Die Uffizien, der neue, Michelangelo und Raffael gewidmete Saal, wird eröffnet. Exklusive Vorschau-Fotos

Der neue, Michelangelo und Raffael gewidmete Saal wurde heute in den Uffizien in Florenz vorgestellt. In dem Saal, dem 41. im Westkorridor, sind einige der wichtigsten Meisterwerke des Museums und der Renaissance angeordnet: in der Mitte der Tondo Doni von Michelangelo Buonarroti (Caprese, 1475 - Rom, 1564), und an den Seiten die Werke von Raffael Sanzio (Urbino, 1483 - Rom, 1520): die Porträts von Guidobaldo da Montefeltro und Elisabetta Gonzaga, das viel diskutierte San Giovannino (möglicherweise ein Werk seiner Werkstatt), die Madonna mit dem Stieglitz und die Porträts des Ehepaars Doni, Agnolo und Maddalena Strozzi, die aus dem Palazzo Pitti in die Uffizien gebracht wurden, um neben dem Tondo der Doni ausgestellt zu werden, der von Agnolo Doni bei Michelangelo in Auftrag gegeben wurde, wahrscheinlich anlässlich seiner Hochzeit mit Maddalena Strozzi. Vervollständigt wird der Raum durch den so genannten Sterbenden Alexander, eine Skulptur aus dem hellenistischen Zeitalter, die Michelangelos Beziehung zur klassischen Bildhauerei verdeutlicht, sowie durch die Werke von Fra’ Bartolomeo (Florenz, 1473 - 1517), einem großen Künstler der Spätrenaissance, der sich an Michelangelo ebenso orientierte wie an Raffael: In dem Raum befinden sich das Tabernakel der Pugliese, die Portia und die Vision des Heiligen Bernhard.

Der Architekt Antonio Godoli, der das Projekt kuratiert hat, wählte weiche Grautöne, um die Werke unterzubringen (das erklärte Ziel der Museumsleitung ist es, die Wände “lebendig” werden zu lassen und die Farben der Werke hervorzuheben), und platzierte den Doni Tondo und die Madonna del Cardellino in zwei großen vorspringenden Strukturen. Diese beiden Werke, so der Architekt Godoli, “sind in Glasvitrinen untergebracht, die es ermöglichen, sie aus der Nähe zu betrachten. Die klimatischen Bedingungen im Inneren der Vitrinen, die von Instrumenten kontrolliert werden, die immer mit dem Personal verbunden sind, garantieren die besten Erhaltungsbedingungen, und die Metallstrukturen der Vitrinen sind erdbebensicher: Dieses von den Uffizien entworfene Ausstellungssystem, das bereits für Botticelli, Leonardo und Caravaggio verwendet wurde, ist inzwischen auch in anderen Vitrinen der zeitgenössischen Museographie realisiert worden”. Jahrhunderts, in der zwischen 1504 und 1508 die drei großen Künstler gleichzeitig in der Stadt anwesend waren, die sich nun den Saal mit elf gleichwertigen Meisterwerken teilen. Die Einrichtung des Saals wurde von den Vereinen Amici degli Uffizi und Friends of the Uffizi Galleries angeboten, die sich beide ausschließlich der Unterstützung der Aktivitäten der Uffizien widmen.

“Die neue Installation”, betonte der Direktor der Uffizien, Eike D. Schmidt, “ersetzt die parataktische Ausstellung von isolierten und fetischisierten Meisterwerken durch das Prinzip des Dialogs zwischen den Werken, den Künstlern und ihren Mäzenen und lädt den Betrachter ein, den künstlerischen Austausch zwischen den Großen der Vergangenheit zu entdecken und nachzuvollziehen. Aus diesem Grund betritt eine dritte Persönlichkeit die Szene, die dank der Konfrontation mit Raffael ihre eigene Stimme wiedererlangt: Fra’ Bartolomeo, ein Dominikaner aus San Marco und enger Freund von Sanzio, mit dem seit dessen Ankunft in der Stadt im Jahr 1504 ein intensiver und folgenreicher Austausch stattfand, den der Besucher nun anhand der ausgestellten Gemälde nachvollziehen kann”. Zur Gegenüberstellung des sterbenden Alexander mit dem Doni tondo sagte Schmidt auf der Pressekonferenz: "Das Thema der alten Installation des Michelangelo-Saals, das mir am besten gefallen hat, war die Beziehung zwischen dem Doni tondo und der antiken Skulptur. Wir haben dieses Thema aufgegriffen und anders artikuliert als in der vorherigen Installation: Wir haben nämlich den Kopf eines Tritons neben den Doni tondo gestellt, der in der Renaissance und im Barock als sterbender Alexander interpretiert wurde. Die mögliche Rezeption dieses antiken Kopfes durch Michelangelo war eine Entdeckung von Antonio Natali, die jedoch nicht in das Museumsprogramm aufgenommen wurde. In dieser Hinsicht waren wir in dieser neuen Ausstellung also weihnachtlicher als Natali.

