Forlì, 1438 - 1494) ist entdeckt worden: Es handelt sich um einen Salvator Mundi, der aus den Lagerräumen der Galleria Nazionale dell’Umbria in Perugia anlässlich der am 22. September eröffneten Ausstellung L ’altra galleria “wieder aufgetaucht” ist. Es handelt sich um eine außergewöhnliche Entdeckung, sicherlich eine der wichtigsten der letzten Jahre, und obwohl sie noch nicht in einer wissenschaftlichen Publikation veröffentlicht wurde (dies wird in Kürze geschehen), haben sich mehrere Wissenschaftler, die die Gelegenheit hatten, das Gemälde zu sehen, dafür ausgesprochen, es dem Meister aus Forlì zuzuschreiben. Die Entdeckung ist umso bemerkenswerter, wenn man bedenkt, dass Melozzo da Forlì ein äußerst seltener Maler ist: Insgesamt werden ihm etwa zwanzig bewegliche Werke zugeschrieben (darunter freistehende Fresken und Fragmente von Wanddekorationen), dazu kommen Freskenzyklen und eine kleine Gruppe von zugeschriebenen Werken.

Der Kunsthistoriker Gabriele Fattorini, Spezialist für das 15. Jahrhundert und Schüler von Luciano Bellosi, war der erste, der den Namen Melozzo für das in den Depots des umbrischen Museums “wiederentdeckte” Fragment eines Freskos auf Leinwand formulierte und dem wir für seine Bereitschaft danken, uns die Einzelheiten dieser erstaunlichen Entdeckung mitzuteilen: Konkret handelt es sich um ein Werk, das von mehreren Übermalungen überdeckt wurde, weshalb man davon ausging, dass es im vierten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts von einem anonymen raphaelesken Maler ausgeführt worden war. “Als ich dieses Gemälde in den Lagerräumen der Nationalgalerie von Umbrien in seinem Gitter sah”, erzählte uns Gabriele Fattorini, "bat ich darum, es zu sehen, und es schien mir ein Gemälde von großer Qualität zu sein, obwohl es sehr, sehr beschädigt war. Ich habe den Direktor Marco Pierini um seine Meinung gebeten und ihm gesagt, dass ich es für wert halte, es zu restaurieren, um zu sehen, was dabei herauskommt, denn es schien mir, dass es das Werk einer bedeutenden Hand aus der zweiten Hälfte des 15.

Ein Saal der Ausstellung Die andere Galerie in der Nationalgalerie von Umbrien in Perugia. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Melozzo da Forlì, Salvator Mundi (1475-1485; freistehendes Fresko auf Leinwand; Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria). Ph. Kredit Fenster zur Kunst

Melozzo da Forlì, Salvator Mundi, Detail. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Melozzo da Forlì, Salvator Mundi, Ausschnitt. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Die Restaurierung wurde dann pünktlich von der Restauratorin Francesca Canella durchgeführt. Es handele sich um eine unterschätzte Arbeit, erklärte die Wissenschaftlerin. “Sie stammt aus dem Palazzo Pontani”, einem alten Gebäude aus dem 15. Jahrhundert im historischen Zentrum von Perugia. “Das Problem ist, dass die Gemälde im Palazzo Pontani im 19. Jahrhundert abgetrennt wurden (auch mit Abtrennungen von nicht außergewöhnlicher Qualität), in der Galerie landeten und aufgrund des Alters des Hauptzyklus in einem Raum auf die 1530er Jahre verwiesen wurden und als Werk eines Raffael-Malers der 1530er Jahre bezeichnet wurden. Es muss gesagt werden, dass der Hauptzyklus im Palazzo Pontani nichts Außergewöhnliches ist, aber dieses Werk hat nichts mit diesem Zyklus zu tun, das ist offensichtlich, denn wenn man es betrachtet, stellt man fest, dass es einfach ganz anders ist”. Im Laufe der Jahrhunderte wurde das Gemälde, das heute Melozzo zugeschrieben wird, stark verändert. “Aber als es anlässlich der Ausstellung restauriert wurde”, fährt Fattorini fort, “wurden die alten Übermalungen aus dem 19. Jahrhundert oder sogar spätere Restaurierungen, die es eher wie ein Werk aus dem 16. Jahrhundert und im Raffael-Stil aussehen ließen, entfernt, und es kam ein viel helleres Gemälde zum Vorschein, ein Gemälde eines Meisters, der Piero della Francesca gesehen hatte, der sich von Piero entfernt hatte, um seinen eigenen persönlichen Weg zu gehen. Wenn man also davon ausgeht, dass es wahrscheinlich wirklich von dort stammt, aus dem Palazzo Pontani (aber dazu müssen wir noch weitere Nachforschungen anstellen), müssen wir herausfinden, ob das Gemälde in irgendeiner Quelle des 17. oder 18. Jahrhunderts erwähnt wird, vielleicht nicht mit der Zuschreibung an Melozzo. Aber ich glaube, dass man auf diesen Namen wetten kann, trotz des nicht außergewöhnlichen Erhaltungszustandes des Werkes. Ich habe dies auch mit Marco Pierini und anderen Freunden besprochen”.