Was die Verlegung der Porträts von Agnolo und Maddalena Doni aus dem Pitti-Palast betrifft, so betonte Schmidt auf der Pressekonferenz, dass es sich um eine Maßnahme handele, die die Beziehungen zwischen Künstlern und Mäzenen im Florenz des 16. Jahrhunderts hervorheben solle. “Der neue Raum”, so der Direktor, “gibt auch den Mäzenen der Florentiner Republik von Pier Soderini einen Wert, die miteinander konkurrierten, um zu sehen, wer diesen großen Genies, die in Florenz versammelt waren, die meisten Meisterwerke abtrotzen konnte. Die Doni werden nun neu kontextualisiert und zum ersten Mal seit vierhundert Jahren wieder mit ihrem Tondo zusammengeführt”. Die Verlagerung aus dem Pitti-Palast wird jedoch durch die Ankunft einer Gruppe bedeutender Raffael-Meisterwerke kompensiert: “Diese neue Ausstellung wird im Pitti-Palast fortgesetzt: Wir wollen nicht der Politik der letzten zweihundert Jahre folgen, die darin bestand, vom Pitti-Palast zu nehmen, ohne eine Gegenleistung zu erbringen: Im Gegenteil, wir haben weitere Werke von großer Bedeutung in den Pitti-Palast geschickt, um dieses Museum aufzuwerten, das durch unsere Strategie bereits aufgewertet wird. Gestern hatten wir zum ersten Mal mehr Besucher für den freien Sonntag im Palazzo Pitti als in den Uffizien: ein Zeichen dafür, dass diese Strategie funktioniert. Wir haben einige Meisterwerke in den Palazzo Pitti geschickt, der schon immer der Ort mit den meisten Werken Raffaels in der Welt war (elf, um genau zu sein): ab morgen werden es zwölf und ab dem nächsten Jahr dreizehn sein”. Die Palatina-Galerie wird in diesem Jahr durch drei Werke aus den Uffizien bereichert: das Porträt eines jungen Mannes mit einem Apfel (möglicherweise Francesco Maria della Rovere), das die Porträtkunst der letzten Urbino-Periode des Künstlers dokumentiert und den ihm gewidmeten Raum in der Sala del Saturno bereichert, das Porträt von Julius II. und das Porträt von Leo X. (in diesem Fall handelt es sich um eine Rückkehr: Das Werk befand sich bis in die 1950er Jahre im Palazzo Pitti, als es die Palatina-Galerie verließ und in die Uffizien umzog). Die Werke Raffaels sind alle für den Sala di Saturno bestimmt, der zu einer Art “Dauerausstellung” über Raffael wird.

An der Präsentation der neuen Ausstellung nahmen auch die Freunde der Uffizien teil, vertreten durch den Vizepräsidenten Emanuele Guerra, der an die Errungenschaften erinnerte und das Engagement des Vereins bekräftigte: "Vor fünfundzwanzig Jahren wurde der Verein der Freunde der Uffizien gegründet, dem wenige Jahre später der Schwesterverein in den Vereinigten Staaten folgen sollte: Es ist ein bedeutendes Jubiläum, das Erinnerungen an die Wunde weckt, die den Uffizien, der Stadt und der gesamten Zivilgesellschaft zugefügt wurde, das aber mit der Eröffnung des Raffael und Michelangelo gewidmeten Saals die Hoffnung und das Zeichen einer echten ’renovatio humanitatis’ darstellt. Eines der ersten Werke, das mit Unterstützung der Amici degli Uffizi restauriert wurde, war die Anbetung der Hirten von Gherardo delle Notti; die jüngste Restaurierung, die unterstützt wurde, ist die Anbetung der Heiligen Drei Könige von Leonardo: Auch heute noch bekräftigt der Verein seine Unterstützung für die Galerien und freut sich auf künftige Engagements, ohne Unterbrechung, dank der Beteiligung all derer, die ihn unterstützen und die, auch aus dem Ausland, Protagonisten dieser Erfahrung sein wollen. Unser Dank gilt ihnen allen und all jenen, die, einschließlich der Presse, als ihre Sprecher fungieren können.

Schließlich führte Antonio Paolucci die Presse in die neue Ausstellung ein und hielt eine kurze lectio magistralis. "Die primäre Aufgabe eines Museums für antike Kunst ist es, didaktisch zu sein, die Geschichte der bildenden Künste durch eine geeignete Auswahl von Werken so gut wie möglich verständlich zu machen. Die von Eike D. Schmidt in Auftrag gegebene und von Antonio Godoli realisierte Neubearbeitung des Michelangelo-Saals Schmidt in Auftrag gegeben und von Antonio Godoli realisiert wurde, erfüllt diese Aufgabe in vorbildlicher Weise. Dort befinden Sie sich im Zentrum der Rose der Winde, im Zentrum der Entfaltung der figurativen Kunst in Italien und Europa in den folgenden Jahrhunderten. Dort werden Sie Michelangelo sehen, der, wie Giorgio Vasari sagte, wie eine Laterne ist, wie eine Lampe, die dazu bestimmt ist, die nachfolgenden Künstler zu erleuchten. Und dann werden Sie Raffael sehen, den Raffael der Doni-Porträts, den Raffael der Madonna des Stieglitzes, den Raffael der Urbino-Porträts. Das Erbe Raffaels geht dann auf Guido Reni, Poussin, David, Ingres, Canova und schließlich auf den Picasso seiner klassischen Periode über. In diesem Saal kann man die Werke von Michelangelo und Raffael, die in die Wände eingelassen sind, mit den Augen berühren. Ich kann nur meine Dankbarkeit gegenüber denjenigen zum Ausdruck bringen, die all dies erreicht haben".

Die neue Anordnung des Saals 41 in den Uffizien sorgt bereits für viel Gesprächsstoff, aber es ist eine Konsequenz, die die Leitung der Gallerie bereits weitgehend vorausgesehen hatte: "Jeder kann beurteilen, ob die Raumanordnung funktioniert oder nicht. Ziel ist es, die Besucher dazu anzuregen, zu schauen, zu vergleichen und ihre eigenen Schlüsse zu ziehen, so wie die Künstler des 16. Jahrhunderts schauten, zu lernen versuchten und andere Künstler übertrafen. Die Rolle von Antonio Paolucci war entscheidend: “Am Anfang war ich mir nicht sicher”, schloss Eike D. Schmidt, “dass ich die Doni-Porträts in die Uffizien bringen würde. Also hörte ich Professor Paolucci, der sagte. ’Geh’. Und wir gingen”.

Nachfolgend finden Sie eine Liste mit exklusiven Bildern der neuen Arrangements und aller Werke, die in dem umgestalteten Saal 41 zu sehen sind.

Uffizien, neue Anordnung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Uffizien, neue Anordnung des Saals 41 mit den Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Galerie der Uffizien, neue Aufteilung des Saals 41 mit Werken von Michelangelo, Raffael und Fra’ Bartolomeo. Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Michelangelo, Tondo Doni (1505-1506; Tempera Grassa auf Tafel, Durchmesser 120 cm; Florenz, Galerie der Uffizien). Ph. Kredit Finestre sull’Arte

Raffael, Porträts des Ehepaars Doni, links Agnolo (um 1506; Öl auf Tafel, 65 x 45 cm; Florenz, Galerie der Uffizien), rechts Maddalena Strozzi (um 1506; Öl auf Tafel, 63 x 45 cm; Florenz, Galerie der Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

Raffael, Porträt der Elisabetta Gonzaga (ca. 1504-1505; Öl auf Tafel, 52,5 x 37,3 cm; Florenz, Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

Raffael, Porträt von Guidobaldo da Montefeltro (1506; Öl auf Tafel, 70,5 x 49,9 cm; Florenz, Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

Raffael, Madonna mit dem Stieglitz (1506; Öl auf Tafel, 107 x 77 cm; Florenz, Galerie der Uffizien). Ph. Kredit Fenster zur Kunst

Raffael und Werkstatt, Der heilige Johannes der Täufer (1518-1519; Öl auf Leinwand, 163 x 147 cm; Florenz, Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

Fra’ Bartolomeo, Vision des Heiligen Bernhard (1504-1507; Öl auf Tafel, 215 x 231 cm; Florenz, Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

Fra’ Bartolomeo, Portia (1490-1495; Öl auf Tafel, 108 x 52; Florenz, Galerie der Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

Fra’ Bartolomeo, Tabernakel der Apulier (um 1500; Tempera auf Tafel, 31 x 30 cm; Florenz, Uffizien). Ph. Kredit Fenster zur Kunst

Alexander im Sterben (1. Jahrhundert v. Chr.; Marmor; Florenz, Uffizien). Ph. Credit Fenster zur Kunst

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