Fattorini und Direktor Pierini sind übrigens nicht die einzigen Gelehrten, die das Gemälde gesehen haben, das ab dem 22. September in den Ausstellungsräumen der Nationalgalerie von Umbrien für jedermann zu sehen ist. “Ich habe mit Alessandro Angelini darüber gesprochen”, sagt Fattorini. "Wie gesagt, als ich es im Raster sah, war mir sofort klar, dass es sich um ein wichtiges Gemälde handelt. Dann schickte ich das Bild an Alessandro, und er antwortete mir, dass wir es mit einem bemerkenswerten Künstler zu tun hätten. Dann sah er das Gemälde noch einmal in natura: Die Wirkung war wegen der Übermalung nicht außergewöhnlich, aber nachdem ich ihm das Foto des Werks nach der Restaurierung geschickt hatte, war er beeindruckt. Dann erzählte ich Andrea De Marchi von meiner Entdeckung: Wir tauschten Nachrichten aus, und auch er war der Meinung, dass es sich um ein Werk von Melozzo handeln könnte.

Wir haben Gabriele Fattorini auch gefragt, welches die entscheidenden Elemente sind, die für den Namen Melozzo sprechen könnten. “Der Einsatz von Licht, im Grunde genommen”, erklärt der Kunsthistoriker. Sehen Sie sich nur die Lichtakzente unter den Augen und auf der Nase an, die tatsächlich wie das Werk eines großen Malers aussehen. "Es handelt sich um ein sehr beschädigtes Gemälde, das aber von großer Qualität ist, auch wenn man seine ursprüngliche Funktion nicht nachvollziehen kann: Es war wahrscheinlich eine Art Tabernakel oder etwas Ähnliches; es handelt sich um die Figur eines Salvator Mundi, die von unten gesehen werden soll und daher sofort an die perspektivische Kultur der 1780er Jahre erinnert. Und vor allem scheint es mir ein Gemälde von großer Qualität zu sein. Abgesehen von Melozzo war der einzige Name, der mir in den Sinn kam, der von Pietro di Galeotto, einem eher geheimnisvollen Maler, den wir heute recht gut kennen (in Perugia gibt es zum Beispiel eine Geißelung von ihm). Er ist jedoch ein Künstler von geringerer Qualität, auch wenn ein Gelehrter wie Bellosi diese Geißelung sogar Bramante zuschreiben wollte. Die Welt, die an diesen segnenden Christus erinnert, ist entweder die von Melozzo oder die des jungen Bramante, aber wir wissen so wenig über letzteren, dass es unmöglich ist, an eine Zuschreibung zu denken, und stattdessen denkt man als ein Werk von Melozzo hauptsächlich an die Kultur der Fragmente der Fresken der Heiligen Apostel".

Pietro di Galeotto, Geißelung, (1480; Öl auf Leinwand, 196 x 134 cm; Perugia, Oratorium von San Francesco

Melozzo da Forlì, Engelsmusikant mit Laute (um 1480; Fragment eines freistehenden Freskos, aus der Basilika der Heiligen Apostel in Rom, 101 x 70 cm; Vatikanstadt, Vatikanische Museen, Pinacoteca Vaticana)

Melozzo da Forlì, Himmelfahrt Christi (um 1480; losgelöstes Freskenfragment, aus der Basilika der Heiligen Apostel in Rom, 280 x 200 cm; Rom, Palazzo del Quirinale)

Der nächste Schritt wird, wie erwartet, die wissenschaftliche Veröffentlichung sein. Im Moment“, fährt Gabriele Fattorini fort, ”beschäftige ich mich mit dem Gemälde: Im Ausstellungskatalog, der in einigen Wochen erscheinen wird, wird das Gemälde natürlich eine eigene Karte haben, und dann habe ich vor, mehr darüber zu schreiben und es während eines Studientages zu präsentieren, den Marco Pierini für Anfang Dezember organisiert. Dort werde ich die Gründe für die Zuschreibung ausführlicher erläutern". Es gibt jedoch bereits Spuren, auf die sich Fattorinis Arbeit stützen wird und die neue Szenarien für die Tätigkeit des Künstlers eröffnen könnten. “Das Gemälde”, schließt der Gelehrte, “muss als ein Werk aus den späten 1970er bis 1980er Jahren in Melozzos römischer Zeit untersucht werden: Offensichtlich ging er von der Romagna nach Rom oder, auf dem Rückweg von Rom in die Romagna, muss er durch Perugia gekommen sein und hier ein Werk hinterlassen haben, das nicht allzu viel Arbeit erforderte... und wer weiß, für wen er es malte”.

Die Galleria Nazionale dell’Umbria scheint jedoch wenig Zweifel zu haben: der Katalog zur Ausstellung Die andere Galerie ist, wie erwähnt, noch nicht erschienen, aber die Bildunterschrift lautet selbstbewusst “Melozzo da Forlì”, ohne Fragezeichen und ohne Abkürzungen wie “attr.” oder ähnliches. Und auch Marco Pierini, mit dem wir uns in Perugia unterhalten konnten, ist von der Güte des Fundes überzeugt. “Die Entdeckung eines Melozzo in den Depots der Nationalgalerie von Umbrien”, so der Direktor, “ist eine außergewöhnliche Entdeckung, weil wir nicht nur ein Werk von großer Qualität erwerben, wenn auch in einem bescheidenen Erhaltungszustand, sondern weil es die Anwesenheit eines der größten Maler der italienischen Renaissance in Perugia, wahrscheinlich zwischen den 1570er und 1580er Jahren, ankündigt. Außerdem eröffnet es den Kunsthistorikern einen Forschungspfad, den sie in den kommenden Jahren beschreiten können”.

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